中国历史上回文诗很多，但回文词偏少，因很多词调每句字数不同，会问难度极大。 因此历史上词人作回文词仅用《菩萨蛮》、《西江月》、《虞美人》等格律齐整、相对简易的词牌。 且大多是两句一回文，少有整首词倒读回文的。
北宋大才子苏轼也写过很多回文诗词，后人甚至编纂了一本《苏东坡回文诗词集》。 苏轼才情古今少有，他所写的回文诗词相对而言，少了些文学游戏意味，多了些深情的意境。 如“离别惜残枝，枝残惜别离”之句，情惜景，景惜情，互为比拟，甚是高明。
苏轼所作的回文词中最经典的莫过于下面这四首《菩萨蛮·回文四时闺怨》，首创以句回环的回文词。四首词春夏秋冬，季季写闺怨，句句是回环，字里行间缠绵悱恻，极为动人：
菩萨蛮·回文春闺怨
翠鬟斜幔云垂耳，
耳垂云幔斜鬟翠。
春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。
细花梨雪坠，坠雪梨花细。
颦浅念谁人，人谁念浅颦？
第一首春季闺怨，前六句从各个细节描绘了暮春时节的女子姿态和昏睡的愁思，由景渗情，意韵恬静。一句“颦浅念谁人，人谁念浅颦?”直抒心情：我皱眉发愁是在思念着谁？又有谁会思念着我这个皱眉发愁的人！语句颠倒之下，语意自变，韵味也有所不同，仿佛柳永词中“想妆楼颙望…怎知我，倚栏杆处，正恁凝愁”之意境，堪称绝妙！
菩萨蛮·回文夏闺怨
柳庭风静人眠昼，
昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
第二首是夏季闺怨，上阕写昼眠时的情景，下阕写醒后的忧怨愁思。用意虽不甚深，语言却清丽无比。
“藕丝长”在诗词中象征着情意绵长，古人常以“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”，藕节同心，故亦象征情人的永好。因而“郎笑藕丝长，长丝藕笑郎”一句实则意为：郎君笑我情思长，我笑郎君不领情！“闺怨”之意，到末句才点出，且以物隐寓，含蓄委婉至极！
菩萨蛮·回文秋闺怨
井桐双照新妆冷，
冷妆新照双桐井。
羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。
楼上不宜秋，秋宜不上楼。
第三首秋闺怨，写景、写情、写人尤其微妙，景中人、人之情，三者交融之间，其清冷伤感的意境自然而出。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，一语双关，秋色不值得眺望，郎君也如秋，将少妇秋夜思念郎君的深沉寂寞表达地极尽缠绵。
菩萨蛮·回文冬闺怨
雪花飞暖融香颊。
颊香隔暖飞花雪。
欺雪任单衣。衣单任雪欺。
别时梅子结。结子梅时别。
归不恨开迟。迟开恨不归。
第四首冬闺怨佳处仍在末句，"归不恨开迟，迟开恨不归"，道出了少妇此时此地难言的隐痛。只要你归来，我不嫌梅花开晚了；我忧愁的是梅花开了，果子结了，你还是不回到我的身边。恨中有情，可谓牵肠挂肚，刻骨铭心，闺怨愁思绵绵无尽。
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