南都记者获悉，永樂2024秋季拍卖会于12月7日在北京四季酒店拉开序幕，12月7日至8日举行预展，12月9日至11日拍卖。
此次秋拍将延续永樂以往高品质的学术标准与传统，注重市场风向，深挖学术与市场价值，为广大藏家呈现五大门类近2000件艺术珍品，涵盖现当代艺术、古代书画、近现代书画、中国古董珍玩、古籍善本、珠宝尚品、钟表等。重磅精品齐聚，为四海藏家献上一场艺术盛宴。
预展现场。
现当代艺术
秉承关注当下，展望未来的理念，永樂拍卖力求为海内外藏家呈现多元化的艺术面貌，从二十世纪亚洲现代艺术、中西方当代艺术中坚力量以及生于更年轻世代的艺术新势力均在此次拍卖中有所呈现。
赵无极 1921-2013 无题 1952年作 38×46.2 cm 纸板裱于布面
作为中国抽象艺术巨擘，赵无极和吴冠中以其“中西融合”的理念创造出独一无二的现代绘画风格。创作于1952年的《无题》是赵无极抽象艺术探索之初“甲骨文时期”的力作，以灵动、朴拙的笔线构造出一个充满想象的符号世界。
吴冠中 1919-2010 泉 1995 年作 39.5 × 49.5 cm 布面油画
人物肖像是吴冠中艺术生涯中极为特殊的题材。九十年代初，吴冠中重回人体画的创作。1995年的《泉》为吴冠中出访印度尼西亚后所作，无论是人物造型抑或风景装饰，均带有浓郁的异域色彩和强烈的结构主义趣味。
草间弥生 B.1929 上天的启示 2004 年作 130.4 × 162 cm 布面丙烯
以草间弥生、刘野、刘炜、曾梵志、周春芽等为代表的当代艺术家始终保持着对绘画的探索，以高超的绘画技巧与情感张力对变幻无穷的当代生活与时代精神给予着自己的回应。《上天的启示》是草间弥生该系列中罕见的大尺幅杰作。在缤纷华丽的色彩铺陈中，她近乎痴迷地描绘着那些重复性图案——密布的圆点与交错的结网——并借此逐渐消除内心的恐惧与伤痛。在一个不断增殖、无限延伸图像迷宫中，草间弥生探寻着关于自我、他者及宇宙的本质。
刘炜 B.1965 风景 2014年作 200×200cm 布面油画 签名：刘炜 Liu Wei 2014
作为“玩世现实主义”的代表人物，刘炜一直以“溃烂之处，艳若桃李”的绘画风格挑战着传统的审美观念。此幅晚期的《风景》罕见地呈现了“人与自然”的主题，无疑是西方表现主义和传统东方美学在更高的境界中碰撞与交汇。
曾梵志 B.1964 无题 2016年作 180×150cm 布面油画
曾梵志的《无题》是其“乱笔”系列的升华之作，此作虽然在布局形制上同出一辙，但色彩更加亮丽，明暗对比度更强，情绪氛围也较之早期更为明朗。
周春芽 B.1955 江南桃花源 2007年作 250×200cm 布面油画
周春芽的《江南桃花源》显现出一种该系列作品中少见的含蓄之美，同时也更具实验色彩。画家有意降低了桃花的色彩纯度，以大量白粉和淡红色表现出早春桃花的清雅野逸之态，颜料厚薄相间，笔触轻松率意，背景以中黄、深绿敷色，笔意粗犷，逸笔草草，衬托出桃花的不羁、灵动的形象。
陈飞 B.1983 山魈 2010年作 200×180cm 亚麻布丙烯
近年来，充满朝气的中生代艺术家的表现越发引人注目，以无畏突破的创造力和天马行空的想象力为艺术界注入了强大的新生力量。作为中国80后艺术家中的佼佼者，陈飞时常从电影、动漫美学与艺术史中汲取灵感，运用“超扁平”和戏剧性的场景建构与细腻的特写式构图，以黑色幽默的艺术风格来诠释画面。创作于2010年的《山魈》便是其标志性作品。
黄宇兴 B.1975 春江花月（一组两件） 2015-2016年作 90×70cm×2 布面丙烯
黄宇兴的绘画以华丽璀璨的视觉语言和迷幻暧昧的神秘主义而备受赞誉。《春江花月（一组两件）》灵感来自于北宋山水画传统，画家将前者宏伟的构图以及“峰峦深厚，势伏雄强”的气势与荧光色相结合，为山水这一古老的画题赋予了全新的格调与视觉范式，进而完成了对于中国伟大绘画传统的致敬与当代转换。
加藤泉 B.1969 无题（双联作） 2014 年作 224x162cm（112x162cmx2） 布面油画
而日本艺术家加藤泉的绘画则充满原始力量，《无题》一作融汇了神秘、狂野、厚重与节制，展现出一种独特的美学趣味。
中国书画
中国书画专场汇聚古代、近现代与当代三大板块，近五百件书画珍品。
其中，古代书画精撷元明清三代一百五十余件佳作，一展古人不尽才思，与笔墨中持续几百年的旺盛生命力。
明末清初 王鉴（1598-1677）仿江贯道观泉图 清康熙十一年（壬子1672）作 立轴 设色纸本 62.5×37.5cm，约2.1平尺
永樂古代再度呈现“四王”传世名作，王鉴《仿江贯道观泉图》为著名收藏家、鉴赏家孙伯渊旧藏，经大家王季迁鉴定，超过六次权威出版，四次著录，堪称王鉴现存重要的名作之一。
明代 王时敏（1592-1680）拟子久秋山图 作于1631年 题于1636年 立轴 设色绢本 126×60cm，约6.8平尺
王时敏早期探索大作《拟子久秋山图》为北京文物商店旧藏，经多为大家著文，先后出版三次，题跋著录达三十一次。王时敏在秋山中觉醒，自此开启“四王”画派的辉煌，为明清绘画史立下不可撼动的里程碑。更有三十余件画作直接展示明清正统画派的山水承继。
清代 石涛（1642-约1707）山水集册·纪游图咏 册页（十二开） 设色纸本 23.5×16.5cm×24，约0.3平尺（每幅）
作为清代最具传奇色彩的绘画大师，石涛《山水集册·纪游图咏》以十二开册页形式纪游图咏，诗画对题，足称石涛“诗书画”三绝的惊世之作。张大千藏此石涛册页，不惜重金特为刊印出版多次，钤印累累，几乎倾注半生之情，难以割舍，自此册页的每一笔中汲取养分与解放。石涛艺术生涯中极具代表性的一部，汇聚他的艺术与思想精华。大涤草堂，搜尽奇峰，尽数在此。
明代 吴伟（1459-1508）松下问童子 立轴 设色绢本 171×111cm，约17.1平尺
吴伟的一生，是明代艺术家在精神困境中的缩影。他追求自由，鄙视俗务，却始终未能逃离俗世。其画境中的孤高与人性中的挣扎，共同成就此《松下问童子》在明代画坛的典范地位。此作两次展于浙江省博物舘，又借展扬州博古馆、松美术馆，经多次权威出版著录，是吴伟存世真迹中的名作。
明代 陈淳（1483-1544） 虎丘图卷 清嘉靖十四年（乙未1535）作 手卷 设色纸本 引首：29.5×79cm，约2.1平尺；画：29.5×129cm，约3.4平尺；跋1：26×33.5cm，约0.8平尺；跋2：29.5×76.5cm，约2.0平尺
罕见陈淳晚年山水，此长卷《虎丘山卷》率性不流于狂怪，呈现吴门文人画的新格局。名家递藏，谢稚柳、萧平、劳继雄等鉴定大家的认可，进一步确立此画真迹与艺术地位。《中国古代书画图目》《陈淳年谱》《中国古代书画鉴定实录》等多次权威著录出版。
清代 雍正帝（1678-1735） 赐兵部匾额「祗邦整肃中」 镜心 水墨蜡笺 73×237cm，约15.6平尺
雍正帝，赐兵部匾额《祗邦整肃中》（lot 9120），如椽大笔，平和规矩，充分体现出一位有志帝王的修为与静气，展现着雍正帝主宰天下的决心。
近现代及当代部分共计三百余件作品，以傅抱石《金刚坡秋色》领衔。
傅抱石（1904-1956） 金刚坡秋色 1944年作 镜心 设色纸本 61.5×100.5cm，约5.6平尺 题识：抱石写。 钤印：新喻傅氏、甲申、抱石斋
本幅创作于1944年，是其典型的金刚坡风格作品。这幅画更多像实景写生，重庆的天气多雾潮湿，所以成就了傅抱石独特的氤氲的画风。在这个时期傅抱石就把中国山水画的皴法中间最自由的几种皴法比如说像乱麻皴、乱柴皴、卷云皴这样的一些非常自由的而适合于他的个性的一些皴法用之于来表现巴山蜀水，并形成了他基本的艺术面貌。
张大千（1899-1983）仿董北苑江堤晚景 1947年作 镜心 设色纸本 89.5×39 cm，约3.1平尺
和许多画家一样，张大千也同样经历了描摹之路。他师古人、师近人、师万物、师造化，最后达到“师心”的境界。《仿董北苑江堤晚景》则是在1947年十月间所仿，行笔如流水，水石幽深，平远险易之行，莫不曲尽其妙。
溥儒（1896-1963） 杂画集锦册 册页 水墨纸本 31×21cm×12，约0.6平尺（每幅）
溥儒得传统正脉，他在传统画法严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。此册《杂画集锦册》画面幽静秀美，或阔浦遥山、或小舟曲岸、或堤柳晚烟，十分具有意境！
齐白石（1864-1957） 牵牛花草虫 镜心 设色纸本 66×135.5cm，约8.0平尺 题识：心源先生清属，白石山翁画。钤印：齐大
齐白石画牵牛花，大约不出其「红花墨叶」的画法：大写意为底，红花墨叶，鲜明大方。而此件《牵牛花草虫》 独特之处在于除筋络外，花、叶以青色出之，更为难得可见是白色牵牛，在白石老人传世牵牛作品中，此作极为罕见！
李可染（1907-1989） 江南水乡 1962年作 镜心 设色纸本 68.5×46cm，约2.8平尺
《江南春雨》这样明丽轻快的绘画实在难得。李可染笔下的江南，真正写出了江南水乡的韵味，以及神髓，可以说，这是一幅可以入梦的美景。中国哲学“知白守黑”的哲理观念，在李可染的笔下成为虚实，成为对比，成为明暗，也成为有无。
吴冠中（1919-2010） 新林 1988年作 镜心 水墨纸本 68×137cm，约8.4平尺
中国画的变革之路上，林风眠兼容西方艺术中的审美意识与表现手法，吴冠中强调形式语言在艺术创作中的重要性。《新林》是能够集中体现吴冠中关于点、线、面和黑、白、灰等绘画形式语言的理解的。在这幅充满墨趣的作品中，横的、竖的简单墨线，是土地、是树干，也是构成悦人交响的乐谱，而点缀其间的墨点，像树叶，也像乐谱上的音符，既奏出了华彩的乐章。林风眠曾在《自述》中这样写道：“我的仕女画主要是接受来自中国的陶瓷艺术，我喜欢唐宋的陶瓷，尤其是宋瓷，受官窑、龙泉窑那种透明颜色影响，我用这种东西的一种灵感、技术放在画里。”
林风眠（1900-1991） 执花仕女 镜心 设色纸本 66×68cm，约4.0平尺
《执花仕女》呈现出林风眠追求“用线去表现体”以及他认为线条本身即包含着一种神秘美的力量。徐悲鸿的马“一洗万古凡马空”，一改前人多细线勾勒画马法，他以雄浑的笔墨、粗狂的线条、运动的体势来展示奔马积极向上的精神、昂扬不屈的斗志。
108×54.5cm，约5.3平尺徐悲鸿（1895-1953）奔马 1948年作 镜心 水墨纸本
《奔马》作于1948年，此时他的这种大写意画马法已臻至成熟，可信笔挥毫，笔墨苍浑。图中一匹奔马从远处疾驰而来，精神抖擞，意气风发。
刘海粟（1896-1994） 黄山祥云 1983年作 镜心 设色纸本 144×295.5cm，约38.3平尺
刘海粟与黄山有着不解之缘，一生中曾十上黄山，并以黄山为题留下了许多精彩作品。此幅《黄山祥云》即为刘海粟第九次登临黄山后所作，以酣畅淋漓的泼彩展现出黄山的气象万千与云海的变幻莫测。
古籍善本
古籍善本部在本次秋拍呈现数量颇为可观、典藏极为丰富逾450件拍品。这些善本古籍承载着深厚的历史底蕴，它们涵盖了从宋、元、明、清以至民国时期，代代传承下来的各类珍品，含稿本、抄本、校本、印本、佛教经卷、地方文献、金石碑帖以及名家信札等，不一而足。无论是字体的精妙、版本，抑或是装帧，皆淋漓尽致地彰显艺术之美，也正因如此，它们向来被历代藏家视若珍宝，悉心珍藏，其中更是不乏集历史文献价值、学术资料价值以及艺术代表性于一身的古籍精品。
黄辉 题跋·陆瓒 题签·唐·欧阳询书九成宫醴泉铭 宋拓本 1册22开 36×23cm
此次秋拍最引人瞩目的当属公开亮相的宋拓本《黄辉 题跋·陆瓒 题签·唐·欧阳询书九成宫醴泉铭》，就目前拍卖场上出现过的《九成宫醴泉铭》南宋拓本而言，这部堪称其中的佼佼者，其珍贵程度可见一斑。
潘伯鹰批校跋本《后山诗注》十二卷 清刻本 1函4册 竹纸 线装 29×18cm
再者是潘伯鹰批校跋本《后山诗注》十二卷，值得一提的是，这部书乃是由清末颇负盛名的文史家潘伯鹰进行通篇批校，细细数来，手书批校之处竟多达一百余处，由此足见其考订是何等的精细详实。潘伯鹰在批校过程中，旁征博引诸多书籍来作为佐证，而且整个叙述条理清晰，逻辑严谨，实在称得上是善本中的极品，备受推崇。
洪钧、刘坤一、陆润庠、瞿鸿机、汪大燮、郑孝胥、端方、陈宝琛、梁鼎芬、张祖翼、袁励准等名家信札册 清写本 4册 纸本 33×19cm
另有同一藏家早年机缘巧合之下，从文物商店库中获得了一批信札，这批信札涵盖的人物极为广泛，囊括了清朝众多的名臣以及文人雅士，数量多达上百位之多，像陆润庠、夏同善、费念慈、陈夔龙、王懿荣、潘祖荫、曾国藩、盛昱、孙毓汶、胡林翼、翁同龢、沈曾植、乔大壮、潘伯鹰、梁鼎芬等诸多耳熟能详的名人皆在其中。这些信札为我们开启了了解晚清士大夫社会生活、生平交往以及政治关系的大门，透过它们，我们仿佛能够拨开历史的迷雾，大致窥探到那个时期大清士大夫阶层身处官场的真实模样，知晓他们的生活状态，了解其交往圈子，进而更为深入地洞察那个复杂时代下的政治关系以及社会结构，意义非凡。
更为有趣的是《巢章甫旧藏 袁克文藏书目》，其中所涉及的善本总计有140余件之多。在这些善本里，宋本善本中收录了不少堪称稀世珍宝的书籍，例如《春秋公羊传解诂》《古三坟书》《群经音辨》《周易兼义》《水经注》《礼记正义》《论语集注》《史记》等等，皆是极具价值的善本之作。同时，出于对学术研究的深入考量，袁克文对明清时期的精刊精抄本也格外关注，要知道，这些版本往往都经过了学者或者藏书家的精心校勘、批注，它们就像是一座座蕴藏丰富知识的宝库，对于我们深入探究古代文化、历史、文学等诸多领域来说，有着不可忽视的重要参考价值。
一直以来，书斋案头承载着中国人独有的浪漫情怀，它凝聚着深厚的文化韵味。而本季秋拍有幸得到了藏家们的充分信任，得以与各界好友共同参与这场文化盛宴，一同领略古籍善本所散发出来的独特魅力，感受历史与文化交织的深厚韵味。
古董珍玩
永樂2024金秋拍卖古董珍玩部呈现近400件拍品，囊括多组著名私人雅蓄，部分为关善明博士、张宗宪先生、Alan and Simone Hartman伉俪、山口谦四郎（1886-1957）等珍藏的非凡佳器，焦点拍品多来自辉煌雍乾时期宫廷御制珍玩。
清雍正 仿汝釉天青水仙盆长：23.1cm 来源：日本藏家旧藏
本场欣呈两件雍正时期单色釉佳品，彼时世宗博览宫藏古珍，尤对宋器钟情，多发内府古瓷，交御器厂仿制，本场清雍正 仿汝釉天青水仙盆，即为唐英秉承圣意悉心烧造，此器唐英记述仿古采今贡御者五十七种釉色，将之称为“铜骨无纹汝釉-仿宋器猫食盆人面洗色泽”，较之宋时水仙盆，本品汝釉色泽更见瑰丽，流釉从口沿到底部，均匀整齐，可见瓷艺精进。
清雍正 仿官釉鸠耳尊“大清雍正年制”，六字三行篆书款高：19.7cm
清雍正·仿官釉鸠耳尊，造型仿青铜彛器并略加化裁而成，简化圈足及双耳造型，腹部线条更为垂坠圆润，从而减几分庄严肃穆，更为恬淡雅致，适宜陈设，外壁釉色同样遵循古韵，仿宋时“铁骨大官釉”，釉色清朗凝润，皎皎如月。
清乾隆 青花开光枇杷寿桃纹执壶 “大清乾隆年制”，六字三行篆书款 高：28.8cm
乾隆皇帝对永宣青花苍劲深沉极为尊崇，曾多次命景德镇御窑仿烧，此式执壶即仿永乐时期青花执壶而制，永乐时期例参考北京故宫所藏，器型略加化裁，较之永乐时期更为秀美规矩，壶身上秀下实，稳重典雅。本品属于清宫御瓷之经典品类，嘉庆、道光时期见清档名称或为“仿宣窑青花仙桃有盖执壶”，因彼时清宫对永乐宣德青花无法区分，概以宣窑呼之。此品类盛行于嘉道二朝，止烧于道光二十五年，因其造型复杂，烧造及留存时期极易损坏，故而难有整器传世，本品壶盖尚存，更为难得。
乾隆御窑领衔拍品为清乾隆 御制绿地轧道洋彩通景“十八罗汉”图双耳撇口瓶，该器虽经岁月流转不具款识，但工艺精湛绝伦，外壁以多重釉彩绘饰，腹部通景式绘十八罗汉图，结合现存李公麟绘《十六应真图》，以及冷枚等宫廷画师所绘罗汉，其形象及衣纹于本品中皆有所摹，而内廷粉本画画人临仿古画的同时，也以仿古为本，结合图式创新，故于此瓶之上可见摹古所绘十八罗汉尊者，又以西洋画法中的明暗对比描绘人物面部及衣纹，绘画细致工整，诸彩绚丽浓妍，观之浓郁的宫廷气息扑面而来，诚为乾隆早年御窑推陈出新力作。
清乾隆 仿哥釉杏圆贯耳瓶 款识：“大清乾隆年制”，六字三行篆书款 高31.1cm
清代帝王心仪宋瓷的古雅气息，多次命景德镇御窑厂以宋瓷为范本制瓷，唐英任职督陶官时期，锐意探索，最终成功烧制了各类仿古瓷器，尤其以乾隆早中期所制最为成功。本件贯耳瓶造型最早出现于宋代，其器形制为仿青铜器投壶造型。自乾隆烧造以来，一直流行至晚清。本件贯耳瓶颇具宋哥釉“金丝铁线”质感，令人心旷神怡。釉色泽淡恬幽静，釉面莹洁温润，器型敦厚古朴，配以错落有致开片，穆穆之中透出高贵浑雅之气，以诠释宋人崇尚一色纯净之美学理念。
清康熙 （宫廷）铜鎏金嵌百宝尊胜佛塔 高23.8cm 重4164.7g
清康熙 （宫廷）铜鎏金嵌百宝尊胜佛塔为尊胜式佛塔，是为纪念释迦牟尼战胜病魔，证达自主生死之境而建，亦可代表世尊入灭之后之法身，以供奉养。它既是信徒朝礼圣地的指引，也体现着对圣者的追思与崇拜。佛塔以精铜铸造，通体鎏金嵌宝为饰，呈覆钵式，下承方形基座，象征须弥山，样式为典型的须弥座式，分台基、上枋、下枋三部分，中部束腰，其上为三层圆形的塔阶，显示其为尊胜佛塔，瓶状塔身象征功德圆满，塔身正中开莲瓣形「眼光门」，其内供奉结跏趺坐于莲台之上的尊胜佛母。十三层塔颈象征佛教所谓的十三重天，又可表示修成正果的十三个阶段; 塔剎又分为火焰、日、月及承露盘，象征苍穹。
元 白玉臥龙鈕方印 宽：5.3cm；高：3.5cm
秋拍延续「静观雅集——古代玉器专场」，拍卖焦点要数两件传承有序的玉雕作品，其一为元 白玉臥龙鈕方印，1975年Alan and Simone Hartman伉俪购自伦敦Bluett and Sons，其后于2006年香港佳士得释出，印取白玉为材，玉质莹润如荔，扁方形印台，其上透雕蹲龙为钮，底部印面阳文篆书“唐氏子子孙孙用之为相”，金石意味浓厚。
清乾隆 白玉雕瀛洲鹤寿山子 尺寸：宽20.5cm
另一为清乾隆 白玉雕瀛洲鹤寿山子，此件2001年购自台北嘉记珠宝，其后由台湾清翫雅集会员珍藏，取大块白玉籽料圆雕而成，局部留有斑斑沁色，所饰主题于《清档》之中也可体现，贡档进单之中“载鹤仙槎”“鹤寿仙槎”“玉松鹤寿仙山”等，即为本品纹样，整器玉料精纯，尺寸丰硕，尽展清代玉匠创意巧思及精湛工艺。
金丝楠木与珠宝尚品
本场秋拍还将首次呈现雯华若锦——金丝楠藏品专场，精选数件金丝楠臻品，包括宝座、桌椅、箱柜及雕刻艺术品等。所有选材呈现出原木纹理沉稳华贵之美，体现了静雅谦和的品质和文人雅量、温良内敛的品性。
金丝楠百狮图透雕顶箱柜 规格：157.5×62×269cm
瑰丽珠宝与钟表专场呈现近200件震撼夺目的珠宝及钟表。此次呈献的全部拍品由资深珠宝专家历经数月，精益求精，严密甄选，其中囊括承载厚重历史的古董珠宝，世界顶级品牌珠宝、大克拉稀有的彩色宝石及翡翠，高品质的璀璨钻石，更有经典与典藏级钟表等，展现当下与往昔的灿烂珠宝星河。
稀有的5.11克拉天然缅甸抹谷「鸽血红」红宝石配钻石戒指，未经加热 18K白金镶嵌5.11克拉椭圆形红宝石，配镶钻石总重3.114克拉 指环尺寸14 附GRS证书，2019年，编号2019-078987，鉴定为5.11克拉天然红宝石，椭圆形，鸽血红色，未经加热，产地缅甸抹谷
本次秋拍精选各品类富有稀缺性及精美设计的珠宝拍品，其中红宝石、蓝宝石、祖母绿等彩色宝石均有来自最佳产地的顶级颜色品质的拍品。本场封面为一件5.11克拉缅甸抹谷鸽血红红宝石配钻石戒指，颜色和火彩当属佼佼者。以及4.01克拉来自克什米尔产地的蓝宝石，晶体达至罕见的玻璃体，并被评为皇家蓝色泽，均为同类珠宝中的顶尖之品。
采写：南都记者 黄茜