走入中国古代文人书房,案头上除了“笔墨纸砚”,一系列千姿百态的文具、雅玩,一同构成连接文人与其精神世界的桥梁。除了常见的笔筒、笔架、水盂等之外,还有精美的文具盒以及文人之间彼此之间互赠文玩、印石之物,颇具意趣
拍品精选

Lot 131
民国 赵叔孺刻庞莱臣“虚斋审定”印
宽:2cm;高:9cm
印文:虚斋审定
此印选用寿山芙蓉石制成,入手触感细腻脂润;利用石皮俏色巧雕瓶插梅花小景,并刻边文“仿元朱文刻奉虚斋主人。叔孺。”,构图精巧,匠心独具。
虚斋主人庞元济(1864-1949),字莱臣,号虚斋。浙江吴兴南浔人。庞元济既拥有财力,又精于鉴赏,收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物,尤以书画最精,为全国著名书画收藏家之一。庞元济藏画要求高,鉴画团队十分精锐,凡其所藏之画,均需钤盖虚斋印款。如:庞莱臣至精之品、庞莱臣珍藏宋元明迹、虚斋审定真迹、元济恭藏、虚斋审定、臣庞元济恭藏、庞莱臣珍赏印、虚斋珍赏、莱臣审藏真迹,等等。本拍品即为其常用之“虚斋审定”印。
赵叔孺(1874-1945),浙江鄞县(今浙江宁波)人。原名润祥,字献忱、叔孺,后易名时㭎,号纫苌,晚年自号二弩老人,以叔孺行世。清末诸生,曾任福建同知。民国后,隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛,无不精擅。

Lot 132
民国 龚心钊旧藏田黄石印章
长:7.5cm;高:2cm
刻文:瞻麓斋藏田石绝品。
印文:江山为助笔纵横
龚氏家族乃安徽之名门,龚心钊(1870-1949),字怀希,号仲勉,瞻麓斋主人。外交官出身,曾任加拿大总领事。平时笃好文物,潜心研究,藏品精品极多,藏印亦量丰而精,自战国至六朝的铜、玉、石质官、私印章逾两千方。龚心钊文物收藏的最大特色,在于无论是书画或各类文玩精品皆配有包装盒,并附有亲笔撰写的各式标签、题识的纸笺,盒外又贴有龚氏手书品名的题签。
这枚田黄石印章质地温凝细腻,色泽金黄而略泛橙红色,浓郁老熟,萝卜丝纹隐约可见,包浆润泽古朴,印底篆刻“江山为助笔纵横”。印章不雕钮,而于章体四面起山石花树,章体如山体,寥寥几道见山峦之结理,树木横倚而出,清逸雅然,线雕简练柔美,韵味悠长,极富文人意趣,实为难得之物。

Lot 133
清 翁万戈藏印
长:11cm;宽:4cm
刻铭:先祖翁文瑞公旧藏,戊戌初夏翁万戈记。
印文:意似痴心如醉
翁万戈先生是晚清重臣翁同龢的五世孙,其书画等收藏基本来都来自翁同龢的旧藏。
大臣给谥从唐至明,按制凡正三品以上官员去世后,都要根据其生前业绩给予谥号。明清文臣以“文正”、“文贞”为谥号最高,之后依次为成、忠、献、端、定、简、懿、肃、毅、宪、庄、敬、裕、节、义、靖、穆、昭、恪、恭、襄、清、修、康、洁、敏、达、通、介、安、烈、和。本印边刻“先祖翁文瑞公”应为其先祖翁心存文瑞公者,疑为刻印时疏错也。
翁心存(1791年-1862年),字二铭,号邃庵,江苏常熟人,祖籍长洲(今江苏苏州)相城,乾隆举人翁咸封之子,翁同龢之父。咸丰十一年(1861年)因长子翁同书失守安徽寿州落职论死,翁心存忧虑成疾,于次年卒于位,谥号“文端”。

Lot 134
清 伊秉绶自用印
长:6.2cm;宽:2cm
刻铭:从来多古意,可以赋新诗。嘉庆九年小雪,汀州伊秉绶。
印文:宁化伊氏考藏印信
伊秉绶(1754-1815),字组似,号墨卿,晚号默庵,福建汀州府宁化县人,故人又称“伊汀州”。伊秉绶喜绘画、治印,亦有诗集传世。工书,尤精篆隶,精秀古媚。其书超绝古格,使清季书法,放一异彩。隶书尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。
参阅:
1.《中国书画家印鉴款识》,中国文物出版社1987年版,第313页。
2.《中国鉴藏家印鉴大全》,江西美术出版社2008年版,第165页。


125另面
Lot 125
清乾隆 青白玉雕海螺型笔舔
长:8cm;宽:4.5cm
海螺在佛教里叫做法螺,为八宝之一。此洗采用青白玉雕琢,洗底浮雕海水浪花,巧思非常。
带木质器座


127另面
Lot 127
清中期 玉雕瓜瓞延绵笔舔
长:13cm;宽:7cm;高:2cm
笔舔为仿生雕琢瓜叶造型,由整块沁色白玉雕琢而成,玉质细腻油润,通体包浆莹润,抛光仔细,熠熠有光泽。形体扁薄精巧,主体作叶形,口沿内卷,中部掏堂,以为笔舔之用。枝脉自瓜蒂处缠绕叶背而下,叶杆连接处,小瓜绵绵生长,侧壁精雕一小虫趴伏于瓜叶之间,灵动鲜活。可寓“瓜瓞延绵”、“金玉满堂”之瑞意。

Lot 152
明 董其昌款黄花梨嵌银丝诗文笔筒
直径:14cm;高:15.5cm
刻文:夜坐不厌湖上月,昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满,心中万事如等闲。主人有黍百馀石,浊醪数斗应不惜。即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,愿君且宿黄公家。风光若此人不醉,参差辜负东园花。董其昌。
刻章:玄宰
此笔桶海由名贵黄花梨大料制作,木质上佳,坚实缜密,包浆厚润,色泽栗色深沉红润,形体较常见的笔海更为圆正,显端庄古雅之气。器呈筒形,口底相若,沿边起宽唇,以嵌银丝工艺饰缠枝花一周,纹饰朴拙而富有韵律感。壁面较厚,近底部凸唇,平底下承三矮足。外壁以刀代笔,以木为宣作字,草书张渭诗文《湖上对酒行》后落款“董其昌”,并镌“玄宰”方章印。转而观之,犹如一幅手卷徐徐展开,分行布局,疏朗匀称,落刀处犹如高山坠石,势不可挡,结字完美,虽为草体,亦具高秀圆润之致,转笔处古劲藏锋,似巧实拙,颇得米家书法之韵。全幅节奏感强烈,得超逸之风神,非诸家所能及。
参阅
故宫博物院编《故宫竹木牙角雕图典》,紫禁城出版社2010年版,第107页。



153局部
Lot 153
清 竹雕高士抚琴图香筒
直径:5cm;长:20.5cm
此香筒圆口,筒身修长,镶紫檀木口与底,外壁采用透雕兼深浮雕以及通景技法雕刻人物故事,图中奇石相叠,松林挺立,松树之下有高士抚琴,转角不远处有夫人正站立侧耳倾听,松石人物皆栩栩如生。竹壁厚实,包浆莹润;深刀琢刻,雕工精湛,加之浸透出的竹之纹理,更添别样气韵,可用可玩,为文房案头佳器。
参阅:
1、《故宫雕刻珍萃》,紫禁城出版社2004年版,第61页。
2、上海嘉定博物馆《竹缘匠心—明清嘉定竹刻精品》,上海书画出版社2018年版,第173、174页。
3、故宫博物院藏文物珍品大系《竹木牙角雕刻》,上海科学技术出版社2001年版,第62页。

Lot 147
清 徐三庚刻“金罍摹古”水盂
直径:4cm;高:3cm
款识:金垒摹古
徐三庚(1826-1890),清代篆刻家。字辛谷,又字诜郭,号井罍,又号袖海,别号金罍山民、似鱼室主、馀粮生,浙江绍兴上虞西山人。精于金石文字,善篆隶篆书。刻印由浙派入手,力追秦汉,参学完白山人意趣,早年所作浑朴古厚,中年后流转妍美,线条疏密感极强,笔势飞动,时人誉为“吴带当风,姗姗尽致”。

Lot 148
清 徐三庚款木嵌白玉书法臂搁
长:23cm;宽:8.5cm
沧海日,赤城霞,峨眉雪,巫峡云,洞庭月,彭蠡烟,潇湘雨,广陵涛,庐山瀑布,合宇宙奇观,绘吾斋壁。工部诗,摩诘画,左氏传,龙门对,右军书,南华经,相如赋,屈子骚,苏蕙回文,收古今绝艺,置我几窗。


149正面图
Lot 149
清 陈鸿寿款鸡翅木“煎茶图”臂搁
长:24cm;宽:6cm
鸡翅木臂搁浮雕高炉上置茶壶,炉门下蕉扇一把,上方题刻字:“煎茶图。癸未春仲”,左方五言绝句诗:“飞瀑畅秋源,前山开翠幌。叉手立移时,庵门揭茶牓。曼生陈鸿寿。”,款刻小方印“曼生”,引首章三字篆文狭长印“曼生壶”。
参阅
南京博物院藏同款陈鸿寿竹刻“煎茶图”臂搁。


Lot 134
清 黄杨木香薰
高:18.5cm;长31cm
此香熏炉由器身、香托、器座三件组成,根据黄杨木天然的生长形态、走势及纹理精雕细琢成松林,器盖以整块黄杨体镂空雕刻而成,以便香烟袅袅而出。虽由人作,却全然天成之美,淳朴与文雅兼得,实用与观赏相宜,是区别于华丽器物的一类极具文人情调的文房陈设。

Lot 223
清早期 青釉釉里红桃形水滴
长:10.5cm;宽:8.5cm
水滴取天然桃子为形,中空为水丞,枝叶具存。桃叶逼真写实,桃枝恰为柄,自然生动。通体施青釉,桃尖处则以釉里红展现桃子成熟,色泽惟妙惟肖,极具巧思。青红二色装饰于桃子器形上,好似将自然造化融入文人案头用具,清丽可人。


255打开图
Lot 255
清 铜如意形薰炉(七件套)
长:34cm;宽:9.5cm;高:5.5cm
外盒与盖配合用,可为香熏。内有两件压模,层层相扣,可以自制如意形香块。底层放燃香工具,上层专为点香设计,配镂雕香熏盖。
参阅
故宫博物院馆藏,“清 银如意式香盒”,文物编号:00141672。


Lot 156
清 蒲华刻竹根墨床
长:6.5cm;宽:5cm
刻文:未出土时先有节,便凌云去也无心。癸未七月,蒲华。

Lot 176
清 白玉墨床
长:8.5cm;宽:4cm;高:1.5cm
清代是文房雅玩发展的鼎盛时期,墨床的制作材质从古铜、玉器,发展到紫檀、漆器、瓷器、玛瑙等。墨床亦从单纯的承墨工具,发展成装饰及实用两相宜的艺术品。
此墨床用料上乘,本体细长平直,器呈长几形,形似桌案。此玉墨床作工流畅舒展,其上精雕锦地格纹装饰,典雅高贵,有气质天成之美感,为典型的清代玉雕精品。

Lot 178
清 铜墨床
长:8cm;宽:3cm;高:1.5cm
款识:高礼堂

Lot 189
明- 清 虬角镂雕灵仙祝寿墨床
长:10cm;宽:6cm;高:1.5cm
墨床整体采用镂空技法,细琢出灵芝、水仙、竹石的组合图案,寓意“灵仙祝寿”。整件雕工细腻,工艺考究,包浆润泽。

Lot 187
清中期 黄杨木雕荷叶香碟
长:11.5cm;宽:4cm

Lot 188
明 澄泥雕灵芝印盒
长:8.5cm;宽:6.5cm;高:3cm
希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路,关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑,但是还是要尊重藏品的客观事实,实事求是,以诚相待!你的一份认可才是重要的。
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