倪瓒，初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人。元末明初画家、诗人。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。
倪瓒家中富有，博学好古，其性好洁而迂僻，人称“倪迂”。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖一带。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁。
倪瓒书法真正做到了既“隐”且“逸”，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，后人多称其为“倪高士”。
倪瓒画像
工书法，擅楷书，他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。
文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。
徐渭云：“瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”
文征明评曰：“倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气 。”
董其昌评曰：“古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。”
倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也”。
而近代书家李瑞清认为：“倪迂书冷逸荒率，不失晋人矩 ，有林下风， 如诗中之有渊明（陶渊明），然非肉食者所解也。”
倪瓒 小楷江南春三首
书法故事
年少时倪瓒非常注重对自身修养的培养，每天都花费很多时间练诗写作。因此，虽家境富裕、衣食无忧，但依旧没染上半点儿纨绔子弟的习气。
倪瓒家中有一座藏书三层阁楼，藏有大量的史书经卷、名画书法，除了平常的书籍以外，还藏有道家和佛家的经卷。这三层阁楼就是有名的“清泌阁”，倪瓒在潜心学习知识的同时，还接受了道家和佛家的观点。
倪瓒尤其对那些名画书法爱不释手朝夕把玩，他在临摹的时候，十分注意揣摩画中的内涵神韵。倪瓒勤奋学习注重继承传统技法博采各家所长，为他以后绘画上的创新打下了坚实的基础。
据记载，倪瓒家中收藏了钟繇﹑褚遂良﹑张旭﹑米芾等诸多名家的真迹。这些收藏对倪瓒的书风形成起到了相当重要的作用。与此同时倪瓒殷实的家境为倪瓒能够专研笔墨，寄情书画提供了可靠保障。
倪瓒还与张雨﹑杨维桢等友人交往甚密，这也是提高他精神与审美不可或缺的因素。
倪瓒《清閟阁全集》十二卷
书法作品
倪瓒不仅在中国古代绘画史上写下光烁后世的重要一页，并且其书法功力深厚，格调高逸，饶有特色，具有极高的艺术价值。
据不完全统计，倪瓒的书画作品，约有二百六十多件。但遗留至今者，只有四五十件，而独立的书法作品更少。所幸在其画作上，还留存有一些款题书法，可以窥其书法面目、技法和神韵。
01
《致慎独有道诗札》
纸本，纵28.4厘米，横52.8厘米，凡22行，共340字，台北故宫博物院藏。
是其小楷书代表作，笔意轻松，节奏明快，徐徐舒展，苍润中见姿媚，与他的诗和画中的隐逸思想合拍，深得古淡天然之神韵。在元代当时的环境中，这种一点时俗都沾染的作品确实少见。
02
《容膝斋图》
纸本，作于1372年（明洪武五年），画作纵74.7厘米，横35.5厘米，台北故宫博物院藏。
03
《孟郊诗意图》
倪元镇小楷题陈惟允《孟郊诗意图》，台北故宫博物院藏。