王士禛，1634—1711 ，清山东新城人，字子真，一字贻上，号阮亭，晚号渔洋山人。身后避世宗讳，改“禛”为“正”，高宗命改“祯”。顺治十五年进士。授扬州府推官。康熙间历礼部主事、翰林院侍讲，官至刑部尚书。以与废太子唱和，于四十三年被借故革职。诗有一代正宗之称，而后人嫌其才力不足。倡神韵之说，领袖诗坛近五十年。文章亦颇雅饬。诗集初有《阮亭诗钞》，晚年并历年所刻为《带经堂集》，又自选部分诗为《渔洋山人菁华录》，另有笔记《池北偶谈》。
高邮雨泊 清 · 王士禛
寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
前两句“寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天”是写实境，描绘了诗人夜泊高邮南湖时所见之景。寒雨绵绵，南湖因雨水而新涨，水天一色，烟波浩渺，营造出一种凄清迷蒙的意境。
后两句“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”则是即景抒情，诗人由眼前的景象联想到北宋词人秦观，感慨其风流已逝，文坛寂寞。这里的“五百年”是夸饰之言，旨在推崇秦观在文坛的重要地位。
诗人对秦观怀有深深的仰慕之情，通过“风流不见秦淮海”一句表达出来。同时，诗人也感到文坛的寂寞，自己虽才华横溢，却难以找到知音，这种寂寞感在“寂寞人间五百年”一句中得到了淋漓尽致的体现。
此外，诗人还暗含了振兴诗坛的抱负与决心。他希望通过自己的努力，能够打破文坛的寂寞，重现秦观那样的风流才子的风采。
七言绝句短小精粹，但此诗却有深广的容量。诗人通过高度的艺术概括，将眼前的景象与心中的情感巧妙地结合在一起，形成了独特的艺术效果。诗人在写景时寓情于景，情景相生。同时，在抒情时又含蓄而不简单直露，给人以无限遐想的空间。
再过露筋祠 清 · 王士禛
翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
诗的前两句描绘了露筋祠及其周边的景色。首句“翠羽明珰尚俨然”以翠羽和明珰两种贵重的首饰来比喻女神塑像的端庄美丽，形象生动。次句“湖云祠树碧于烟”则描绘了高邮湖上的云霞和露筋祠前的树木，碧绿如烟，营造出一种缥缈而神秘的氛围。
后两句“行人系缆月初堕，门外野风开白莲”则进一步描绘了诗人泊船露筋祠前的情景。月亮刚刚落下，行人系缆停船；门外野风吹拂，白莲盛开，馨香扑鼻。这两句诗不仅描绘了美丽的自然景色，还通过“行人”和“野风”等意象，增添了诗歌的动感和生命力。
诗歌境界清远、诗味含蓄、想象空灵、语言秀丽。诗人通过精炼的笔触和生动的意象，将露筋祠及其周边的景色描绘得栩栩如生，令人仿佛身临其境。
诗歌中的情和景都是凭“兴会神到”时的灵感所得，具有一种自然流畅、不加雕饰的美感。诗人追求的是“空灵”之境，诗中的景物和情感都是凭借灵感和想象所得，不必去一一坐实。
江上 清 · 王士禛
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
诗的前两句“吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波”描绘了吴楚之地的秋色和江景。诗人以“吴头楚尾”为起点，暗示了旅途的遥远和艰辛。接着，用“烟雨秋深”和“暗白波”来描绘江上的景色，营造出一种朦胧、昏暗的氛围，暗示了诗人内心的迷茫和不确定。
后两句“晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多”则进一步描绘了诗人渡江时的情景。傍晚时分，诗人趁着寒潮渡过江去，只见树林中黄叶纷飞，大雁的叫声此起彼伏。这两句诗不仅描绘了秋日江上的景色，还通过“寒潮”、“黄叶”和“雁声”等意象，表达了诗人对旅途的感慨和对自然的热爱。
诗人通过描绘秋日江上的景色，表达了自己对旅途的感慨。吴头楚尾的遥远和艰辛，烟雨秋深的朦胧和昏暗，都暗示了诗人内心的迷茫和不确定。然而，在渡江时，诗人却看到了满林黄叶和大雁的叫声，这些景象虽然带有一种凄凉和萧瑟之感，但也让诗人感受到了自然的美丽和生命的力量。
深度品味王渔洋的七绝，揭开清朝诗宗的神韵之谜！4首作品赏读和牧翁题沈朗倩石厓秋柳小景 清 · 王士禛
宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。
无情画里逢摇落，一夜西风满石头。
“宫柳烟含六代愁”：以“宫柳”和“烟含”营造出一种朦胧、忧郁的氛围，同时“六代愁”借指六朝古都南京的历史沧桑和兴亡更替之愁。
“丝丝畏见冶城秋”：通过“丝丝”这一细腻的描写，将柳丝拟人化，赋予其害怕见到秋天（即时光流逝、繁华不再）的情感。
“无情画里逢摇落”：以“无情画”与“摇落”相对，暗示了自然景物的凋零与历史的无情。
“一夜西风满石头”：通过“一夜西风”和“满石头”的描绘，展现了西风吹遍石头城的景象，进一步强调了时光的迅速流逝和历史的沧桑巨变。
诗歌语言简练、意境深远。诗人以精炼的笔触和生动的意象，将南京的历史沧桑和秋柳的凋零描绘得淋漓尽致。诗歌情感真挚、含蓄深沉。诗人通过描绘景物来寄托自己的情感，既表达了对南京的怀念和敬仰，又表达了对历史变迁的深刻思考和无奈。