本文节选自
《如果，怎样》
安妮·伯奈斯 帕梅拉·佩因特 著
中国人民大学出版社
从诗歌、非虚构作品中寻找灵感
作家是需要阅读的。我们建议你阅读作家的信件和笔记本、传记和自传、戏剧和诗歌、历史和宗教。作家的阅读总是产生思想和形式的交叉打磨。对于作家来说，一切都可能是名言、标题、故事、小说等的来源。以下是一些精心挑选的题词。
约瑟夫·康拉德的《诺斯特罗莫》：
这样阴沉的天空必须要等一场暴风雨来把它廓清。
——《约翰王》莎士比亚
约瑟夫·康拉德的《吉姆勋爵》：
我确信我的信念会无限增长，当另一个灵魂相信它的时候。
——诺瓦利斯
查尔斯·巴克斯特的《第一道光》：
生命只能被回望，但它必须向前发展。
——索伦·克尔凯郭尔
阿伦达蒂·罗伊的《微物之神》：
再也不会有一个故事被讲述，好像它是唯一的故事。
——约翰·伯格
约翰·霍克斯的《血橙》：
那么，在橄榄叶的低语声中，有没有一个陆地天堂，人们可以和他们喜欢的人在一起，拥有他们喜欢的东西，在阴影和凉爽中放轻松？
——《好士兵》福特·马多克斯·福特
玛戈特·利夫西的《家庭作业》：
真的是孩子，也许是因为他们被禁止这么多，他们理解犯罪的本质。
——《漆黑》雷娜塔·阿德勒
詹姆斯·艾伦·麦克弗森的《自由活动的空间》：
我不知道我要去哪一条路——
远的还是近的，
我只知道我不能待在这里。
——《远去》 斯特林·Ａ．布朗
娜丁·戈迪默的《伯格的女儿》：
我的内心天翻地覆。
——克洛德·列维斯特劳斯
乔伊斯·卡罗尔·奥茨的《他们》：
因为我们很穷，我们就应该恶毒吗？
——《白魔》约 翰·韦斯特
蒂姆·奥布赖恩的《追寻卡西艾托》：
士兵都是梦想家。
——西格弗里德·萨索恩
埃米·亨普尔的《活着的理由》：
因为悲伤把我们团结在一起，
就像驼鹿被锁定的角
跪在地上成双地死去。
——威廉·马修斯
T.科拉盖杉·博伊尔的《如果河是威士忌》：
你知道，你所能期望的最好情况是避免最坏的情况。
——《如果在冬夜， 一个旅人》伊塔洛·卡尔维诺
最后一个例子是赫尔曼·梅尔维尔的小说《白鲸》 第一章前的 “词源”和 “选录” 。其中，梅尔维尔引用了哈克卢伊特、《旧约·创世记》、荷兰译的普鲁塔克的 《伦理学》、拉伯雷、《亨利国王》、 《哈姆雷特》、《失乐园》、 托马斯·杰夫·弗森1778年就大鲸问题给法国外交部的备忘录、法尔科纳的《沉船》、霍桑的《故事新编》和《鲸鱼之歌》等。
练 习
广泛阅读以获得灵感，然后使用原文作为自己故事或小说中的名言。例如，想想斯坦利·库尼茨那句精彩的台词：“食心者乃失心者。”这句话会成为一本名为《失智者》的故事集或小说的绝佳名言。
记住你找到的这句话，然后开始创作一个故事。或者写一个故事来说明约翰·勒·卡雷《修补匠、裁缝、士兵、间谍》中的这句台词：“有些时刻由太多东西组成，超过了生命的容量。”
从你最喜欢的诗歌中选几首重读一遍，着眼于找到一个标题，或者用其中一行作为故事的题词。或者从文章或流行歌曲中选择一句话。
阅读，阅读，阅读；然后写作，写作，写作。有时顺序相反。
目 标
以一种能够激发我们自己创造力的方式吸收我们阅读的内容，并将其作为我们写作的灵感。在原有的基础上再接再厉。
作家的小书
Ｅ.Ｌ.多克托罗
我们应该能够进入其他人的生活。我们应该能够提供我们自己以外的体验，以及我们没有经历过的时间和地点。为了分散痛苦，这是艺术的一个理由，对吗？写作老师总是告诉学生写你知道的。当然，这是你必须做的，但与此同时，在你写完之前，你怎么知道你知道什么？写作就是知晓的过程。卡夫卡知道什么？保险业？因此，这种建议是愚蠢的，因为它假定你必须参加战争才能打仗。嗯，有些人喜欢，有些人不喜欢。我这辈子都没什么经验。事实上，如果可以的话，我尽量避免这样的经验。大多数经验都不好。
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