本文作者是小万家族的@鬼脚七 电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
上周的《角斗士2》大家都看了吗？
古罗马热血竞技场，阴谋与尊严的交缠，再加上影史经典名作时隔20年的续集，这部新作无疑是今年最值得关注的好莱坞大片之一。
不过，要说到《角斗士2》的真正“名片”，只有一个人：雷德利·斯科特。
被影迷们称为“雷公”的雷德利·斯科特今年已经87岁高龄，不仅依然活跃在导演一线，而且创作力依旧相当旺盛。
从1977年的长片首作《决斗的人》以来，雷公在过去40多年的时间里几乎始终保持着每1-2年一部新作的频率拍片，高产速度恐怕能让年轻导演咋舌。
当然除了数量，雷德利·斯科特的影片质量也堪称标杆级别，除了《异形》《银翼杀手》这些史诗级的IP，从早年间的《黑鹰坠落》《末路狂花》，到近几年的《火星救援》《拿破仑》，即使有的作品充满争议，但是绝不拉胯。
除了雷德利·斯科特，最近还有一位好莱坞资深名导的新作也将引进内地院线上映，弗朗西斯·科波拉的《大都会》。
这是科波拉自2011年的《从此刻到日出》之后时隔13年的新作，科波拉从1980年代就开始剧变写作，不过直到2022年才终于有机会开始拍摄，从时间来看也是倾注了巨大心血的巨制。
作为曾经拍出了《教父》系列的导演， 科波拉在今年也已经迎来了85岁生日，在永远在追求新鲜感的娱乐业，即使是名导，能轻松执导新片的机会也算是寥寥可数，但是有趣的是，好莱坞在过去几年偏偏迎来了一波“老导演”们的集体爆发。
马丁·斯科塞斯拍了《花月杀手》，史蒂文·斯皮尔伯格拍了《造梦之家》，詹姆斯·卡梅隆还在继续“填坑”《阿凡达》，罗曼·波兰斯基拿出了《瑞士华庭》，西班牙名导阿莫多瓦今年也有《隔壁房间》亮相。
75岁的阿莫多瓦今年拿下金狮奖
甚至今年已经94岁的克林特·伊斯特伍德也依然在推出新片。
老导演们“依然能打”或许是作为观众我们发出的最初感慨，即使这些新作并不是每一部都能在当下这个时代获得市场的认可，但是老导演们集体“复出”确实成为了影迷们难以忽视的现象。
而且平心而论，这些作品中相当部分都并非老导演们自娱自乐的小成本作品，从制作到发行都极具野心，冲奖、上映，和主流大片没什么两样。
与演员不同，导演们想要在晚年时代依旧保持稳定的创作可谓难上加难，重复过往风格的单调自我复制自然很难让观众和影迷满意，刻意追求“流行”更会显得不伦不类，而对于功成名就的大导演们来说，与其冒着“晚节不保”的危险继续拍片，还不如挂靴退隐反而更为实在。
《花月杀手》
这也是为什么，我们始终对于那些始终敢于挑战“下一部”的创作者充满敬意，即使科波拉的《大都会》在北美上映就遭遇了史诗级的扑街，但是面对这部对于科波拉而言，更像是一生夙愿的作品，我们也不得不承认在其中包含了巨大的执念和热爱。
等了几十年，卖了心爱的酒庄，一心攒钱投资，“抛开片子质量不谈”，老爷子是真的爱电影。
不过说到这里，我们也有一个关键的问题，虽然老导演们志在千里值得欣慰，但是最近几年重新出山的老导演们也尤其多了起来。
科波拉时隔十几年完成夙愿，凯文·科斯特纳同样是继2003年之后再执导筒，直接拿出四部曲的《地平线》，梅尔·吉布森在《血战钢锯岭》之后又将他那部备受争议的《耶稣受难记》的续集提上了议程。
《地平线》第一部
这些写上电影教科书的名字突然间摆脱了拍拍剧集、当当监制、客串一下电影的常规选择，迎来了新的机会，这背后的更深原因是什么？
另一个值得关注的现象或许正好是这个问题的答案——2024年，目前全球票房榜前10的电影，从《头脑特工队2》到《毒液3》，再到《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》，全部都是续集或者老IP翻拍。
截至目前的年度票房前十
如果将范围继续放宽，我们会看到今年的热门作品中还有像《贱女孩》《加菲猫》这些“古老”IP，主打情怀和经典的气氛满满。
过度依赖成熟ip并不是好莱坞如今才有的问题，但是这个趋势的确在疫情之后的这两年里被再次强化。
《贱女孩》是时隔20年的翻拍
一方面是市场和环境并没有恢复到原有的规模，另一方面疫情延误的制作进度、好莱坞的编剧罢工等一系列因素让不少新片的制作计划被打乱，制片公司更倾向于“求稳”。
知名导演、大牌明星、经典IP因此成了更保险的选择，这种趋势的更明显体现无疑是漫威宇宙也“召回”了小罗伯特·唐尼，在《复仇者联盟5》中登场饰演反派，“毁灭博士”维克多·冯·杜姆。
当然，这股保守的风气并非一定是坏事，它给了那些被遗忘的创作者和经典题材重新面对市场和当下观众的机会，也给了这个仍然在恢复中的市场重新回顾和盘点艺术遗产的可能。
电影的创作从来都不是“新的一定比旧的好”，无论是高度流程化的商业类型片，还是追求人文表达的艺术电影，在老一辈电影人和传统IP中，我们始终能学到更新的东西。
也正是因为如此，我们或许能用另一种眼光和态度来面对这些老导演的新作，或许能从中找到未来电影所需要的答案和解药。
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