著名演员妮可·基德曼（Nicole Kidman）“正在经历自己最辉煌的一年”。她因新片《宝贝女孩》（Babygirl）获得威尼斯电影节沃尔皮杯（Venice Film Festival Volpi Cup）最佳女主角奖，2024年的两部新作都登上收视率排行榜第一名。这些作品都探讨了女性、家庭、欲望和谎言等主题。英国《卫报》评价，基德曼在从影的40年中拓展了自己的戏路，“她如今以饰演神秘、冒险、对生活有困惑的女性而闻名。如果没有她的明星光环，这些作品也许根本无法问世”。
神秘、冒险、对生活有困惑的女性
互联网上长期流传一张妮可·基德曼“离婚后畅快大笑”的照片。照片中的基德曼穿粉色上衣，闭着眼睛，张开双臂，站在阳光下开怀大笑。坊间传闻，这是她与著名演员汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）签字离婚后的反应。在2024年11月的最新采访中，基德曼终于澄清了这张照片的来历：“那是在拍摄电影，不是现实生活中的我，那不是真的。”
“还有一张我像个海豹一样拍手的照片，其实是我戴着一枚很重的戒指，我怕弄坏珠宝。你看，画面背后总有一些不为人知的真相，对吗？”基德曼与克鲁斯于1990年结婚，11年后宣布分手。两人留下了多部合作作品，其中有被称为“影史经典”的《大开眼戒》（Eyes Wide Shut），这部电影关于婚姻、欲望和谎言。到了2024年，克鲁斯还在系列动作片中不断挑战人体极限，基德曼则在电影、电视剧中更深入地扮演了女性的多个方面。“2024年，在好莱坞打拼了40多年，获得了奥斯卡奖和票房冠军的头衔之后，这个澳大利亚偶像竟然在经历自己至今为止最辉煌的一年。”《名利场》杂志（Vanity Fair）在最新采访中写道。基德曼主演的浪漫喜剧《家务事》（A Family Affair）和悬疑剧《完美爱侣》（The Perfect Couple）双双登上Netflix收视率排行榜第一名，随后，她又凭借即将在圣诞节上映的两性惊悚剧《宝贝女孩》获得威尼斯电影节沃尔皮杯最佳女主角奖。这三部作品都探讨了女性、家庭、欲望和谎言，从某种程度上说，它们都像对《大开眼戒》话题的延伸讨论。与过去不同的是，今天作品中的绝对主角不再是年轻英俊的好莱坞小生，而是今年57岁的基德曼。英国《卫报》评价，基德曼在从影的40年中拓展了自己的戏路，“她如今以饰演神秘、冒险、对生活有困惑的女性而闻名。如果没有她的明星光环，这些作品也许根本无法问世”。
出走的花瓶妻
2024年威尼斯电影节的颁奖之夜，基德曼在典礼开始前得知母亲去世，她立刻飞回了家。《宝贝女孩》的导演海琳娜·雷金（Halina Reijin）代表她上台宣读获奖感言，其中一句写道：“生活与艺术的碰撞令人心碎，我的心也碎了。”基德曼在《名利场》杂志采访中说，母亲是自己的指南针：“她希望我和姐姐成为能够表达自我、拥抱机会的女性，尤其这是她那一代人无法获得的机会。母亲因此非常期待能看到《宝贝女孩》的成片。”《宝贝女孩》讲述了一个50多岁的科技企业女总裁与20多岁的男实习生在婚外情中纠缠的故事。许多人评价，它和讲述一对夫妇闯入神秘组织香艳聚会的《大开眼戒》“一样挑战观众”。细看两部作品，它们之间其实完全不同。拍摄《大开眼戒》时基德曼32岁，和克鲁斯一起被称为好莱坞“神仙眷侣”。她在片中扮演的“爱丽丝”嫁给帅气成功的医生，两人之间却有无法弥合的沟通鸿沟——《大开眼戒》的每一帧画面、每一句台词都被影迷仔细剖析，挖掘导演库布里克想要表达的真正含义。在片中，“爱丽丝”登场时说的第一句话是：“我漂亮吗？”许多人认为这是在暗示她“花瓶妻子”的身份。到了《宝贝女孩》，基德曼是片中唯一、绝对的主角，以她的事业为重，她扮演的罗米在镜头前展示自己的素颜、身体，她在影片中的女儿批评，母亲衰老的容颜“好像一条死鱼”，女主角对丈夫的失望和对人生的困惑在镜头前袒露无遗。《宝贝女孩》的导演雷金在采访中说，影片是一封给女性的公开信，“我想告诉自己和所有女性观众，请对自己的内心更坦然一些，请正视自己”。
两部影片之间的变化，也与基德曼在银幕之外的变化有关。《大开眼戒》上映一年后，基德曼和克鲁斯就宣告分手。她之后曾在媒体采访中说，自己绝不会以任何方式在公众面前谈论这段婚姻：“因为我也不希望别人在这些事情上评价我。我想要我自己的生活，凭我自己的力量。”2024年是《大开眼戒》上映25周年，基德曼在《洛杉矶时报》的采访中将这部电影比作著名作家詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的一篇小说：“两个人在很短的时间里发现了一些东西，他们的婚姻被当场摧毁了——尽管那是一段非常好的婚姻。因为他们发现自己的婚姻是建立在各自对对方的误解上，‘你从来都不是我想象中的那个人’。在拍摄时库布里克总说，动物比人类诚实得多。”
与克鲁斯离婚时，基德曼最为影迷熟知的是自己高挑、白皙的外形，“她的皮肤承受不了澳大利亚的暴晒，所以来了洛杉矶”。在离婚后的十年里，基德曼放下对外形的追求，拍摄了多部剧情、画面都很大胆的作品，比如《红磨坊》（Moulin Rouge）和讲述女作家伍尔芙人生经历的《时时刻刻》（The Hours）。2017年，基德曼在戛纳电影节的新闻发布会上公开承诺，每18个月就要与一名女导演合作。她当时引用了2016年的数据，称那一年的好莱坞作品中只有4.2%由女导演执导。她回忆自己小时候跟随母亲参加妇女权利活动，“不记得活动上说了什么，只记得吃了很多饼干，和女性应该得到全力支持”。她之后兑现了承诺，参演索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）的电影《牡丹花下》（The Beguiled）和苏珊·比尔（Susanne Bier）的《毁灭》（The Undoing），帮助项目吸引制片方投资。
“虽然有很多议论，但我就是要去做。我是实干家，我是个女人，我身边都是伟大的女性。我了解不同女性的方方面面。我很幸运，我的工作让我有机会探索沉重、奇怪、非凡、奇异、美丽、深沉的情感世界，我不会回避它们。”她在多次采访中批评好莱坞对40岁以上女明星的角色限制，称她们只能出演配角，或者继续扮演面目模糊的“花瓶妻子”，能选择的角色越来越少，“年龄上限”像紧箍咒。为了打破这道魔咒，基德曼将事业重心转向“精品电视剧”领域（Prestige Television），这些电视剧通常篇幅较短，起用大牌电影演员，制作精良，在HBO等付费网络中播出。在流媒体盛行之前，基德曼就成立了自己的制作公司Blossom Films，为女作家、制片人和导演开发项目。公司制作的第一个大热电视剧是《大小谎言》（Big Little Lies），剧集改编自同名小说，讲述加州富裕街区的一群母亲被卷入谋杀案的故事。基德曼在片中饰演的角色塞莱斯特（Celeste）同样是个看似拥有完美生活的女人，但关起门来却遭受着家庭暴力的虐待。基德曼凭这个角色获得了艾美奖。“电视剧拉近了我和观众的距离，我收到从未有过的强烈反响。”基德曼在《卫报》采访中说：“女观众会主动来找我聊天，她们总说自己‘有个朋友’和塞莱斯特的处境相似。我认为这非常动人。”《大小谎言》的联合主创瑞希·威瑟斯彭（Reese Witherspoon）说，基德曼的“阅读量很广”：“她关注所有作品，电影和文学，特别是女性的故事。”
“《大小谎言》的成功，开辟了一条从热门小说到热播电视剧的改编渠道。从《九个完美陌生人》（Nine Perfect Strangers）到《毁灭》和今年的《完美爱侣》，没有人能像基德曼一样演绎西海岸白人精英的谋杀故事。”《GQ》杂志写道。《大小谎言》成功开辟了一个新领域，这些作品通常改编自小说，讲述中产阶级与富豪阶级这些看似拥有一切的女人，如何面对生活的崩塌。“告诉孩子要坐直，在开学第一天穿这件熨好的衬衫，一种完美的家族形象在谋杀案中逐渐崩塌。”基德曼在电视剧领域成功之后，再一次选择跳出框架，重新回到电影“沙场”。她在《GQ》的采访中说，她一直在等待原创的好剧本，无论是《狗镇》（Dogville）这样的独立电影还是超级英雄电影《海王2》（Aquaman2）。“在算法泛滥的时代，这些剧本并不常见。基德曼说这就是好电影如此少的原因。它们要么没有资金，要么尚未被发觉，要么在书架上或者人们的电脑里积灰。它们没有进入真实世界里。”基德曼赞扬近年优秀的原创剧本：“《过往人生》（Past Lives）和《头脑特工队2》（Inside Out2）都让我哭了。”
“我的情绪比过去更容易流露出来。我失去了父母，我的孩子都长大了。我现在更能感受到一切。死亡、连接、生命的降临和逝去。失去父母、养育子女、婚姻，这些都让你成为一个完整的人。我经历了所有这些。生活就是一场旅程。”除了《宝贝女孩》，2024年好莱坞还有几部以年长女性和年轻男性为主题的爱情电影上映。基德曼说她并不在意观众对这种年龄差距的惊讶：“这种差距在生活里并不罕见，所以更应该在艺术作品中呈现。我们都是人，亲密是人类重要的一部分。”
“我喜欢冒险，艺术创作就该如此。我以前很喜欢看阿尔·帕西诺（Al Pacino）的黑色犯罪惊悚片，我当时总在想，这些电影里哪里有女性角色？”“我认为现在最重要的是支持不同年龄、不同职业阶段的女性演员和导演。”当记者问起她最想与哪些导演合作时，基德曼的回答又一次登上媒体头条，被视作对那名只拍“男人戏”导演的揶揄：“我一直说我想和马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）合作——如果他拍一部关于女人的电影的话。”
内容来源自《周末画报》
撰文—奥利瓦
编辑—Y
图片—Getty
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