徐渭的大写意

徐渭《菡萏凌波》

题识：一斗湖光不放宽，特于纸上定波澜。犀盘黑画浑无奈，捧出蒙山女道冠。

徐渭《石榴绽珠》

题识：不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人看。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。

徐渭是在人生的后半程才开始集中执笔绘画的，在此之前他同诸多画家已多有交往，如谢时臣、陈鹤等人。在他晚年所作的《畸谱》中，他将传授给自己文辞、琴音、剑术的老师一一记录在案，唯独不见绘画方面的老师。当然，徐渭的画如此精彩也并非是先天禀赋，他的诗文修养、书法技艺都在无形中滋养了他的审美能力和对绘画的领悟力。

徐渭的画用笔简练且高度概括，属于“减笔”一类；其笔意洒脱、墨痕磊落，比前人的减笔写意画更加放旷豁达。因此，后世将徐渭的这种画法称为大写意绘画。徐渭笔下除了一些白色或浅色花瓣用双勾技法画成，一般都用“涂抹”—大笔蘸水墨的方式画出。如南京博物院所藏《杂花图卷》，题款为“天池山人徐渭戏抹”他的这种涂抹，看似信手为之，实则积淀很深。

徐渭《水墨牡丹图》 纸本水墨 109.2 x33cm

本幅自识：四月九日，萧伯子觞吾辈于新复之兰亭，时费先生显父至自铅山，李兄子遂父至自建阳，并有作。余勉构一首，书小染似伯子。命驾皆千里，流觞复九回。马嘶不出谷，鸟影屡横杯。分水邻封会，双珠明月胎。今朝修褉地，益见永和才。天池中漱者渭。铅建两道，首尾相接，共分水一关，故颈联云。

徐渭的《徐天池山水真迹精品册》，绘有芭蕉竹石、小鸟萱花、江船芦荻、古木悬萝等，于草书入画，书与画相得益彰。