文/叶秋臣
看一部剧，首先要确定以什么样的视角打开。
最开始刷《猎罪图鉴2》，我也是带着“悬疑”和“探案”这两个潜意识标签去看的，毕竟从小在刑侦港剧的影响之下，对这种类型作品有着天然的好感。一边追剧一边猜凶手，过程中再被普及一些平日里接触不到的专业知识，真的很过瘾。
《猎罪图鉴》第一部播出的时候，叶秋臣就去认真刷完了全剧，并写了长评来分享感受，感兴趣的可以去公号“叶秋臣”里输入“猎罪图鉴”关键词来看。前作的核心其实侧重在“罪案”，沈翊的画是强有力的辅助，每个单元故事都把最关键的信息抽离出来重组，形成了一个个短小精悍的案例。
但《猎罪图鉴2》的创作初衷并不同，导演和编剧全换了。
主创在拍这部剧的时候，并不是想告诉观众他们是如何找到凶手的，简而言之过程不重要，而是最开始就直接把凶手告诉你，接着去揭开他们行事的幕后动机和心理活动。
此时我们才恍然，原来檀健次主演的《猎罪图鉴2》这部剧，根本不是讲悬疑和探案的，我们都被导演给骗了。
她要借助罪案这个壳，去讲关于人性的核。
所以你才会发现，每个案件的热点元素buff叠满（适合造势和宣发），但展开的细节不够往往只是蜻蜓点水（重点不在此），但凶手却都很好猜（直接点出分析样本），不需要动脑子就能获得答案。有些案件，甚至还没有发生最终惨剧的时候，主角团就已经开始介入调查了，相当于把行动前置了。
其中呈现效果最明显的，就是近期更新的13-15集，女主播莉莉丝案。
由于前面多起案件的铺垫，沈翊一直希望通过美术和心理的知识来预判潜在的罪犯，而奥莉刚好在这个时候送上门来。
甭管这个罪案计划是否合理可行以及不可控因素有多少，也不用管她是不是用洋娃娃做出了小型模拟现场，亦或是利用阳光刺眼干扰司机等元素的巧合性，你只要记得她想干掉罗一帆和晶晶就行了，一切过程都是氛围要求。
有些人的一生，大概注定要在诸多的错误选择中承担代价，奥莉就如此。
在雨中她向沈翊嘶吼和控诉的内容，大致可以勾勒出奥莉此前的遭遇，每一件事都成为了压垮她的稻草。
沈翊在审问时说的每一句话，似乎也都在唤醒和引导那些恶魔从奥莉的身体里释放出来。
由此，便可以通过分析犯罪型人格，来预判并避免惨案的发生。
从奥莉与直播公司老板的互动能看出，平日里的奥莉虽然有众多粉丝，但也有被迫要服务的对象，这个“服务”内容大家可以自行展开，直播圈就是另一个赛道的小型娱乐圈。
这就与该剧首案偶像和粉丝的那个故事相呼应了，富二代进娱乐圈搞男团还聚众吸D，强迫他人去吸的行为更是恶劣至极。经纪人摆弄迷信那一套，生活糜烂不堪，与表面光鲜形成鲜明对比。
奥莉在众多主播之中，也像陈勤那样苦苦挣扎着。
他们都是长时间受到环境和周围人压迫的存在，而自己却毫无反抗之力，久而久之便催生了恶念。
陈勤那个疯狂女粉丝小蛋壳，从一个“袁招娣”的名字就能猜出此前的大部分经历，她把自己对美好生活的幻想全部投射到偶像身上，毕竟自己已经过得如此悲惨了，绝对不能让寄予希望的载体也过得不开心，这才有了协助其行凶的动机。如果单纯将这个案件理解为疯狂粉丝和偶像之间的病态关系，似乎就有点避重就轻了。
接下来的虐童案，除了普及颜色密码这个信息之外，重点在于“人心的颜色”。
小鹏的父亲对亲生孩子都残暴不仁，反而是陌生无血缘关系的哥哥们拯救了自己。
人心和血缘关系无关，却与人性的底色相关，《猎罪图鉴2》将底色中的这个“色”给具象化了。
没有什么能彻底捆绑人性，唯有人性本身可以。
第三个故事，封都山的天坑审判案。
导演根本没想去隐藏凶手的身份，从常枫出场开始，镜头和他的眼神无时无刻都在传递着背后另有隐情的信息。
常枫这个角色有一个作用，就是把人性剖开去解析了。
剑有双刃，人有两面。
常枫既有为人善的特性，也有为人恶的纠结。
云蒸霞蔚的美和危险，同样也像善恶一样，是相互对立，但又是相辅相成的。
所以你不能简单去定义一个人是好是坏，只能将其某种具体的行为剥离出来再行判断。
人是如此，那么AI又当如何？
于是就有了夺命达芬奇案，讲人和AI的正面PK。
导演此举是为了把所有能与人沟通的东西都呈现出来，AI还是直播皆是如此。
一个负能量的念头，犹如蝴蝶效应一般掀起了惊涛骇浪，而荒唐的是这种情况竟然连开发者都没有预料到。
更讽刺的是什么呢？
是有些人宁愿面对冷冰冰的屏幕，和几行智能识别输出的文字，就轻轻松松结束了自己的性命。
但结束他们性命的真是AI吗？
应该是那些让他们除了与AI聊天之外，再无宣泄渠道的存在。
海速网吧纵火案的设计，就是为了告诉所有人，人的善恶并非表面看到的模样，也不要主观妄下判断。
柔弱的人同样可以很阴险狡诈，甚至比那些看起来张牙舞爪的嚣张狂妄之徒更为可怕。
阮芳芳这个角色，让叶秋臣想起了当年看《法证先锋3》中的那个同样会示弱的女人，看起来毫无攻击力还胆小怕事，但变脸时真的恐怖至极，她还操控身边的男人们帮其做了全部的坏事，最终还差一点就能彻底脱身了。
自从《繁花》开始我就记住了王乙饰演的小江西，演偏神经质的角色时情感切换得极为迅速，算是她最舒适的赛道。
其实《猎罪图鉴2》里面的脸孔都挺熟悉的，晶晶的演员是在《问心》里被金世佳手术的姑娘，白主任也在剧中饰演了老闫，都凑到一起了。而且两部剧还都植入了同款披萨广告，不知道是不是跟着金世佳一块来的。
看到檀健次和谢可寅同框时，我竟然有一秒钟的串戏脑补出他俩一曲男女共舞的画面。
当然，这都是一些小小的碎碎念了，并不会影响整体的观剧体验。
不过有一点真的要吐槽下，从个人审美角度来讲，这类题材和现有滤镜并不匹配，甚至偶尔还会产生负面影响，不知道有没有小伙伴和我感受相同。
写此文的时候，更新只到14集，但总体的进度条已经过半，难以预判后续会有怎样的故事，但可预见的是一定在弱化悬疑和探案的前提下，与“人性”相关。
至于始终穿插在辅线剧情里的小红裙女孩，其实是关于沈翊的主线剧情里最关键的核心要素，大概率是要放在剧集进度条偏后的位置才能揭秘，期间只会不断放出与之相关联的碎片镜头来提醒观众，这也是沈翊一直以来的心魔，唯有破了小红裙的案件才能解开心魔。郑云龙饰演的方凯毅，除了充当沈翊的灵魂密友之外，关键作用应该也在此案，甚至或可为串联《猎罪图鉴3》的关键人物。
《猎罪图鉴2》的创作核心，目前已经比较清晰了。
从罪案已成过渡到提前预判，这部剧不是为了讲案件本身和探案过程，而是为了讲“人”。
从PUA到NPD，这些年来我们被各种新闻普及到的关键词，恰好补齐了障碍性人格的成因，以及人性中极度脆弱和邪恶的部分。
剧中揭示了许多的恐怖人格，如果我们想在现实里对他们绕着走，就必须先去深入了解才行。
从这个角度来看，《猎罪图鉴2》很有意义。
文/叶秋臣
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