在中央档案馆里,有一份毛主席亲笔手书的书信,是金城同志所赠。这封信是一九三八年写的,是毛主席指示延安联络办公室的金城搜集资料的。
书信是用毛笔写的,算上署名,只有四十多个字。信上说:
金城同志:广东材料很好。以后多收集这些材料告我,从外来人口中应该收集各方面材料。
这份书信,对史学家来说,无疑是一件很有价值的事情,因为这份书信,可以说是一段真实的历史。但是,就书法而言,它也是一件非常重要的事情。
毛主席的书法成就是毋庸置疑的,他的草体风格独树一帜,开创了浪漫主义风格的一个新境界。信纸上的字迹很小,只有一两公分高,但却给人一种大气磅礴的感觉。
据估计,毛主席生前所留书籍大约有四五万件,而信件就是一大部分。因此,通过信件来学习毛主席的墨宝,不失为一条好路子。
毛主席致金城的书信,笔画并不是很多,看起来很简洁,但却很直,很有弹性。毛主席的书法作品中,也有很多这样的书法作品,其中有一幅是《七律·人民解放军占领南京》,就是这样。
这幅《草书》的中楷,线条圆润,用墨利落,整体干净,给人以深刻的印象。众所周知,毛主席精于狂草,但是他的狂草不同于许多古人的草体。
比如张旭,他的书法就是一种扭曲和停顿,表现出了一种非常强烈的感情。毛主席的草书则是一反传统的笔法,以极简的笔法,展现出一种豪放不羁的气息。
毛主席的草书,其笔法和怀素有几分相似,他们的草书用笔较为简洁,快速的书写中,形成了一种回旋回环,自由洒脱的气象。
毛的草法和怀素的草法是有很大差别的,最大的差别就是字体形态上的差异。与怀素的“满”、“密”、“实”的艺术效果相比,毛的“草”字的“横”、“斜”的姿态更为突出。
“造险”在毛主席的书法作品中经常使用,或上或下或下或大或小,或左或右,排列分明,使人产生一种“险绝”之不均衡之感。
然而,他却把各种运动与不稳定的要素有机地结合在一起,使得作品既紧张,又生动,富有艺术张力,并最终归于宁静。
毛主席书法的精妙之处,并不只是单纯地使用“技巧”,更重要的是“动中有静”。“静”就是指书法作品所表现出来的一种精神气质,它是作者以某种艺术手法所表现出来的一种意境和风格。
“狂”不是“草”,是狂草的最高境界。其实,“狂”、“草”都只是一种艺术手法,并非最终目标。如果草书能做到“狂而不骄,草而不燥”,那才是真正的东方文化精神。
毛主席与金城的一封信,是一种非常自然、非常自然、非常自然、非常有哲理的感觉。要做到这一点,必须在技法上有保证,同时也要有审美意识。
从这一点可以看出,毛主席的草体书法,不管是在书法技巧上,还是在美学上,都可以说是独步天下,标高者得。