小时候，芒果卫视的暑期档总是被琼瑶剧霸屏。《还珠格格》里，紫薇与尔康深情盟誓“山无棱，天地合，才敢与君绝”，小燕子与永琪冲破封建身份枷锁，历经磨难终成眷属；
《情深深雨蒙蒙》中，依萍、如萍与书桓的纠葛着家族恩怨的三角虐恋，赚足了观众的眼泪。那些缠绵悱恻的爱情故事，是一代人难忘的暑期记忆。
然而，岁月流转，时过境迁，如今若听闻有人为爱情奋不顾身、忤逆父母，往往会被调侃一句：“恋爱脑啊，是不是琼瑶剧看多了？”往昔看似平常的调侃，如今却隐隐蕴含着些许贬义的色彩。
琼瑶阿姨的离去，似乎也带走了那个爱情至上的时代，曾经令人心驰神往的爱情观已被祛魅。取而代之的，是亦舒笔下现实主义都市白领自立自强的爱情理念。
就像之前大火的《玫瑰的故事》，黄亦玫在男人间周旋，尝尽爱情苦涩，可失恋于她不过是醉几场、哭几场，待清晨醒来，生活依旧有条不紊地继续前行；
《我的前半生》里，罗子君从毫无经济能力、依附丈夫的全职太太，历经婚变成长为职场女强人。这些鲜活的人物形象，彰显着时代的变迁与女性意识的觉醒。
01.琼瑶曾火：时代的鲜明烙印
琼瑶出生于1938年湖南的一个知识分子家庭，父母的师生恋让她骨子里就带着突破世俗的基因。后因战乱，与家人几经辗转，最后定居台湾。
在她的家庭之中，兄弟姐妹众多，而她却宛如一颗被遗落在角落的星辰，是最为不起眼的那一个。既不是能够担当起顶门立户重任的男孩，又缺乏聪明伶俐惹人喜爱的特质，唯一能够引以为傲的，便是自身的写作才华。
父母的长期忽视，让她性格自卑敏感。这也造就了她之后的几段感情经历中，都是因为感受到对方的关心和爱护而让她快速陷入热恋，她太渴望被爱了。她全身心地投入，试图紧紧抓住那来之不易的温暖，无论这份感情是否被世俗认可。
她的作品中也体现了这种因自卑敏感与对爱渴望交织而成的情感脉络。
在《窗外》里，女主人公对老师的那份爱恋，充满了少女对情感的炽热向往与执着追求，这种不顾一切的爱，恰似琼瑶自身在感情中一旦陷入便难以自拔的映照。
她笔下那些凄美动人的爱情故事，常常有一方在爱情里处于较为弱势、患得患失的境地，他们总是在极力地索取爱、挽留爱，如同琼瑶在现实感情中不断地渴望被呵护被珍视。
《梅花烙》中男女主角的爱情饱受折磨与考验，他们在封建礼教的压迫下，依然坚守对彼此的深情，其中也隐隐透露出琼瑶对爱的一种信念，即使面临重重困难，也绝不轻易放弃那来之不易的情感羁绊，这或许也是她在自己复杂感情经历中的内心独白。
她在作品里编织着一个个如梦如幻却又充满波折的爱情梦境，试图在文字的世界里找寻到在现实感情中缺失的那份圆满与慰藉，用故事来抒发自己内心深处对纯粹爱情的向往与对被爱的渴望，也让读者透过那些细腻的文字，感受到她灵魂深处的情感挣扎与期盼。
而彼时，国民党战败后逃至台湾地区，并在此实施戒严（1949 - 1987年），民众的思想遭受禁锢。当时的社会刚刚从战乱的废墟中艰难恢复，解决温饱问题成为首要任务，文化生活单调匮乏，人们的情感表达含蓄内敛，封建家长制依旧占据主导地位。然而，在这看似平静的表象之下，反抗意识却在隐匿之中逐渐悄然觉醒。
琼瑶小说中，爱情的阻碍多源于家庭与封建父权，男女主为爱情冲破家庭和社会枷锁，这实则是当时人们反叛意识在文学作品中的宣泄。在当时的校园中，“读琼瑶” 成为一种流行趋势，甚至出现了上自习偷看、被窝里打手电筒也要看的现象。
亦舒小说的时代背景多为二十世纪八九十年代的香港，那个处于文化交融、经济腾飞的快速发展转型期。大量女性涌入职场，经济上自给自足。如《流金岁月》中的蒋南孙与朱锁锁追求经济独立、实现自我价值；《我的前半生》中罗子君的转变，是对传统婚姻模式的反思与突破，体现着西方文化碰撞下多元价值观的抉择。
02.亦舒渐火：当下时代的必然选择
琼瑶作品的风靡得益于影视剧改编。其小说矛盾冲突显著，人物常惊慌失措、呐喊、撕心裂肺，这些情感在荧幕上被放大，呈现出夸张的狗血剧情，牢牢抓住观众眼球。“没有你，我也不活了”之类的台词便是其小说的典型。在琼瑶的世界里，女性往往需通过与男主的轰烈爱情来证明自身价值。
而亦舒笔下的人物多优雅克制、情感内敛，爱情平淡如水，传达出“爱情消逝，我亦能安好”的态度。
《我的前半生》中的唐晶，她和贺涵在工作中是默契搭档，两人之间的交流往往简洁而高效；面对贺涵的关心和帮助，也不会表现得过度夸张和欣喜若狂。而在她发现贺涵与罗子君之间的暧昧加深时，她虽然内心痛苦，但还是选择了优雅的退出。她继续专注于自己的事业，保持着自己的独立的生活。
《喜宝》中的姜喜宝，因出生于一个复杂的家庭环境中，她的性格上一直很内敛，对人以防备。她没有轻易地向勖存姿完全敞开心扉，而是在享受物质生活的同时，也在内心深处保留着自己的一片天地。
她清楚地知道自己与勖存姿之间的差距和这种感情的不稳定性，所以她不会让自己陷入到一种盲目的爱情中无法自拔。例如，她在面对勖存姿的追求时，会权衡利弊，考虑自己的未来和利益，而不是仅仅被爱情冲昏头脑.
当今社会，生活节奏加快，女性地位大幅提升，女性意识全面觉醒，不再依附男性，爱情也不再是生活的唯一支撑。亦舒小说中的女性，在爱情、事业与生活中面临诸多困惑与抉择，众多女性读者能在其中找到自身的影子，汲取自立自强的力量。
如《流金岁月》中蒋南孙对母亲所言：“爸爸走了，你不必再做蒋太太；我长大了，你不必再做南孙的妈妈了；奶奶交给我，你也不用再做她的儿媳妇了；你应该做你自己了。”
亦舒秉持着女人应最爱自己的信念，她笔下的女性角色亦以此为信条，在她们的世界里，男人是生活的点缀而非必需。
03.现实题材的缺位
身处快餐时代，人们习惯三分钟看完一部电影，十分钟刷完一部剧。网络文学同质化严重，现实题材作品稀缺。网络短剧的门槛低，质量层次不弃，像比琼瑶剧更夸张的剧情屡见不鲜，像霸道总裁爱上我的玛丽苏文学数不胜数，仿佛在这些故事里，只要女性稍有几分姿色，哪怕是胸大无脑，都能够被某座城市的首富相中，并且这个首富还必定是长相帅气且感情专一。细想之下，着实令人感到可怕，而这类题材的作品正在悄无声息地毒害着新一代的年轻人。
在这样的大环境下，亦舒作品所展现的现实都市情感与女性成长经历，恰好填补了读者对现实题材作品的渴望空白，满足了当代人对贴近生活、反映时代变化作品的需求，这也促使亦舒风悄然兴起，成为当下流行文化的一部分，背后实则是大众审美随着时代发展而发生的深刻更迭。
然而，无论是琼瑶的爱情至上，还是亦舒的女性自立，都只是文学世界里的不同侧面反映。随着时代的进一步发展，文学的版图还将继续拓展与演变。
然而，无论是琼瑶的爱情至上，还是亦舒的女性自立，都只是文学世界里的不同侧面反映。随着时代的车轮滚滚向前，文学的版图还将继续拓展与演变。未来可能又会迎来新的文学时代，而他们的文字也将让我们探寻到独属于自己的灵魂共振。