大家好，我是马香玉。
谁能想到，《还珠格格》又火了。
众所周知，这部剧因赵薇、范冰冰等演员问题，接连下架。
怎么会突然掀起讨论呢？
这还得从不久前对《如懿传》的舆论围剿说起。
《如懿传》导演被扒出一个采访，有「嫌弃」《还珠格格》的发言 ：
「 《还珠格格》正经看了一集就看不下去了，因为我实在接受不了那种表演，哪有这么演戏的，太吓人了 。」
不提不要紧，一提观众逆反。
觉得，你自己拍的剧被骂成这样，还好意思嫌弃《还珠》这样的神剧？
于是紧跟着，掀起了一波考古。
谁知网友意外发现， 以今天的眼光来看，《还珠格格》简直没有缺点。
尤其与「塌房」的《如懿传》相比，内核更是先进。
如今，还诞生出一门 「珠学」 。
这股考古之风， 勾连了《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》等宫斗剧热，也顺应了内娱「文艺复兴」潮流。
与当下紫薇语音包、永琪表情包一起越来越热。
加上不久之前，又曝出即将推出高概念反转版的《还珠格格》。
大家对这部老剧的兴趣越来越浓，甚至在神剧地位之上再给它封神。
香玉看了一些列的考古新发现，觉得乐子确实不少。
咱们不妨凑个热闹，一起来看看网友又挖出了什么好东西。
在印象里，《还珠格格》当年看起来很欢乐。
但因为 本质是琼瑶偶像剧，观众并未觉得这部剧有多深度的内核表达 。
谁知最近一考古，《还珠格格》反而被全方位封神。
网友发现， 当下内娱影视剧中备受诟病的雷点，它竟然全部完美避开 。
先说 友情。
用现在的话说，《还珠》是绝对的双女主剧。
双女主设定在很长一段时间里似乎总是逃不开着墨不均、踩一捧一的塑造问题。
女性友谊的塑造也总是单薄抓马，常陷入撕叉抢男人的俗套剧情。
但《还珠》完全没有。
紫薇与小燕子俩人 性格截然不同，却都生动鲜活，各有亮点 （主要指前两部） 。
小燕子冲动爱闯祸，可也勇敢、侠义、机灵、善良。
还有很强的女性平权的意识。
她的「大杂院」和「漱芳斋」，一个底层互助，一个上下平等。
在剧中，几乎是封建皇权统治下的乌托邦桃花源。
紫薇温婉娴静，但也一样智慧、坚韧、勇敢、从不认输。
因「真假格格」事件入狱，她在认罪书上怒写「狗屁」。
被用刑也带着姐妹高声唱歌，绝不低头。
人物丰满。
女性友谊更是刻画得情深义重。
没有门第、阶级、学识之分，而是相互信任、扶持、体谅。
只有紫薇看得懂小燕子的无字信。
也仅仅是一封信就打消了顾虑，甚至决定为了小燕子的安危放弃认父。
生死攸关之际，她仍在为小燕子求一道保命符。
小燕子同样如此。
为了紫薇能认父，她差点为此丧命。
弥留之际，还在担心紫薇的信物有没有丢失。
在宫里被打，说的第一句话是：「幸好打的不是紫薇」。
看到有人说，《还珠》让其第一次看到女性结拜。
也是第一次听到姐妹对谈鲜少出现男人，而是：
「听到你跟那些规矩挑战，我以你为荣。」
再说爱情。
有网友考古后发现，《还珠》是稀有的「男性恋爱脑」设定。
尔康与五阿哥动不动就失去理智，为爱发疯。
紫薇忙着认父，尔康寂寞求关注。
小燕子忙着玩，永琪追着求她开窍。
女主角的存在，不再是照见男主角美好品质的摄像头。
而是有自己的事业线，因自身魅力被关注。
公子王侯为之倾倒，动辄要放弃爵位，只求与爱人浪迹天涯。
还有，亲情。
这是一个寻父故事。
但紫薇却一路从寻父、爱父，再到粉碎滤镜。
蔑视皇帝的多情摇摆，为女性命运叫屈。
「你配不上她」
也成全了这部剧反帝、反封建、反礼教、反阶级，歌颂自由的内核。
剧中的上位者被底层出身的「民间格格」教会爱与尊重。
情感超脱于身份地位，人的尊严也拒绝被阶级压垮。
经由上述一系列的考古，我也惊觉。
似乎26年过去，国产剧不止在女性角色塑造上笔力日渐不如。
连反帝反封建的内核也丢了，变成唯「出身论」的重镇。
「影视剧就是中国最封建的地方。永远按地位、按财产来分配颜值，按颜值来分配道德和未来。」
更有趣的是，《还珠》在此次翻红之前，倒是被骂过很长一段时间。
一方面，是「反琼瑶小说」风潮的兴起。
还珠主角团被重新解构，变成了只知恋爱、无视社会责任的自私逃跑者。
女主角们三观不正，情种只出生在大富人家，因为不识人间疾苦。
「“反琼瑶小说”是出现在网路上的一种小说新类型，主要以穿越、重生等方式颠覆琼瑶小说内容，书写反对琼瑶爱情至上、一味示弱从而抛弃社会责任、无视道德伦理的内容。其中主要改写的集中在《新月格格》《梅花烙》《还珠格格》三部中，当然还有《情深深雨蒙蒙》《一帘幽梦》等小说。」
一个热度比较高的例子，是「香妃」含香与蒙丹的私奔。
以前都觉得是俩人冲破封建礼法束缚，为爱与自由而逃生。
如今风评却成了含香作为公主和亲，却不顾责任与家乡命运的自私叛逃。
加之如今阶级固化，贫富矛盾深化。
还有人直接觉得，含香与其跟一无所有的青梅竹马蒙丹私奔，不如选皇帝。
保守风气下，舆论环境重燃对传统秩序的追求。
于是「小燕子」式的底层女主角也渐渐被淘汰。
紫薇也成了「私生活不检点的私生女」，茶言茶语表演圣母。
取而代之的，是一系列尊贵的「嫡女」「公主」「上神」出现，上演所谓的大女主故事。
就像现在很多人会觉得，有家世知书达理的知画才真正与五阿哥相配。
「小燕子没文化没教养，根法没法比」
另一边，《甄嬛传》和宫斗题材剧的翻红，也让令妃与皇后的口碑对调 。
之前，网友扒出不少细节，证明令妃并非纯善，而是为了谄媚皇帝让自己上位才护着主角团。
她暗示皇帝认女儿，让紫薇进宫，都是为了对自己有所助益。
反倒是皇后正直自尊，不愿巧言令色。
她怀疑追问小燕子的身世，是为了维护宫中秩序。
当真假格格的事情暴露，皇后执着奉劝皇帝查明真相，不要再次被蒙骗，为此不惜断发明志。
这一情节又恰好与《如懿传》呼应。
如今，鉴于后者的口碑垮塌，《还珠》中的皇后塑造也就成了正面例子用以拉踩。
看得出来， 《还珠》不管是翻红还是被骂。
反映出的大多不是剧集问题，而是大众观念和舆论风气的变化。
大家想表达，影视只是素材。
平心而论，《还珠》不是什么完美的剧 。
故事如打闹，台词充满现代感，一些情节也几乎玄幻。
（我到现在都想知道紫薇跟马说了啥）
演员表演也确实以夸张为主，说台词时头部过分灵活。
甚至，第二部中翰轩棋社、紫薇被拐入青楼等虐女情节也在被重新审视。
但《还珠》能在当时成为爆剧，以及如今翻红，确实有多方面因素。
除了剧集本身的俊男美女阵容、轻松故事走向、紧密情节设置、彼时热度正高的自由话题。
传媒条件以及当年开放的社会风气都是助推。
1998年，香港刚回归，两岸关系也渐缓。
台剧进入内地，两地演员出现在同一部剧中。
观众在春晚上相约九八，对未来充满希望。
这让我现在想起这部剧，都依稀记得千禧年前的暖阳照在院子里，现实还未有重量。
如今回望这部剧，也很难不带上时光滤镜，感叹当年影视剧中激昂的生命能量和高浓度的情感状态。
尤其是人长大后，亲历知晓社会的艰辛、人情的善变。
就更如瞻仰遗迹般，珍惜品味那时的时代风貌。
「让我们红尘作伴，活得潇潇洒洒。策马奔腾，共享人世繁华。对酒当歌，唱出心中喜悦。轰轰烈烈，把握青春年华。 」
说到这，不知是不是我的错觉。
观众似乎开始自发寻找一些「高能量」的剧集内容，和一些「非主流」类型的女主角。
《还珠》之外， 另一部神剧《潜伏》也在翻红 。
其中热度最高的，就是姚晨饰演的翠平。
她与小燕子这个角色有许多共通之处： 没文化、爱动拳脚、总出意外.....
很多人觉得翠平执行潜伏任务时蠢到家，总在给余则成「拖后腿」。
如今却一样口碑反转，被罗列起优点。
这类草根出身、身强体健、生命力顽强的女主角被一个个挖出来。
大家不再审判其女性意识的先进或落后，而是给予前所未有的包容。
甚至，从她们身上的生命力与战斗力中获得某种振奋与治愈。
这不仅体现出「爱女意识」的加深，也反映出观众对当下女性角色塑造的不满。
而一个个神剧翻红，也用来提醒当下内娱影视剧的落后与贫瘠。
逼得观众自己找寻敲击当下腐朽影视观念的锤子。
嫡庶尊卑争宠夺爱已经发腻，「王侯将相，宁有种乎」的故事值得被重新讲述。
现实无力处，影像更该有力。
曾经触摸过自由和力量，又怎么甘愿躲回壳中，在狭小天地间看曾经亮起的火种一寸寸熄灭。