我的小群里一位朋友转来一条视频说，幸好昨晚没去。
原来呀，刀郎在厦门的演唱会，场内坐满了人，场外挤满了人，大家都在翘首以盼跟着一起唱呢。
看到这一幕，我挺心酸的。
因为就在这几天，我年轻时代的偶像郑智化也发了几首新歌，在《炎之舞》MTV里，一位据说是来自西班牙的红衣女郎，伴着化哥的歌声翩翩起舞。虽然声音还是那个熟悉的声音，表情还是那副熟悉的表情，但是情绪已非熟悉的情绪。我梗着心情听完三分之二，硬是不知道这首歌到底写的什么。
另一首《潜规则》，你看着他的标题，像是要说什么，听完他的内容，好像又没有说什么，或者没说到位，反正啊，不是以前那种深度参与社会进程，替老百姓当嘴替的歌了。
我第一次听到他的歌，大概是94年在邻居家的屋檐下。邻居家的姐姐在唱星星点灯，从此我就喜欢上了他。后来才知道，他不止有《星星点灯》《水手》这些歌，大学时，我更喜欢的是《大国民》《蜗牛的家》《补习街》，这些深刻而真实记录一个地方现代化、城市化过程中遇到的高房价、卷学历、城乡差别等各种问题的歌。
这些歌是如此的睿智与长情，以至于现在迷茫到要躺平甚至摆烂的年轻人，听到《星星点灯》，同样会有共鸣；而那些在各种补习班里戴上的深度近视眼镜的中小学生，一定会对“读书是为了父母面子的问题，成绩能证明老师猜题的能力，你在压力和期许苟延残喘的样子，仿佛这样的你永远没有抗议的权利”而大声击节赞叹。
……我将《炎之舞》转在朋友圈，还加了几句话：
人们最喜欢听的还是化哥的那些老歌，有时人还是要甘于寂寞，像这一种歌和舞，花了很多时间，但是再也难有以前的感觉。
反观刀郎，20余年前，他《2002年的第一场雪》红遍大街小巷的时候，我并没有get到他的点。那时的我，初到大城市读书，正到处寻找、购买郑智化的磁带，用几十块的随声听，听了一遍又一遍——但是他的复出之作《罗刹海市》，却让人听到了郑智化的影子，似乎他在无意间接起了前辈的衣钵。当时我就写了篇文章，说，你们不要把刀郎当成自己的嘴替，自己有想法也可以说出来。
但是我们知道，有些人真的碍于各种各样的原因，有话不敢说，有屁不敢放。因此，当刀郎的歌一出，便直击他们的内心，觉得有人替自己讲了想讲的话，讽的想讽的刺，迅速掀起社会大讨论。
刀郎的演唱会固然是因为有很多老歌迷的支持，但他的新歌造成了万人空巷的效应，绝对也不可低估。