从上周开始，乌鸦的朋友圈、微博、公众号等等的社交平台上，被这部电影硬控…
不少朋友看完点映后，就迅速发来消息催促：请你马上买票，立刻去看！
如果你的列表里关注一个以上的电影号，这几天，也一定逃不过被这部电影刷屏…
上周五，电影正式在国内院线上映。点映期间，乌鸦走进了影院。
在几乎不了解电影内容，也特意拒绝、极力抵抗了无孔不入的电影评价和剧透的前提下，乌鸦前往观影，可以肯定地告诉大家：
这不仅是一个，值得在大银幕前花两小时，让你快乐、让你放松、也让你回味无穷的，好东西。
它有关女性主义，也不仅是女性主义，它既是国产电影相关话题里走在很前面的人，也没有止步于一个话题。
它有缺点，有不足…
但却让我看到了一种希望，拥有了一种，新的观影体验和思路：
《好东西》
简单说一下故事。
上海，市区。
单亲妈妈王铁梅带着九岁的女儿王茉莉，搬到一座老洋房里，偶然结识了邻居，乐队主唱年轻女孩小叶。
铁梅是公众号主编，有时候工作抽不开身，小叶工作时间弹性，也会帮着带一下孩子。
一来二去，走进了彼此的生活。
在当下的标签定义，小叶是一名标准的恋爱脑，正和一位渣男纠缠不清。
对方信奉“三不主义”：不主动、不拒绝、不负责，声称自己无法走入亲密关系，但却能无障碍履行某些生理行为；
抱着“恋爱至上”想法的小叶，也为了在这段关系里不落下风，带着茉莉去和对方约会，谎称自己是一名出轨的妈妈，和对方继续这段“不伦之恋”。
她说：爱人是一种能力。
王铁梅无情吐槽：爱男的是什么值得骄傲的事情吗？！
和许多单亲妈妈一样，王铁梅一边应对转型忙碌的本职工作，一边照顾女儿。
在繁琐的家务和偷得浮生的生活间隙里，和鼓手小马发展出了一段“课间十分钟”的恋情；
同时，前夫哥为了表忠心，马不停蹄去结扎、恶补女性主义的知识，有意无意想挽回和铁梅的关系，不时出现和小马比拼男子气概。
小孩王茉莉，也在成长的过程中，遇到了一些说大不大，说小不小的烦恼：
当不当观众、学不学乐器、被男同学霸凌、视力受损、出国旅行…
一个看似无所不能的单亲妈妈，一个懦弱、缺爱的年轻女人，一个特立独行的小孩；
两个亦敌亦友的男人，互相闯进了彼此的生活里，成为了朋友、恋人、育友、家人…
由《爱情神话》的导演、编剧邵艺辉编导的第二部电影，由宋佳、钟楚曦和曾慕梅主演的国产电影《好东西》，11月22日，登陆内地院线。
上映前，豆瓣标记想看人数超10万人…
大规模点映期间，票房已经破千万，正式上映4天，观影人次破300万，票房破亿…
上座率、排片率、日榜话题、豆瓣一周排行榜等业内影视风向标，登顶榜首…
豆瓣9.1的高分…
如果你平时比较关注电影，又或者你身边有文艺青年的朋友，相信这部电影早已充斥和占据了你的手机屏幕…
如果你平时不太关注电影，那乌鸦现在希望你关注一下这部电影。
豆瓣上，放眼望去，全是好评：
充满灵性的都市生活细节，充满温度和真实感的大群戏，充满真正有态度的女性话题。
邵艺辉导演打破了各种对女性固有形象与男子气概的刻板印象，幽默轻盈又火花四溅。女人们互相拥抱，男人们也去油成功。
2021年，一部描绘中年男女爱情生活喜剧的《爱情神话》，不仅打开了大众对不用上班的上海房东的小资生活的视角…
还用一种几乎前所未见、又不招人讨厌的方式，一举刷新了观众对于生活流喜剧的认知。
而在《好东西》里，也有不少对于《爱情神话》的呼应：
在前夫和小马扔垃圾的一场戏里，墙上有涂鸦写着：爱情没有神话；
铁梅和小叶家门口的“红拂杂货铺”，也和第一部里老白家附近的杂货铺同名，红拂也是导演现实中的公众号名字；
三位女性在电影中合力换灯泡，老白帮李小姐换灯泡；
在《爱情神话》中的小女孩玛娅也在本片出现，《好东西》中和小孩茉莉有对手戏的小男孩张家新，在现实中和玛娅是姐弟俩。
《爱情神话》玛娅
不仅有电影之间的呼应，片中一些小心思，也暗示着对某段时期的回忆：
房间里的大象公仔、路边合唱《明天会更好》的乐队、小叶在房间里种满了蔬菜、孩子上网课把眼睛看坏了…
大量和电影相关的彩蛋信息，暗含了很多导演的心思，如果大家有兴趣，可以在观影后自行搜索查阅。
一部文艺片，能够获得口碑和票房的双丰收（从投入成本和票房收益相比，影片无疑获得了巨大的成功），除了审美在线的视听处理，不得不归功于，导演对于相关话题的力度把控。
导演邵艺辉曾说：我的人生没有什么大事和深刻的话，大多时候，我的创作不是因为有什么感悟和总结，都是靠一些废话活着。
邵艺辉
“废话”的特点，在导演的作品中，以一些对生活的观察体悟、一些俏皮搞笑的对话、一些温暖轻松的交谈、一些不够正确但“无足轻重的劣根性”的关系中体现，表达了一些不够完整，但如同脱口秀一般，戏谑又干脆的态度。
小叶回忆起第一次来月经时，被母亲指责弄脏了沙发，还未被月经羞耻规训的小孩疑惑：月经又不是屎，怎么会是脏的呢？世界上一半的人都来月经，难道她们都是脏的吗？
同事回忆铁梅以前工作的辉煌战绩，铁梅大手一挥：得了啊，追忆过去是油腻的开始；
两人情到浓时，男的一把扯开了铁梅的内衣，铁梅马上表达愤怒：这是我最喜欢的内衣，可贵了！
男的表示如果停下来问能不能扯开衣服，担心会破坏气氛，铁梅说：礼貌不会破坏气氛，不礼貌才会。
小叶被误以为自杀，醒来后对小孩说：我会好好活着，等你们长大了，给你们创造一个新的游戏。
众所周知，现如今，男女话题的探讨，已经成为了一道不可跨越的红线。
稍不留神，就会引起巨大的争吵，轻则人身攻击，重则人肉搜索，线下约架…
不少影视无法客观看待这种思潮，偷懒地、赌气地，将男性角色写得自私愚蠢，也把女性角色也刻画得片面…
但在《好东西》里的男性角色和两性关系，却很不同：
小马听到铁梅称自己“你是我的课间十分钟”，没有生气“怎么我才十分钟”，而是欣然地说出：那太好了，我们还有45分钟能做彼此喜欢的事；
门卫大爷说：我不是那种对女生评头论足的男人；
前夫为了接近前妻，投其所好，成了“女权表演艺术家”，不断阅读女性主义书籍，遇到情敌后，问出：你读过几本上野千鹤子啊？
“作为男性，我们已经占据了太多的性别红利”
提及自己感情受挫是因为经济原因时，能够说出“不是男的问题，更不是女的问题，是结构性困境。”
导演给这些男性角色，做了聪明的折中：一种相较于以往古老“雄风”角色的“窝囊”，完全不同于社交平台上面目可憎的设定，他们已经有了一定的进化，保留了符合现实的调侃和玩味，各有各的拙劣，也各有各的真诚和可爱。
也许有观众会说：前夫只是“女权表演艺术家”，现实中的男的哪有片中小马那么贴心，导演还是主要想讽刺他们的虚伪…
也许吧，但正因此，不更能反衬出女性创作者的包容和细腻吗？
更别提章宇和赵又廷两位男演员，熟悉剧本后，一口应承接下角色的爽快和通透，这些戏内的巧思和戏外的对答，应该被赞扬和团结，而不是被苛责和奚落啊。
这种对势如水火的性别矛盾“一笑不置之”的心态，在戏中被反复解构：
前夫说要给小孩报班学打拳，小孩怒而捶桌：我不想打拳！
铁梅直播卖书的时候，上一秒喊“我们不要什么都扯女性主义啊”，后一秒就吆喝：好，接下来，我们要卖的书是《看不见的女性》…
不想打“女拳”，我们说几个段子吧；
不想什么都扯女性主义，那我给你推荐本书吧，是关于父权制的…
友情提示：这本用事实和数据，有力清晰地，说明了近一个世纪里，女性如何在各个社会领域被无视的书籍，乌鸦小铺有售。
影片放弃了剑拔弩张的控诉、沉重尖锐的谩骂、针锋相对的辩论…
而是以举重若轻、谈笑风生、推杯换盏的姿态，轻盈、熟络地，完成了女性和男性，在当今观念世态下，一些新的面貌、新的相处方式的可能。
如果在面临观念大迭代的当下，讨论女性主义总有种空泛和口号的距离感，那么《好东西》里，女性角色的塑造和关系，让我看到导演，对相关话题思考的落地和尝试：
搬家公司是女性员工；
铁梅帮助小叶驱赶尾随跟踪的男人，怒吼随地小便的男人；
茉莉被男同学欺负时，女同学意欲为她出头；
铁梅累得在地铁上睡着，头歪到了路人男的肩膀上，旁边的女人拉着她把头靠在了自己肩上；
女同事痛经，铁梅提醒她止痛要吃药，别指望红糖水；（多年来，止痛药有损害女性身体副作用的言论，绑架了许多被痛经折磨的女性）
茉莉作文写得好，男同学嫉妒茉莉，举报她有缺点不配当语文科代表，女老师和学生讨论“举报”这一行为；
当看见小叶道歉的方法是说“你打我吧”，原本生气的铁梅，想起小叶没被爱过的前半生，给了她一个深深的拥抱…
片中所有的女性角色，抛却了竞争的状态和属性，转而投入一种柔软、互助、拥抱的抵达。
构思《好东西》时，导演邵艺辉抱着一个想法：在以往的诸多影视叙事中，女性到最后，都会是一个觉醒和成长的姿态。
但如果在故事的开头，她们就已经存在某程度的觉醒，走在了前面，但还是遇到了一些具体的问题，那她们又将如何面对和拆解？
诚然，和以往绝大多数的故事不同，《好东西》的视角和设定，全都从“女本位”出发，她们所遇到的难关，或新或旧，职业的、感情的、生活的…
但当陷入现实的某种困境时，这些已经“走在前面”的女性，似乎也无法避免地，在新和旧的矛盾中，产生某种迷思和困惑。
无所不能的单亲妈妈王铁梅，文能带领团队赚钱，武能通马桶、修空调、修桌椅板凳，烧一桌好菜；
对孩子采取鼓励式教育，拒绝鸡娃，意识到孩子情绪波动马上和老师沟通协商…
而驱赶她向前的，是“恐弱”的本能：害怕被人说“单亲妈妈带不好孩子”，害怕接下来的工作，像之前的调查记者工作一样，被动放弃；
而在这个对恋爱脑极尽揶揄和不齿的时代，小叶，这个标准的“恋爱脑”，更像是导演用来对抗甚至“挑衅”当今主流叙事的角色：
缺爱、讨好型人格、得知对方是渣男后，马上撒谎自己有家有娃，在意识上和对方平起平坐…
但也只有她们彼此，看到了对方的脆弱，理解对方的愤怒，经历着对方的痛楚…
所以王铁梅会对满身伤痕的小叶说：对不起。总要有人该对你说一声，对不起。
所以小叶会对看似战无不摧，实则自我怀疑的王铁梅说：如果你太累，那我们就不要去玩他们的游戏了。
她们有缺点有伤痕，有担当有互助，在觉醒后仍然有犹疑，有作茧自缚、有争强好胜，也有刚强理性有感性驱动，有自我伤害有任性怯懦…
而在历经了种种犹疑和痛苦后，她们把一种新的规则可能，带给了下一代：
如果你太害怕，今天不想上台，那我们就不上台，等你准备好再说。
为了证明这篇推送没有收钱，我必须要提出《好东西》客观存在的剧本缺点：
两位女主角各自的工资，可以支撑得起上海老洋房的房租吗？
王铁梅有时候会在夜晚出门散步，那孩子谁看呢？
整个故事的背景选材，是否和《爱情神话》一样，有着“过于中产”，稍显悬浮的哗点呢？
铁梅居然带着孩子去法国旅游，这种家庭条件是否让故事的普适性大大降低？
铁梅的角色塑造，是否有“女爹”的嫌疑？
固然有着诸如此类的不足，但我仍然喜欢《好东西》…
因为，无论是风格还是话题上，她起码让我看到了一种关心和参与。
至于这些天来，网上流传的关于本片的“彩蛋”：男性观众给女性观众普及上野千鹤子、男演员盛赞宋佳“爷们儿”…
这些事儿，让我想起片中有一段看似没有关联的，被许多观众和影评人盛赞的视听：
小叶让小孩带上耳机，猜测她的音乐采样出处。
震耳轰鸣的雷声，是天台上妈妈将洗好的衣服抖干的声音；
扔进洗菜篮的蔬果，也是海豚跳进大海的拟声；
龙卷风席卷海潮，是吸尘器在地毯上打扫…
女性的劳动价值，那些细碎的、隐形的家务，不仅被正视和肯定，更和宇宙的风雷电、自然的雨雪雾，产生了遥远而具体的连接。
所以，这部电影，是女性主义，也不仅仅是。
并非认为女性主义是狭窄的，是需要避讳的。
恰恰相反，正因为它涉及女性主义，它所包含的、所延伸的、所质疑的、所托举的，都显得有力量、有份量。
女性主义是经得住围观、审视、辩论、横跳甚至质疑和指点的。
那些只允许赞美和肯定的东西，是霸道和脆弱的，正如多年来我们厌恶痛恨的爹味。
正是因为女性主义是先锋的、进步的、多元的，所以她才那么迷人和宽阔。
因为她足够坚韧、足够柔软，和所有值得被尊重的女性一样、容得下不完美，承托得住野蛮、错误、甚至腹诽和考验…
所以她才比旧的那套叙事，有着更辽阔的宇宙，更广更深的天和地。