凯·加塞
Kay Gasei
生于1991年
赞比亚裔英国艺术家
2014年学士毕业于英国牛津布鲁克大学
现生活和工作于伦敦
Untitled (We Find It When We Don' t Think We Need It)
布面油画
100 x 150 cm
2024
从插画到绘画
Kay Gasei出生于1991年,是一位在伦敦的赞比亚裔艺术家。
当他还是个孩子的时候,他就想成为一名建筑师,然后成为一名艺术家。但他并不真正理解,在更广泛的意义上,除了画很酷的画之外,“艺术家”意味着什么。
“我从小就没有接触过美术或当代艺术,凭着我有限的理解和绘图技巧,我很早就决定要成为一名插画家。”加塞说。
“这就是我在大学里学的,然后从2014年开始做自由职业者,直到世界停止,利用我的业余时间,决定画一些我脑海中有一段时间的东西。”
WDWGFH (We Do WE Go From Here)
综合媒介
59.4 x 84.1 cm
2021
对于加塞来说,如果他像自己希望的那样勤奋,那么他每天从起床开始,就会先做10分钟的冥想,然后花30到45分钟的时间在学习上,接着做同样时间的晨练,吃点早餐,回复一些电子邮件、信息或早晨的社交媒体,然后骑车去工作室。
“也许,白天也可以找个地方看书。这是一个非常有用的一天,每周至少发生一次,哈哈。”凯·加塞说:“实际上,我起得太早(我睡得很短,但睡得很重),然后查看信息,刷社交网站。播放一些让自己昏昏欲睡的音乐,试着多睡一会儿,然后随意地尝试之前的例行程序。”
就这样,加塞的艺术生涯从插画开始,走向了绘画,也走向了艺术家的道路。
The Malaika Fight The Flesh
油画 亚麻
150 × 80 cm
2023
尽管加塞自认为有些懒散,但是他对细节的一丝不苟,恰恰是他艺术方法的标志。他用灵巧的笔触,编织出细小而重要的元素,与观察者建立起亲密的联系。
绘画的笔触被他刻意保留了出来,既揭示出创作过程的痕迹,又凸显出画面中的能量。画面风格也摇摆于抽象和具象之间,反应出一种流动的变化感。
他运用象征主义、反复出现的主题和抽象空间中的神秘人物,为他的画布上的叙事注入了生命,唤起了一种神秘的魅力。
观众们在接触到他的作品时,往往会被特定部分产生共鸣的神秘感和挥之不去的美所吸引。其作品中的每一个元素都是某大谜团的片段,吸引着观众去破译它们之间的相互关系,并逐渐在他们自己的意识中组装起总体叙事。
Cultural Capital:Herstory (Claudette Colvin)
布面 底漆 油画
119.4 × 180.3 cm
2022
Cultural Capital:Only Forward
布面油画
106.7 × 137.2 cm
2022
第三种文化
在2021年,英国伦敦举办了“其他艺术博览会”(The Other Art Fair)。会上,凯·加塞获得了奖项。这次获奖经历让凯·加塞兴奋非常。
“我的脸在皮卡迪利大街的屏幕上,真的很难超越。”他说:“作为一个伦敦人,当我还是个孩子的时候,就看到它了。然后我就在上面。这太超现实了!”
“然后我想说,在‘黑人历史月’,上德国报纸的特写。这很令人兴奋。我觉得,好吧,至少我上了报纸,这很酷。”
Cultural Capital:Appetite
综合媒介
200 x 160 cm
2023
在黑人历史月上获得奖项,对于凯·加塞来说,确实是一种激励。毕竟,他的赞比亚血统,和在伦敦的成长经历,对他的艺术实践产生了很大的影响。
“因为伦敦没有庞大的赞比亚社区,所以除了家里的食物外,我和赞比亚文化没有直接和持续的联系。”加塞说。
“然而,就非洲侨民和高度移民社区与英国文化的融合而言,伦敦创造了第三种文化——这种文化不存在,或者说不完全存在,或者说是新存在。这就是为什么我认为伦敦不像这个国家的其他地方。”
Cultural Capital:Suits I (They came on Horses in White Suits)
纸面油画
100 x 150 cm
2023
加塞说:“我有点被宠坏了,因为我接触了所有的东西,我从来没有从艺术的角度考虑过(这是一种新事物),而是从我对人的心理学和社会学的兴趣来看。”
这种混合的文化背景,使他的艺术作品,带有些许的反思气质。富有物质性的画面主体,和简约淡然的场景性,形成了丰富多彩的对比,也进一步突出强调了画面主体。
凯·加塞在创作当中展现出的这种带有浓重黑人元素的视觉文化,使观众们都能感受到,他对于自己种族、身份和权利纷争的探讨与思考。
F.A.F.O They Want Every Piece
综合媒介
120 x 100 cm
2023
M.G,M.G
布面油画
140 x 110 cm
2023
创作以兴趣为导向
凯·加塞的艺术主题只有兴趣而已。所以他的创作内容总是有关于神话,历史和时事。加塞指出,这是从文化资本的角度来看的。
“我对人文学科的大多数领域都很感兴趣,我试着把我在工作中学到的东西编织成彩蛋,而不是在执行过程中过度描述。”
凭借这种审美取向,加塞在抽象空间当中,操纵画面中的神秘人物,以及富有魅力的象征主义技法,来塑造出自己的种种作品。
Nightmarchers
综合媒介
59.4 × 59.4 cm
2023
“神话、历史与当前的生理和心理状态、模式是我现在工作时所思考的内容,所有作品都是由此产生的,因为它们具有紧密关联。”
他的画面似乎让人感觉,有些熟悉,但终究是仍保持着晦涩难懂的感觉。反复出现的人物和图案,栖息在一系列风景当中。
而这些元素,都被他用来探索色彩和纹理,利用绘画本身的语言以及加塞自己的潜意识。
其作品往往具备着一种开放式的氛围,展现出了他对黑人文化的研究反思和深入思考,结合古老文化的深刻内涵,呈现出非洲文化在欧洲异乡开放出的文化果实。
Untitled (A Cortège)
布面油画
100 x 150 cm
2024
Untitled (Drum IV)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (Gold Breath)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (L' accumulation de la Mauvaise Foi)
布面油画
100 x 150 cm
2024
Untitled (My Own Interlocutor)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (ob-j-ah, a bad fantasm)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (Schizmogenesis)
布面油画
80 x 120 cm
2024
Untitled (The Usual Suspect i:What You See Versus Who I Am)
布面油画
80 x 120 cm
2024
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