项圣谟（1597年—1658年），字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，浙江嘉兴人。明末清初画家。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼受家庭熏陶，精研古代书画名作，虽然曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，而把兴趣投入到书画中，从而在绘画创作上，他很早就显现出了多方面的才能，山水、人物、花鸟无一不精，曾得到明末两位最为著名的鉴赏家，董其昌和李日华的高度评价。
项圣谟《四季山水册》
设色纸本 册页（八开）
《四季山水册页八开》作于1649年，属于项圣谟晚年时候的精品，保留着他穿越沧桑之后，对于山水的体证和感悟。此册是项圣谟为友醇祠兄所绘，友醇是项圣谟的忠实粉丝，在王己迁的藏品中，也曾出现过友醇上款的山水画。项圣谟对于此套册页的绘制，十分精心，时间跨度也很长，从夏日一直绘到了霜降。项圣谟于山水绘事，不是在家中闭门造车，而是在真山水中领略自然风光，在传移模写到纸面之上。项圣谟注重内心对于实景的体悟，想必这一点，他的亲戚李日华是很有感触的，所以李日华称赞他得了“神悟”。
△古胥山樵，项圣谟书。钤印：痴子业（白文）。
△一派云连屋，千盘涧引厨。山中有真趣，写与故人娱。为友醇祠兄写意，时己丑夏五寓。江枫庵，项圣谟。钤印：项圣谟诗书画（白文）、痴子业（白文）、所作心思古人（朱文）、胥山樵项伯子（白文）
在项圣谟的笔下，无论是《一派云连屋》的恬淡宁静，还是目送归鸿一图的深远孤寂，都恰到好处的使得情与景、画与思相默契。董其昌评价他“天骨自合”，洵非虚誉。
△风号大树中天立，日落西山四海孤。短策且随时旦莫，不堪回首望孤蒲。项圣谟写并提。钤印：孔彰（朱文）、项圣谟诗书画（白文）、惜分阴（朱文）
此页画风为之一转，笔力端然肃穆，突出了画面主体的大树形象。那一枚“所作必思古人”印章，既印证着他出入古人神髓之间的勤力，又间接反映了家学对他的影响。
△柳意娇柔意春懒，人意何聊赖，连年消息雁难凭,愁无奈。绿徧沙洲青徧山，多作相思害，东风吹得百花寒，心如醉。前无字错书应作何字。项圣谟笔。钤印：存存居士（朱文）、痴子业（白文）、惜分阴（朱文）、项圣谟（朱文）
此页画境极为曼妙出尘，清凉的远山，飘扬的柳枝，使得整个画面都充满了小清新的气息。
△余自髫年学画始，便见吾祖君所藏旧人临卢鸿草堂图，用笔周密。今五十有三，自觉聪明不及，依稀记此。时己丑霜降，为友醇拈出。项圣谟。钤印：孔彰（朱文）、所作心思古人（朱文）、项伯子作（朱文）、圣谟私印（白文）、痴子业（白文）
项圣谟对于自己的祖父项元汴，是十分尊敬的。所以这一帧带着敬意的作品，笔墨尤为恭谨，描绘也特别细致。
△绿阴之中有黄鸟在几叠云山钟声无礙。项圣谟笔。钤印：所作必思故人（朱文）、痴子业（白文）、项圣谟印（白文）、易庵（白文）
△漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。项圣谟书。钤印：项氏孔彰（朱文）、痴子业（白文）、项圣谟印（白文）
△己丑夏至项圣谟为友醇写取笔于僧繇、摩诘之间。钤印：孔彰（朱文）、考古正今（朱文）、项易盦（朱文）、项圣谟印（白文）
此页雪景，造境尤为格标高古，线条十分清拔俊健，虽然盈不足尺，但是层次殊为分明，近景中景远景皆历历可圈。从构图中可以看出，项圣谟的作品构图严谨，变化丰富，于细节处的把握尤为周到全面。
来源： 乐府之妃豨谁和