关于“鱼藻纹”
在源远流长的中华传统文化长河之中，装饰纹样犹如璀璨星辰，而“鱼藻纹”无疑是其中极为耀眼的一颗。它源自诗经《小雅·鱼藻》中“鱼在在藻，有颁其首”的优美诗句，其历史之悠久，可追溯至 6000 年前的仰韶文化彩陶，那时它便已崭露头角。
岁月流转，鱼藻纹题材更是在瓷器装饰领域大放异彩，被广泛运用其中。历经数千年的风雨洗礼，鱼藻纹与瓷器已然紧密相连，难解难分，成为了瓷器装饰世界里不可或缺的经典存在。
“鱼藻纹”寓意
“鱼藻纹”所承载的文化寓意更是深厚且美好，它堪称祥瑞的代表，不仅深受皇家的喜爱，也是普通百姓钟爱的吉祥纹饰。在其构图中，鱼居于中心位置，水藻等纹饰作为辅助元素，二者相互搭配，组成了各式各样丰富多彩的装饰纹样。
常见的如鲭、鲢、鲤、鳜等鱼种，它们蕴含着“清白廉洁”的美好寓意，当然，像鲫鱼、鲢鱼等其他鱼种融入瓷器装饰时，也各有独特的用法与寓意。
对于那些喜爱美食的文人而言，“鳜鱼肥”是一种别样的情趣寄托；渴望求取功名的读书人，则对“鲤鱼运”青睐有加；而若想夸赞名声，“鲢鱼誉”又恰如其分。
而且，鉴于鱼与“余”谐音，鱼在民间便成为了象征富足、富余的吉祥物，由此衍生出了“连年有余”“吉庆有余”“富贵有余”等一系列饱含人们美好期许的吉祥寓意。
回溯古代，鱼还被赋予了特殊的情感寓意，是民间有情男女的情爱隐喻。《江南·汉乐府》里描绘道：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”
那田田的莲叶，一片挨着一片，密密麻麻地铺满了整个水面，层层叠叠的翠绿，宛如大自然用最细腻的笔触精心晕染而成，微风轻轻拂过，莲叶便摇曳生姿，仿佛在低声诉说着无尽的温柔，字里行间满是男欢女爱之情，情意绵绵之意不言而喻。
自古以来，人们就习惯把鱼比作男子，把莲比作女子，男女之间的欢愉之情，通过鱼戏莲的活泼姿态展现得淋漓尽致，鱼儿在莲叶间东来西去、南游北往，来来去去之间尽是欢喜，尽是眷恋。
《庄子·秋水》里也记载着庄子与惠子那段充满哲学思辨的对话：“庄子与惠子游于濠梁之上，庄子曰：‘鲦鱼出游从容，是鱼之乐也。’惠子曰：‘子非鱼，安知鱼之乐?’庄子曰：‘子非我，安知我不知鱼乐?’”这段对话不仅展现了深刻的哲学思辨过程，更体现了中国哲学中天人合一、物我合一的高深哲学体系，从侧面也反映出鱼在文人士大夫心中有着颇高的地位，他们向往着能如鱼在水中那般悠然自得的生活，这已然成为了他们的人生理想所在。
青花鱼藻纹器物
当鱼藻纹邂逅青花，那便是一场艺术上的绝美融合，极为般配且讲究至极。就拿【明道长物】品牌来说，其青花制作独具匠心，采用自配含钴原料，运用特制毛笔在陶瓷坯体上精心描绘纹饰，所绘之处笔触清晰可辨，深浅有致，层次分明，随后再覆上一层自配的釉料，经高达 1280 度的还原焰一次烧成。
遥想那永乐、宣德时期的青花，色泽深厚透入釉骨，常常会出现湮散现象以及黑色斑点，整体呈现出浓艳幽雅之态，恰似中国水墨画一般妙造自然、别有风趣，故而向来备受人们的喜爱，堪称青花典范。
【明道长物】为了能无限贴近永宣青花那令人赞叹的发色效果，不辞辛劳地从各个产区去寻找优质原料，并且与品牌旗下的诸位仿古大咖深入切磋、潜心研究，经过反复多次的实验，终于成功实现了自然呈现湮散现象和锡斑效果，完美还原出青花丰富的层次，让烧制出的釉面更富有质感。
如此一来，鱼藻纹经【明道长物】的青花料添釉烧制后，其韵律感愈发丰富，无论是呈现莲池游鱼、水藻游鱼的美妙场景，还是刻画或单或双，或三、五追逐的灵动鱼儿，皆活灵活现、栩栩如生，仿佛一幅幅跃然瓷上的中国水墨画卷，令人赏心悦目。
釉里红鱼藻纹器物
除了青花，在瓷器烧制技艺的浩瀚领域里，釉里红同样有着举足轻重的地位。釉里红技术在明代永乐和宣德两朝实现了重大改进，发展至永宣时期，其呈色已然完全摆脱了之前黑红、粉红的晦暗色调，达到了釉里红制作工艺的巅峰状态。【明道长物】品牌在此深厚的工艺基础之上，持续深耕，不断改进原料配方，进而形成了独树一帜的风格。经其烧制的釉里红作品，釉面油润晶莹，纹饰清晰简约又不失灵动，发色沉稳却不艳丽，尽显古朴典雅之美。
然而，釉里红的烧制绝非易事，其釉料配制极为复杂，铜红料的占比、施釉方式、烧制温度、还原氛围，乃至瓷胎在窑内的摆放位置等诸多因素，都会对最终的烧制结果产生重大影响。
但【明道长物】品牌秉持着对传统工艺的敬畏与传承之心，坚持自配独有原矿釉里红料，并且坚决不添加稳定剂，只为精准复现明永宣时期那一抹经典发色，让古老的釉里红技艺在现代重放光彩。
青花釉里红鱼藻纹器物
青花釉里红作为一种将青花、釉里红两种釉下料绘于同一器物，再罩以透明釉高温煅烧而成的独特工艺，更是展现出了瓷器烧制技艺的精妙所在。
从工艺角度细细剖析，釉里红与青花的制作工序大体相同，二者同属釉下彩范畴，只不过二者呈色分别为红、蓝各异，在胎上绘画时所用材料分别为铜、钴有别，且虽都需在高温环境下烧成，可对窑室中的气氛要求却截然不同。
其中，釉里红对窑室中的气氛要求格外严格，铜元素非得在还原焰气氛中才能呈现出鲜艳的红色，相比之下，青花对窑室气氛的要求则稍显宽松，窑内气氛的细微变化对钴元素呈现蓝色的影响并不大。
也正因釉里红烧制难度极大，导致其产量颇为低下，所以元、明时期传世与出土的釉里红瓷器数量本就不多，那些具备科学研究价值的出土物更是屈指可数。哪怕时至今日，想要烧造出呈色鲜艳的釉里红依旧是一项极具挑战性的任务。
总之，【明道长物】品牌宛如一位执着的文化传承者与艺术创作者，在鱼藻纹等传统装饰纹样与青花、釉里红等精湛烧制技艺之间架起了一座沟通古今的桥梁，将传统文化的深厚底蕴与现代工艺的精益求精完美融合，精心打造出一件件承载着历史记忆、蕴含着美好寓意且独具艺术魅力的瓷器珍品，让古老的文化瑰宝在现代社会中继续熠熠生辉，为广大瓷器爱好者带来一场又一场的视觉盛宴与文化熏陶。