今天下午1点22分，作家琼瑶在台湾淡水家中轻生离世，终年86岁。
王朔对当代流行文化有个很著名的说法，“四大俗”。分别是写言情的琼瑶，金庸，香港四大天王和成龙。
王朔这么说当然有他的道理，倘若一个东西过于流行，过于下沉到人民群众喜闻乐见中去，那的确很难“高级”起来。像是现在抖音快手上的那些扭来扭曲的“文化复兴”和俄罗斯娜娜们，那就是俗，那是真俗。
相比较起来，我反而觉得琼瑶为代表的“四大俗”其实也没那么俗了。
个人觉得，这个名单对金庸先生是不公平的，王朔将其列入其中，大概是有个人趣味导致的偏见之嫌。
琼瑶这样的女士，在安排自己的死亡终点的时候，一定也要美一把，就连遗书也写的十分唯美。
“‘死亡’是每个人必经之路，也是最后一件‘大事’。我不想听天由命，不想慢慢枯萎凋零，我想为这最后的大事‘作主’。”
“我是‘火花’，我己尽力燃烧过。如今，当火焰将熄之前，我选择这种方式，翩然归去。”
“朋友们，不要为我的‘死亡’悲哀，为我笑吧！生命的美好，就在于‘能爱，能恨、能笑，能哭、能歌、能说、能跑、能动、能红尘作伴、活得薄潇洒洒，能嫉恶如仇，活得轰轰烈烈……’这些，我都在有生之年，拥有过了！我‘活过’了，不曾辜负此生！”
可悲的是，我们现在想出一个像琼瑶一样的俗气作家，都已经很难了。琼瑶写的东西，其实不仅仅是言情这样的成人童话，更是中国人的家文化。所以在互联网还未发达的内地，她的长连续剧就是可以走入千千万万的家门，透过有些模糊，不是很稳定，不是4K超高清的电视机，抚慰人们的心情。尤其是在当时，人们的物质生活并不富足，看琼瑶的剧却可以为自己的生活带来一种幸福感。哪怕这是虚构的。
网络小说时代到来之后，内地一帮创作者，把金庸、琼瑶他们创作上一些不好的元素又给无限放大了，让文学艺术更加脱离现实的土壤。变成了好看的男频就是关于屌丝逆袭的剧情，而好看的女频，则如毛尖所说的，里面贯穿了大量封建而俗套的价值观，变成了“按地位，财产分配颜值，按颜值分配道德和未来。”“总裁才能一天到晚出没机场，总裁住别墅，有楼梯，就能从楼上摔下来，一般老百姓家里，都没有摔流产的空间。”
乃至现在的情结更加狗血而紧密的短剧，你能说这是在继承琼瑶的写作吗，可以说是，但是我始终认为，继承的是很不好的一面，其中更为主要的是，当代的创作人已经高度功利化和市场化了，哪个爽哪个快就造哪个。
我甚至看到通俗的写作，除了男频女频之外，里面又进行了大量爽文题材的细分，有些是穿越的，有些是大女主题材的，就像便利店里面的薯片一样，任君挑选，应有尽有。
文化创作变成了文化工业生产，变成了一个又一个的富士康式的流水线工程，有人买单才是最重要的。至于看完之后，能够对我们这一代人的心智产生什么样的影响，这些创作团队（抱歉，我必须用团队这个词）是根本不关心的。
我在想，当年琼瑶在写还珠格格，在写情深深雨蒙蒙的时候，一定不是这样去搞创作的。她是在用情感去写作，尽管有情绪泛滥的嫌疑，但是这也成就了琼瑶。
程序化的写作替代了情感式的写作，这就导致了我们现在的文化沙漠现象。
琼瑶遗书中的“能爱，能恨、能笑，能哭、能歌、能说、能跑、能动、能红尘作伴、活得薄潇洒洒，能嫉恶如仇，活得轰轰烈烈”竟也成了过去时。