纳撒尼尔·玛丽·奎因
Nathaniel Mary Quinn
1977 年生于美国伊利诺伊州芝加哥，现生活和工作于纽约布鲁克林。纳撒尼尔·玛丽·奎因使用木炭、水粉、蜡笔、油漆棒和油彩在纸和亚麻布上创作混合、破碎的肖像画。他的作品充满了对立体主义、超现实主义、弗朗西斯·培根等艺术史的参考，但他的创作过程也非常个人化，从他在芝加哥罗伯特·泰勒 (Robert Taylor) 住房项目中长大的记忆、经历、创伤和家庭历史中汲取灵感。纳撒尼尔·玛丽·奎因在美丽与怪诞、险恶与仁慈之间取得平衡，以一种既个性化又能代表人类状况的方式捕捉人类情感的复杂性。
妈妈，乔，和詹姆斯·布朗
油画，油画棒，软蜡笔，水粉颜料在木板上的亚麻布上
91.4 x 91.4 cm
2023
纳撒尼尔·玛丽·奎因访谈
Q：所以，上次我们在一起时，你正处于成功的边缘。现在你正在高古轩画廊举办你的首次个展。
A：高古轩画廊的好处在于，你可以建立你想要的职业基础。他们有资源将这个变为现实。朋友，他与所有博物馆、馆长都有关系，即使他们之间有些...
珍珠耳环的埃里卡
黑色炭笔，水彩，软粉笔，油画棒，油画，画棒，银色油画棒在羊皮纸上
64.77 × 64.77 cm
2015
你以何种方式爱我？
油彩，颜料棒，油画棒，水彩画在画布上
35.56 x 27.94 cm
2018
Q：疲惫的关系...
A：是的，他们得对付他。他就像个皇帝。高古轩每年在艺术销售上能产生高达十亿美元的收入。卓纳画廊排名第二，他们能赚 5 亿美元。上次我们见面时我在其他地方，那时我在成长。现在，我们又在这里，朋友，还是与高古轩画廊。我简直不敢相信。
如果不是那次医院访问，我们本还是朋友
油画颜料、画棒、油画棒、软彩铅、水彩画以及炭笔在木板的亚麻布上
50.8 × 50.8 cm
2021
浴缸
油彩、画棒、油画棒和水彩粉在木板的亚麻布上
76.2 × 76.2 cm
2023
Q：得知自己处于艺术界食物链顶端后对你的心理影响是什么？是否会产生压力，还是知道会有更多人看到你的作品而感到自由？
A：一方面，这很令人解放，因为有画廊的资源。五年前，我必须自己打包所有的作品。我记得我和妻子多娜过去常常自己打包并寄送作品。现在我们不再需要做那种事了。这很令人兴奋。
关于压力，我认为可以说我感到了一些压力。任何时间你在公共领域创作艺术，都会面临压力。如果是像我这样的艺术家，致力于自我探索，或者找到方法将伤痕和记忆展现在视觉上，这就会带来压力。但这又与事实相结合，即这是高古轩画廊！现在，有收藏家出于各种原因对作品感兴趣。你开始思考，“如果有人最终将我的作品置于公开拍卖，会发生什么？”但你不能为此担忧。总会有收藏家被作品产生巨大利润的诱人本质所吸引。
就这样，我告诉你，我非常兴奋。对我来说，这是一件大事，朋友。我认为这是一个相当大的成就。
感谢！未知先生
油画颜料、画棒、油画棒、水彩、丙烯、金箔在亚麻布上
50.8 × 50.8 cm
2018
Lockhart
油彩、油画棒和薄画粉在木板的亚麻布上
35.6 × 27.9 cm
2023
Q：我为你感到兴奋。考虑到过去的几年，你的创作显然有所发展。你能说说这次展览的作品与过去的作品有什么不同之处吗？
A：这场展览非常个人化。它叫做“空洞与切割”。当你抛去你所相信的一切，当你切割和空洞化了所有外层之后，剩下的是什么？这场展览是对挖掘内心自我的勇敢探索。我有深深植根的不安全感。我并不经常谈论它，但有时我并不觉得自己值得。这些作品反映了我的恐惧和疑虑。我做了一个叫做“为什么不是我”的小创作。在我高中时，我们有一个叫做家长周末的事情，那时我的家庭已经从我的生活中消失了。我一直在想“为什么不是我？”直到今天，我仍在与这个问题斗争。
打折酒的教训
油画颜料、画棒、油画棒、软彩铅、水彩画以及炭笔在木板的亚麻布上
91.4 × 182.9 cm
2021
没有婚礼，没有蛋糕；没有舞会，没有约会
油画颜料、画棒、油画棒及油彩在木板的亚麻布上
121.9 × 121.9 cm
2020
这些理念，这些关于我生活或外貌的不安全感，与作品的实际创作紧密相连。我一直在不断推动自己的实践。对于这次展览，我知道我必须在我的工作中达到下一个层次，所以我采用了更抽象的方法。即使这样做也非常具有挑战性，因为你从高中、大学、研究生院一路走来，一直在创作艺术，然后发现自己以某种方式在创作艺术，这并不意味着你所创作的作品真正反映了你的能力或你能做什么；它只是意味着你被训练或条件化以某种方式创作艺术，但要创作出更接近你内心情感的作品，需要很大的勇气和坚持不懈。你必须去追求它。
大卫·弗斯所
油画颜料、画棒、油画棒、软蜡笔、油画蜡笔以及炭笔在木板的亚麻布上
91.4 × 182.9 cm
2019
来与我同行
黑色木炭，丙烯颜料，软粉笔，油画棒在羊皮纸上
127 x 96.5 cm
2019
Q：是的，这让我想起了伟大悲观主义哲学家埃米尔·乔兰（Emil Cioran）的名言，“混乱让你的所学一文不值，混乱就是你本身”。在某种意义上，你正在触及这种内心的冲突，或混乱，大胆地描绘你的心理，进一步推动自己进入艺术创作的过程。
A：是的，那是完美地编排。例如，在我的创作中，我通常会画一只眼睛，或者一个鼻子代表一个鼻子，但如果我试图表达我内心深处的深深不安全感，我的恐惧和怀疑以及一种不值得的感觉，那么我试图表达的并不是实际的，它不是一个真实的形象，它是一种装模作样。你怎么可视化这个？我不是说我在展览中实现了这一点，但我从作品一到作品三十五有了进步。当我到达第 35 件作品时，它开始呈现出我一直在追求的抽象。对我来说，它感觉更加真实，更加诚实，更加自由。大多数人并不想自由。他们想要遵守，并顺从。自由需要真正的勇气。你必须为自由而战。
等待中奖
油画颜料、画棒、水彩颜料以及软蜡笔在亚麻布上
91.4 × 91.4 cm
2019
Super Jet
炭笔、墨彩和软水彩在羊皮纸上
152.4 × 111.8 cm
2023
Q：尽管你的作品往往具有令人难以置信的美学效果，但你已经突破了大众的受众。你认为是什么让不那么精通前卫艺术的人能够与你的作品产生共鸣？
A：我们去碧昂斯（Beyoncé）那里吧。我爱碧昂斯。她创作出伟大的歌曲，她是一位超级巨星。我们都知道这一点。然后有玛丽·布莱姬（Mary J. Blige），她的演唱能力远不如碧昂斯。尽管她唱得不是很好，但她做得很好！她不是碧昂斯，也不是艾瑞莎，但她所做的事情是真实的，有力的，直击人心的。你知道她在说什么以及她所表达的都是真诚和纯粹的。但当你呈现真实的东西时，人们就会相信它。
杰基尔与海德
油画颜料，画棒，水彩，软蜡笔在亚麻布上，双联画
35.6 x 55.9 cm
2019
杜克沃思
油画颜料、画棒、油画棒以及丙烯在亚麻布上
91.4 × 91.4 cm
2018
Q：这种勇敢，这种寻找自由的勇气，是艺术在所有媒介中不断追求的东西吗？
A：我认为理解一点是至关重要的，你无法仅通过一种传统艺术来把握人类的全貌。你必须审视所有方面：喜剧、电影、诗歌、阅读文章和书籍、公众演讲。不仅仅是艺术，所有形式的创作和所有创作传统都必须被处理、面对，至少仔细阅读。因此，我会看看大卫·查普尔（Dave Chapelle），这个人努力争取自由。因为这个人正在为他作为喜剧演员的言论自由而奋斗，他的首要工作是让人发笑。除了让人发笑，他还是一位文化评论家。他观察文化，批评文化，并试图以不同的视角描绘文化。
我审视像岳敏君、阿德里安·格尼（Adrian Gheni）或尼奥·劳赫（Neo Rauch）这样的艺术家的作品，因为他们的工作中有一种特定的自由。如此多的艺术家害怕面对真实的自我。他们在面对成就时仍然感到空虚。为什么会这样？艺术不仅仅是技巧、技能和渲染，它是一种活动，同理心和脆弱性是必不可少的。我在我的创作中不仅仅是在推动针头，更是在推动自我。我不是一个行走的 Instagram 页面，我不是在制作高光集锦，这是真实的生活。没有人一直快乐，这是不可能的。我想用我的作品来对抗这个时代的价值观，一个人们羞于真实存在的时代。
查尔斯重访
木炭、软粉笔、油画棒、颜料棒以及丙烯在羊皮纸上
127 × 96.5 cm
2015
玩家仇恨者派对
油画颜料、画棒、油画棒、软彩铅、水彩画以及炭笔在木板的亚麻布上
91.4 × 182.9 cm
2017
Q：在你的肖像画中，你经常倾向于使用象征性表现而非直接描绘，但这似乎比直接描绘物理特征更能揭示你和你的主题的复杂性和深度。你运用符号穿透象征秩序并直接触及...
A：请别误解，我认为我创作的每一幅艺术品都包含一定的象征元素。但在这次展览中，仍能发现我勇敢地迈出了一步，超越了传统的表现形式。我们应该追求更高的境界，更高的层次。最初的喜剧演员在街上滑倒香蕉皮，这很有趣，那是表面的喜剧。但深层的人类喜剧在于揭示男女的脆弱性，这是深层的喜剧，像大卫·查普尔和帕里尔所从事的那种，我想要创作这样的艺术作品。
象脚舞
木炭、粉彩、软粉笔和油画棒在羊皮纸上
112 × 113 cm
2016
Junebug
木炭、粉彩、软粉彩、油画棒、油画、画棒、丙烯以及银箔在羊皮纸上
41 × 44 cm
2015
离开
油彩、油画棒、炭笔和薄板纸粉彩在羊皮纸上
94 × 76.2 cm
2023
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