编者按
新中国成立后到七十年代这一时期是宣传画的主创期，每个时间段的社会动向都能够在宣传画中得到全面反映。画面内容多是勇敢朴实的人物形象和激昂向上的宣传口号，无不鲜明的记录了那段时间的社会状态。年轻人印象里的宣传画多是在电视剧或是现代的一些演绎，看惯了新式海报和炫丽的色彩不妨怀旧一下，也顺便感受那段旧时光的社会氛围，字体的变化也多关注。
一个时代的烙印
一个久远的故事
一份珍贵的记忆
德国有本名为GEO的地理人文性杂志，最近一期是介绍近现代中国的。我在达姆火车站等车的时候无意中见到，就翻开来看看，感觉里面不少照片和宣传画很有意思。
我在德国早就听说过一个来自阿姆斯特丹的汉学系教授，名叫 Stefan R. Landsberger，他在上世纪70年代就喜欢收集中国的政治宣传画，截止到现在，怎么着也有几百上千副了。
此人曾经出过相关的书籍。今天我就把他收集的，建国后到76年，中国大部分时间处于极左年代时的宣传画，部分地展示给大家。我估计很多画老一代的人应该有印象，年轻人就好好学习学习。
当然了，很多人是出于艺术价值的考虑去收藏这些画，事实上很多特殊时期的宣传画现在确实已经非常值钱了，但这不在今天的讨论范围之内。
设计者：哈琼文 翁逸之 1960年1月
设计者：赵延年 钱大昕 1953年10月
设计者：胡今叶 1955年1月
设计者：佚名 1955年
设计者：翁逸之 1956年5月
设计者：田郁文 朱章 1958年10月
设计者：佚名 1960年
设计者：钱大昕 1965年4月
设计者：毕成 1956年9月
设计者：李平凡 平野 1958年7月
设计者：杨文绣 1959年12月
1966年，作者不详
设计者：佚名 1968年11月
设计者：：佚名1967年
设计者：呼和浩特革命造反联络总部美术组 1966年
设计者：佚名 1967年1月 北京政法学院政法公社毛泽东主义红卫兵宣传队
设计者：佚名 1968年4月
设计者：王晖 1967年
设计者：上海红旗机械厂革委会 1969年12月
设计者：浙江工农兵美术大学, 王肇达供稿 1969年5月
设计者：驻沪海军航空某部东海红 1971年1月
设计者：吉林省电影发行公司革委会供稿 1971年6月
设计者：佚名 1967年1月
设计者：佚名 1966年
设计者：华北民兵编辑部
1972年纪念毛主席大办民兵师指示二十周年宣传画之二
设计者：佚名 1966-1967年
设计者：四川人民出版社 1977年5月
设计者：哈琼文 1965年7月
克莱因瓶是一个不可定向的二维紧流形，而球面或轮胎面是可 克莱因瓶 克莱因瓶 定向的二维紧流形。如果观察克莱因瓶，有一点似乎令人困惑－－克莱因瓶的瓶颈和瓶身是相交的，换句话说，瓶颈上的某些点和瓶壁上的某些点占据了三维空间中的同一个位置。我们可以把克莱因瓶放在四维空间中理解：克莱因瓶是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面。如果我们一定要把它表现在我们生活的三维空间中，我们只好将就点，把它表现得似乎是自己和自己相交一样。克莱因瓶的瓶颈是穿过了第四维空间再和瓶底圈连起来的，并不穿过瓶壁。用扭结来打比方，如果把它看作平面上的曲线的话，那么它似乎自身相交，再一看似乎又断成了三截。但其实很容易明白，这个图形其实是三维空间中的曲线。它并不和自己相交，而是连续不断的一条曲线。在平面上一条曲线自然做不到这样，但是如果有第三维的话，它就可以穿过第三维来避开和自己相交。只是因为我们要把它画在二维平面上时，只好将就一点，把它画成相交或者断裂了的样子。克莱因瓶也一样，我们可以把它理解成处于四维空间中的曲面。在我们这个三维空间中，即使是最高明的能工巧匠，也不得不把它做成自身相交的模样；就好像最高明的画家，在纸上画扭结的时候也不得不把它们画成自身相交的模样。有趣的是，如果把克莱因瓶沿着它的对称线切下去，竟会得到两个莫比乌斯环。在二维看似穿过自身的绳子 在二维看似穿过自身的绳子 如果莫比乌斯带能够完美的展现一个“二维空间中一维可无限扩展之空间模型”的话，克莱因瓶只能作为展现一个“三维空间中二维可无限扩展之空间模型”的参考。因为在制作莫比乌斯带的过程中，我们
设计者：佚名 1967年
设计者：王永强 1977年1月
设计者：佚名 1976年
设计者：天津人民美术出版社，1976年11月