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电影《好东西》上映不到一个月,邵艺辉导演就迎来了一场针对她的盛大审判。
起因是她在12月2日凌晨点赞了一条微博,
内容与陷入擦边争议的前体操运动员吴柳芳有关。
一位博主分享了吴柳芳解释自己没当体操教练的原因:觉得从小练体操吃过无数苦头,不想再带小孩们吃苦。
仔细一看,内容其实与是否支持擦边并无关联,但邵艺辉的点赞还是迅速发酵成了对她的围剿。
不管她此前如何为女性的卫生用品发声⬇️
为因《再见爱人》承受过多批评的麦琳发声⬇️
转发遭到网络暴力的女孩的新闻⬇️
在部分人眼中,她点赞吴柳芳相关的博文,在吴柳芳陷入的争议中,都等同于间接支持了擦边行为。
说她翻车、暴雷、背刺女性、支持向下的自由等言论层出不穷⬇️
在漫天的舆论中,邵艺辉此前的种种发声,成了为电影叫卖的工具。
被称赞有灵气、有着女本位视角的电影《好东西》,也成了吃尽女性红利的象征。
一举一动都被归纳总结为:女性主义只是她的时尚单品。
后续她解释点赞的内容没说在支持吴柳芳擦边,非但于事无补,还掀起了指责她阴阳怪气的舆论。
最后以邵艺辉解散群聊、关闭各种发声渠道作为闹剧的收场,但这场围剿远远没有结束。
被视为标杆,经过被过度神化,行为一旦超出框架范围且不符合大众对她的期待,即迎来审判。
这样的经历,杨笠也遇到过。
去年春节,由张艺谋导演的电影《满江红》上映。
杨笠看完后在微博分享了自己的观后感,表示看得很开心。
但由于影片涉及到导演对女性角色痛苦的赏玩和展示,有着厌女、爹味等争议。
#这部影片近期也被网友票选为「老登电影」,认为它是一部纯男性视角的影片,女性角色在其中只具备功能性。
而杨笠的成名路径与女性有关,她在脱口秀里的表现,让大多数男性将她视为公敌,而多数女性又将她神化。
站在观众视角去称赞一部具有争议的影片,成为了她背刺女性的象征。
社交平台上满是对杨笠的嘲讽,立刻与她进行割席。
杨笠过去收到的称赞在此刻也转化成了指责。
完全忽视了她只是位观众,并非造成矛盾的主体,影片产生的舆论本就不应由她尽数承担。
只是因为她没有满足大众对自己的期待、私人感受与宣扬理论无法匹配、不符合“完美女性主义者”的定义,就迫切地将她拉下神坛。
要求一个人「完美」,本身就是一种枷锁。
橘想到陈昊宇前几天的采访,她聊到「大女主剧」时,直言自己很不喜欢这四个字。
倒也不是因为她清高自傲,而是认为市面上对大女主的定义过于狭隘,女性角色的视角也很局限。
大女主剧中的女性角色,总有着既定的模样。
个人的选择、特质、叙事、路线都被套牢在框架中,
情感上要不拘泥于伤痛,
生活上要游刃有余,
财务上要自给自足还得有余裕,
而工作上必须为有着榜样作用的精英……
这样才值得被喜欢、被看见,才有被讲述的必要。
但这样用统一“大女主公式”塑造出来的女性角色,反而束缚了她们,女性角色的视角也越来越狭窄。
有着统一样本,特定的行为处事,具备特定的气质,
这些都不是陈昊宇欣赏的叙事。
她对大女主有着更理想化的想象,「大」不代表着单一的女性形象,而是能容纳得下各式各样的女孩,即使不具备某种特质,她们的故事也值得被讲述。
抛开七情六欲成为一个滴水不漏的女强人,还得在女强人的基础上盖世无双,投射了过多关于美丽、洒脱、财富、地位上的完美幻想,
把对女性的期待套牢在这个样本中,一旦不符合期待,造成的轰动是必然的。
拿最近引起舆论的几位女演员来说,
赵丽颖,凭借作品《风吹半夏》,相继拿下今年的飞天奖、金鹰奖视后,她在85花里的地位得到了进一步巩固。
她对自己的认知很清晰,事业上也极有规划,不管是电视剧还是电影领域,都收获了不错的口碑。
今年通过影片《乔妍的心事》转型,在新加坡国际电影节上,她讲述了自己的感受。
表示影片对她来说是一个个别好的契机,可以借这个机会,让观众看到比较匹配她年纪的形象,看到和她过去blingbling形象有别的年纪感。
有观众否认赵丽颖的年纪感,
她赶忙解释,「年纪感」不是贬义词,而是匹配现阶段最舒适的状态。
年龄齿轮留下的痕迹是岁月的恩赐。
她的自洽和从容,却被出席电影节当天的红毯造型给束缚了。
大光明+贴头皮发型,加上妆容和摄像,都引起了粉丝的不满。
随即在工作室评论区提出抗议,对化妆、发型、造型、摄影等等发表了意见。
最后以赵丽颖的亲自下场来收场,
不过又因为那句“别叽歪了,梦里什么都有”,引起了新一轮风波,
造型上的争论转变为粉丝与艺人的对抗,
大批粉丝脱粉回踩⬇️
橘倒不觉得这是粉丝异想天开或是艺人不重视粉丝,期待偶像能通过造型来打通与她地位所匹配的时尚路径也情有可原,
只是粉丝的强者滤镜和赵丽颖的自洽状态形成了抗衡。
即使她的经历和履历很大程度上都符合市面上对「大女主」的想象,
但在对强者更强的期许下,
原地踏步即为退步的心态造成了这种失衡。
95花里的虞书欣和赵露思也面临着这种困境,
即便她们的影响力在同龄小花中已是名列前茅,
各自这几年也持续有不错的作品输出,
但频频处在被比较、审视,以及和同龄小花的竞争状态下,
外界的目光让她们提心吊胆,粉丝的要求也更加严苛。
虞书欣目前所在的《双轨》剧组,出现了阴阳班底争议。
在粉丝维权期间,她发了一条营业的跳舞视频。
当天恰逢《永夜星河》收官,没有收到虞书欣的收官小作文,加上维权之路艰难,部分粉丝心态失衡,开始了对她事业心的指责。
实际上虞书欣当天正处于国外,准备卡点发送本人视角和角色视角的收官小作文,不过因为网络太慢导致卡点失败。
其实从剧宣时期就能看得出来她对角色的重视程度,事业心也肉眼可见。
同样的话在赵露思身上也适配,《珠帘玉幕》播出时,迎着舆论找来了张大大、刘梓晨、韩安冉帮忙宣传,三位有着共同点:被说和赵露思长得像。
即使有争议,她还是豁出去为自己的作品宣传。
在粉丝视角中,这种行为也令人心疼。
但没过多久,赵露思又因为在片场的一番话引起了自己和粉丝的矛盾。
她想让朋友徐可在自己主演的作品《恋人》中演一个角色,不过被朋友以怕被她粉丝骂为由给拒绝了。
部分粉丝开始对赵露思表达了自己的不满,指责她不珍惜自己的事业和作品。
赵露思微博配图里的那句“remember you can always walk away” (记住,你总是可以离开的) 也被解读为赶粉,造成两败俱伤的处境。
在内娱粉圈中,花粉的严格是公认的。有对小花们投射了过多完美幻想和戴上强者滤镜的原因,盼着她们一强再强。
但也有着大众对女演员的要求更严格的考量,一举一动都更容易被放大审视,花粉总是先一步预估这种场景,再进一步转化成小花们的压力。
形成了循环链:外界对女性的严苛,转变成女性对自身的严苛,又进阶成对同类的严苛。
这种现象让橘想起台湾作家吴晓乐在《可是我偏偏不喜欢》里写的一段话:
几乎每个女生都接受了一套完整且顺序俨然的厌女练习,
那些教条如同空气一般,随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内,如双股螺旋般反复缠卷。
女孩们是如此娴熟于裁切自己,好兑取社会的认同,把自己修得乱七八糟还不够,也把别的女孩给剪得泪流满面。
于女演员们如此,
于邵艺辉、杨笠们更是如此。
被讨伐的邵艺辉,多年来频频为女性发声。
在作品《好东西》里,也藏着自己对女性呵护的小巧思。
试图缝补单亲妈妈和孩子之间的纽带,
卸下单亲妈妈的包袱,
地铁上保护铁梅的陌生女性,
隔空给有着原生家庭创伤的观众一个拥抱说总有人要跟你说对不起。
而被攻击的杨笠,在今年的《喜单》中成为了总编剧,一路上都在托举女脱口秀演员。
会为她们的话题是否锋利遭到攻击而担心,
也会鼓励她们坚持自我表达,
由自己出面为女选手们吸引火力。
在女选手们剖析自我时,给予高度认同。
女选手唐香玉在总决赛的舞台上特意感谢了杨笠的付出,
也是因为杨笠像姐姐一样的存在才让她在节目上感到踏实。
这样的照顾绝不仅仅是出于总编剧的责任,而是一名女性对另一名女性的敏感和保护。
说她们“背刺女性”,从而进行审判,从前的种种行为都要遭受万般拷打。
对一个人的考量只有「完美」和「不完美」,
催促着没有觉醒的女性迅速觉醒又要求已经觉醒的女性时时完美,
加速她们的神化又迫切将她们拽下神坛。
「完美」这道枷锁未免过于沉重,而我们都没学会给彼此松绑。
不过把这些简单归结为“girls hurt girls”,
依然没有从教条中挣脱出来,
只是又将彼此放到了对立的位置。
邵艺辉也在《好东西》里轻盈地化解过这种说法,
影片中,王铁梅作为公众号主编,写了一篇关于单亲妈妈的文章,她把自己带孩子住老破小、托邻居照顾孩子、自己发展的亲密关系写在了文章中。
这些行为都不太符合大众对“单亲妈妈”的既定印象,
王铁梅的男同事也提出异议,表示她以为自己在解放女性,其实人家根本不领情,有着指责女性互相伤害的意味。
遭到了几位女同事的打断和反驳。
对女性的围剿,从来都不仅仅局限于女性本身,其中贯穿着种种规训和不公。
女性的种种处境是如何形成的,需要被不断追问,而不是仅仅缩小成内部的困境,进而自相残杀。
把一位女性神化,再放大她一个小小的举动进行讨伐,抨击她的不完美,只会形成越来越畸形的女性处境……
最后一句
拿圣人的标准来要求她们,会不会太苛刻了?
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