书画装裱起源于中国，具有悠久的历史，根据考古发现，湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》就有了装裱的雏形，距今 2000 多年的历史。
据唐代张彦远的《历代名画记》记载，书画装裱在魏晋南北朝时期开始萌芽，晋以前装裱技艺不佳，唐代趋于成熟。宋代因为皇帝的热爱达到兴盛，出现了宋宣和装，元代战乱频繁未有记载，明朝周嘉胄的《装潢志》所写更趋完善，清代周二学的《赏延素心录》被认为中国古代书画装裱经典之作。
广州，这座历史悠久的商都，自1685年十三行开埠以来，便成了中外交流的窗口。经济的繁荣带动了文化的交流，也催生了广式书画装裱与修复的兴起。从苏州裱匠的南下，到本地匠人的创新改良，广式装裱以其独特的材料选择和精湛技艺，逐渐在书画界崭露头角。而修复技艺更是让古老的艺术品重焕新生，等独特方法，更是成了广式装裱与修复的一大特色。
今天我们就来认识一下广式装裱与修复的独特技艺。
01
广式裱艺
广式书画装裱的形成于什么时间无从稽考。
广州十三行和各国通商，经济发展迅速。商贾以雄厚的财力向外省搜求古书画，成为名收藏家，如潘正炜、孔广陶、伍元蕙、潘仕成等；也有亦官亦商的，如吴荣光、叶梦熊等。他们收藏大量名贵字画，对装裱工作，必然十分讲究。他们重金聘请苏州的裱匠来工作。南来广东的外省官员，有不少爱好金石字画的，如阮元、戴熙、裴景福等，可能也有装裱匠跟随着来。而别处手工精良的裱匠，也来广州开业谋求发展。这样，便提高了广州装裱技术的水平。
但岭南地理环境特殊，本地的裱匠积累了经验，逐渐改良材料和工具，发展成独具风格的广东式样。外省裱画用的浆糊以面粉煮成；在广东如用面粉制糊，因天气潮湿，过些时日，画幅便发霉起黑点。于是改用石花菜代替面粉，避免了发霉的毛病，重裱时揭底也较容易。
广式书画装裱修复技艺步骤繁复，有定损、定案、去污、水洗、揭旧、补缺、贴顶条、托画心、全色、接裱绫等十多道工序，由此解决由于收藏保管不善造成发霉、污染、虫蛀及材料老化等问题，以延续古旧书画的寿命和艺术价值、文化历史价值。
“装裱艺术作品展览”
1987年，岭南裱艺学会（广州裱艺学会前身）在广州文化公园正式成立，开启了广州装裱艺术的新篇章。同年11月，学会主办的“装裱艺术作品展览”更是被誉为新中国成立以来第一个装裱艺术专业展览，参展作品多达150余幅，吸引了众多书画界人士的关注与赞誉。
广州裱艺学会不仅致力于广州本地的文化传承，更将广式装裱与修复技艺推向了东南亚。学会多次举办国际交流活动，让更多人了解并爱上了这门古老的艺术。2018年、2019年，学会相继被评为广州市越秀区区级、市级非遗保护项目单位，更是对其多年努力的肯定与认可。
02
广州裱艺学会修复展览
近日，广州裱艺学会再次携手裱艺学会所有会员们，精心策划了一场修复展览。此次展览不仅展示了广式装裱的精湛技艺，还着重展示了修复艺术的魅力与成果。展品中既有历史悠久的经典之作经过修复后的重生，也有现代装裱艺术的创新尝试，每一件作品都凝聚着匠人的心血与智慧。
【案例一】
陈嵩庆（片）花笺
主要问题：一通三张作品虫害严重，虫洞密布，笔墨大片缺失。
修复建议：刮虫口（刮时需特别注意笔墨处虫口，别把文字部分刮走）、配底纸（三张颜色不尽相同，需要配好底纸颜色，遵守宁浅勿深原则）、装裱（装裱能有效保护画芯，美观，便于欣赏）、信笺花纹需要修补。
修复过程
【案例二】
《水陆画》的修复
《水陆画》，其画心长为163cm，宽为73cm。此作品并无详细的可考修复记录，但存在旧装裱材料。尽管整体保存相对完整，画心中的主图像及龙形图案形象依然清晰且生动，然而画心却有多处问题：
1. 存在多处折断、残缺和脱落；2. 局部局域受到霉菌侵蚀；3. 托底纸与腹背纸存在分层、部分托纸与画心脱层现象；4. 画心的部分区域，存在残缺、断裂和污渍；5. 画心表面有大量断裂及随处可见的水渍，无法再起到保护作用；6. 肉眼可直接观察到大量污渍，需要清洗。
修复前
修复过程
修复后
【案例三】
林风俗《公社假日》的修复
作品保存原状：《公社假日》是林丰俗老师于1972年创作的重要红色题材作品之一，因保管环境潮气侵袭以及画作自然老化，画面出现水渍污渍，纸质发黄、缺损，非常脆弱，委托修复前画芯已经断裂。
保护与修复难点：本作品画面上采用了不少鲜艳重彩的艺术表达形式，此类颜色在清洗的过程中容易与化学药剂发生反应，导致跑色、变色的情况，严重会导致周边画面染色，破坏原作。
修复过程
作品修复完成 ( 作品藏于领南画派纪念馆 )
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编辑｜雨葭
校对 | 周章胜
主编｜李木子
部分资料、图片｜广州裱艺学会
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