《小小的我》，春和景明，向阳而生。
影片回归关注特殊群体的初心，以一个平视的视角，真诚的娓娓道来。
不带主观情绪引导，不去专门定义善恶冲突，不去刻意营造剧情曲折，以一种高度写实的影像风格进行沉静而漫长的凝视，突显客观、冷静的哲学思想。
不怜悯不奇观化，做到了真正的尊重，角色情感很克制，有的放矢，没有歇斯底里的大喊大叫，都是于无声处听惊雷，导演深知让观众痛哭流涕不是本片的目的，积极乐观才是。
这让该片似涓涓细流，润物无声，视听语言也如故事一般，平实但力透纸背。
如外婆在跟培训中心老师协商时，在刘春和的世界里，导演把人声化成了叽叽喳喳的鸟叫声，寓意刘春和已经习惯了被拒绝，早已能够做到充耳不闻，坦然面对。
在体现外婆对外孙的爱时，视觉符号短暂停留却可打动人心，像那两沓车票是千万公里跋山涉水的求医经过，车票上写的“推拿有用”“神医没找到”“春和拒绝”是外婆的千山万水都与春和有关，世间无灵药，爱意越山海。
还有刘春和与雅雅出去玩，他想要在大庭广众之下牵她手，做了许多思想斗争。
这短短的一两分钟，没有一句台词，半点音乐，声音暂时不见，春和的周遭被抽空变的静谧，与其他人有说有笑的神情形成鲜明对比。
而后雅雅以上厕所为由跟他挥手告别，声音再次响起，世界恢复正常，但刘春和形单影只的矗立在人群中格格不入，他在别人眼中依旧是不正常的，只能一个人走进博物馆，看着奇形怪状的三星堆黄金面具。
若你喜欢怪人，其实我很美终归是美好愿望，现实中基本都是无疾而终的爱情，导演没有过多渲染，一收一放，寥寥几笔，情感世界的千沟万壑尽显，不必特意说透，点到为止，给出留白，现实艰难的表达便已入木三分。
失意过后，刘春和因情绪低落吃自制牛轧糖被噎到致使生命垂危。
他养的小猫雷震子在眼前浮现，小时候的他藏进了皮箱里，父母在一旁商讨找不到就不找了，这一段平行蒙太奇，演技、技法震撼有力。
随之引出的是家庭关系的复杂性。
父亲沉默不语，近乎于透明，母亲怀了二胎，心事重重，总是担心春和走到外面风吹雨打的世界，把他关在“笼子”里，哪也不让去，外婆有故事，刀子嘴豆腐心。
这一家人表面和和睦睦，实则暗流涌动，母女有隔阂，母亲不了解儿子的需求，每个人的都有秘密，但这个秘密的出发点都是因为爱，只是这份爱太沉重，极易被点燃引爆。
刘春和跟母亲的争吵源于一次聚会后的沉默，这是刘春和为数不多的发泄。
但刘春和从未真正怨恨过母亲，还会在母亲熟睡后偷偷给她盖上被子，母亲也没有不爱他，多少年来一直精心呵护。
他知道大家都很难，更明白母亲对自己的爱以及说不出口的苦衷，可久病床前无孝子，所以刘春和要让自己自力更生，不以爱的名义绑架任何人。
关系裂缝有了，戏剧张力有了，只需用力一推，情绪感染力就来了。
但影片没有卖惨，反而添了几笔浪漫主义，如刘春和不会说话的朋友，骷髅模型，流浪猫雷震子，与会说话的朋友外婆。
三个朋友各自陪他走过人生的某一阶段，再在某一时期分开，外婆不用再牵挂，可以出去走走，去想去的地方，以后的路刘春和能自己走。
结尾处，刘春和开车载着外婆来到旷野，外婆解开围巾，刘春和带着雷震子的骨灰，关关难过关关过，“生命久如暗室，不妨碍我明写春诗。”
同时，本片也不歌颂苦难，反倒尽力描绘细腻的人文关怀。
刘春和最怕的不是别人鄙夷的目光，也不是嫌弃的行为，而是不把他当作正常成年男性，但在合唱团，刘春和能以正常人的身份融入其中。
老人们向春和请教手机问题，刘春和不厌其烦地教他们手机支付，身份验证，老刁与刘春和的鼓艺对决，老刁毫不退让，春和沉着应对，大家共同决议，公平竞争上岗。
这样的解构既真诚又真实。
真诚在放下功利心，不是利用题材而是拍好人物。
人们都说见字如面，从刘春和歪扭的字迹可以窥见他不受控的躯体，但这些不工整的字正是他震撼人心的坚毅，借由影片传达出他身上蓬勃的生命力，鼓励更多人勇敢生活。
如刘春和坚持每天康复训练，过马路时努力跟上大家，尝试去当培训机构的讲师，在咖啡店应聘时不停地来回走，报菜名，念绕口令，自己打工赚钱上大学。
在天台先在手机上打出跟老师说的话，然后一遍遍的熟记，最后才小心翼翼地打通招生办的电话，不放弃一丝希望，竭尽所能实现当老师的理想，前期铺垫做足，后面收到录取通知书那一刻，自然而然感人肺腑。
真实在不虚无主义，胡编乱造。
为了煽情故意制造一些矛盾，只会小哭中哭大哭，不懂的写实，《小小的我》的情绪是水到渠成的，感动是发自内心的，情节是偏纪实的。
现实中特殊群体在工作、生活、学习上的确有很多不便，电影并没有避讳这一点，也没有故意把人间营造成处处是真情，人人都有包容心的样子。
如公交车司机说刘春和还是少乘坐交通工具，外婆让他道歉，乘客不满，咖啡店老板假慈悲，利用他营销赚钱，厌恶、歧视、偏见并没有消失，平淡日子里总有许多刺，转身就会撞到现实。
于现实而言，打破偏见，消除刻板印象，让人们了解特殊群体，不再有隔阂与误解。
毕竟人心中的成见就像一座大山，任你如何努力都无法搬动它，所以片中出现频次较高的一句台词是“脑瘫不是傻子”，他们有正常人的情感诉求，也渴望爱情和社交。
于电影而言，打破异样的眼光和认命的屈从，让渺小的自己找到存在主义，活成完整的我，爆改自己的人生剧本。
拒绝被定义，完整的我是我活成的样子，不是别人眼中的我该怎么样，像蝉一样蜕皮新生，在盛夏的蜕变，书写不一样的精彩，“世间多不公，但这些都不能阻止我们走向光明，拥抱自由”，送自己一朵小红花。
此外，《小小的我》还出了一支特别的纪录片《我的电影》。
片中的三位主人公龚苏、夏一毫、岳铸就是电影的原型，刘春和身上有他们每个人的影子，他们在东京电影节看完电影后都喜极而泣。
这就是现实主义电影的社会意义，有融化积雪的行动力，他们是小小的我，也是亲爱的天使，他们不是一个人的独唱团，而是所有人的合唱团。
这是他们的电影，里面有龚苏的诗，夏一毫的世界和所爱的一切，岳铸的爱与帮助， 也是我们的电影，有我们的感动，让《小小的我》成了现在的模样。