「在文字中证道。——唐泪」
人很难不被立场左右。
恰如四大天王拥趸，有几人能正视偶像弱点，又有几人能坦然面对崎岖？
即便面对无可辩驳的真相，他们也惯爱涨红了脸，嗫嚅着嘴唇，从各个角度给偶像找补，并谓，“天王的事，能算输么？”
恰如天王年代，那些众所瞩目的乐坛奖项。
何谓“兵家必争”？
众所周知。
香港乐坛有三大主流颁奖典礼，即中文金曲、劲歌金曲和叱咤流行榜，它们分属香港电台、无线电视台和商业电台。
从权威性来讲，序列亦如上。
但若从昔年坊间影响力来排名，劲歌金曲反而要凌驾于另外两个颁奖典礼之上。
关于此节，很早之前就做过探讨。
笔者以为，主因在于奖项设计的科学性和宣传造势。
比如香港电台的十大中文金曲，或见劲歌金曲势头强劲，也在1993年尝试设计了最受欢迎男女歌手奖项，却又旋即撤销，直到1998年才又正式设立。
以具体的影响力来讲，或又应该理解为，无线电视台“最受欢迎男歌手奖”=香港电台“全球华人最受欢迎男歌手奖”＞商业电台“叱咤男歌手金奖”，“金曲金奖”≥“叱咤乐坛至尊金曲”≥“全球华人至尊金曲大奖”。
以此为基，再论之。
兵家必争的第一站。
显而易见，定系无线电视台“最受欢迎男歌手奖”。
如果要追溯源流，除了无线电视台决策高明之外，昔年横压乐坛的谭咏麟，以四届“连庄”该奖的无敌声势，立下了不可低估的“汗马功劳”。
它自此成为王级歌手的“兵家必争”。
夺之，成王，失之，败寇。
所以当谭咏麟急流勇退，张国荣就连续两年夺得了“最受欢迎男歌手奖”，而非去拿相对“不痛不痒”的“金曲金奖”。
所以当刘德华自1990年开始连续三年拿奖，就一步登天。
所以当出道第四年的黎明斩获“最受欢迎男歌手奖”，会被认为是少年得志。
所以张学友终于拿到该奖，会言一句“成人之美”。
所以当郭富城步步上行，创下天王巅峰年代连庄该奖的空前纪录时，其励志旅程与无双斗志，赢来全场的掌声雷动。
这无可辩驳。
第二站呢？
理论上说，应该是香港电台的“全球华人最受欢迎男歌手奖”。
但如前述，这个奖设立的时间实在太晚。
它虽然赶上了天王年代的“末班车”，但历史积淀实在是不足，尤其新世纪过后，就更没有那种高手过招和跃马争雄的盛况。
所以这个本该与“最受欢迎男歌手奖”齐名的奖项，反而只有天王年代的刹那光辉。
叱咤乐坛男歌手奖的标准，则显得太过单一，且分金、银、铜的模式，也无形之中，分薄了自身的关注度。
所以这两个奖，要差池一步。
除了郭富城于1998年创下三大男歌手奖同揽盛况，余者并无太有重墨的价值。
故应略过歌手环节，转入“金曲”。
金曲金奖。
单以无线电视台来说，这个奖的地位举足轻重。
它当然比不了“最受欢迎男歌手奖”，却恰是一种相当有分量的“补充”与“平衡”，比如当张国荣首次夺得该奖，传媒即谓，他开始与谭咏麟“分庭抗礼”和“争霸”。
当然，这里肯定有异议。
有人会说，这个奖男女歌手都可以拿，所以它应该要高于“最受欢迎男歌手奖”。
恰恰相反。
正因为此，可见其分量要略逊之。
可用一个词，来形容“最受欢迎男歌手奖”和“金曲金奖”的地位与差异。
这个词叫，锦上添花。
何谓锦，何谓花。
这应该不需要再做什么解释。
而以歌曲奖来说，个人以为，在影响力层面来讲，或有“金曲金奖”≥“叱咤乐坛至尊金曲”≥“全球华人至尊金曲大奖”的表现，但实质上如果单论作品、难度或者唱功，就无须再去讲什么必然的高下之分。
行文至此，关于歌手奖和歌曲奖，就大致尘埃落定。
毫无疑问，无线电视台的两大奖，出尽风头。
以此而降，或应该依次是“全年最高销量大奖”、“叱咤乐坛大碟IFPI大奖”，以及“四台联颁传媒大奖”、“最受欢迎广告歌曲奖”、“最受欢迎国语歌曲奖”、“公益金慈善金曲大奖”和“亚太最受欢迎男歌手奖”等等。
至于更多的名目，或就可有可无了。
四大天王。
于人生中最绚烂的岁月，站在巅峰。
是谓，人杰。