这几天，微博上古偶剧的受众正在卖力为年轻导演造势，认为只有年轻导演有视觉想法，有审美，大有一副“年轻导演来了，古偶剧有救了”的阵仗。

有人落寞，有人得意。落寞者自觉错失时代红利，而得意者，正逢其时。

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此情此景，难免让人想起网生时代来临时，年轻导演的集体绽放。

2017年的《河神》《白夜追凶》《无证之罪》三部精品先后搅热剧集市场，带给观众从未有过的国剧观看体验，既标志着网络剧在艺术形态上的成熟，也成功让田里、王伟、吕行三位年轻导演进入主流视野。

此后，越来越多的年轻导演提前十年，迎来自己的黄金时代。

当我们时隔七年再次提起这一话题时，发现已经很难用“年轻导演”这个词统称他们，毕竟有些年轻者已成前辈，有的年长者却正当新锐，这个群体的标签不可避免地走向了分化。而分化背后，亦藏着国剧的变迁。

不如按时间顺序给他们排个序，归个类，应当是三杰、四新、N。