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评论｜《一览众山小》赏析
陕西｜周礼
王维在他所著《画学秘诀》中说：“画道之中，水墨为上；肇然之性，成造化之工。”因之，被唐以来称之“山水南宗之祖”。李思训是唐的宗室，曾为左武卫大将军，所以时人称他为李大将军。他作山水，神速不及道玄，而工密过之。善用金碧辉映，成一家法，为青绿派山水的开创者，称“山水北宗之祖”。长期以来，因文人画占上风，故“水墨为上”也主导了我的国画艺术观，但自从见了山水画《一览众山小》后，便转变了我的观念，至少要因画而论，辩证对待。
《一览众山小》是1997年为纪念齐白石老人逝世四十周年，由黄正襄、陈大章和吴休三位大家合作所绘，书法大家欧阳中石先生题名的丈二匹（纵144cm，横367cm）巨型画作。整幅作品采用传统水墨艺术与西方的色彩、透视关系相结合，形成黄陈吴共同的风格——立意神奇，神韵丰满。用笔大刀阔斧，皴擦到位，古典画法即浓淡干湿，还融入了透视虚实、色彩斑斓的效果，笔墨酣畅、意境高远。并融入陈大章富有创新的青山绿水，勾以金线轮廓的泰山，赭石色的山体、云彩和远山一色，彰显了泰山稳重、坚强和崇高，泰山的大气磅礴，气韵生动。绝巘上的迎客松给人以热情大方，坚忍不拔，信心和力量。诗圣的哲句冠以画名，可谓妙不可言。
元佑元年正月十二日，苏轼就与苏辙、李公麟、刘仲远、黄庭坚等人一起搞了一次雅集。可以说，这是北宋后期艺术水平最高的一次聚会。苏轼画石头，李公麟画松和人物，画的名字，则由刘中远根据杜甫题韦偃画《戏为双松图歌》中诗句“松根胡僧憩寂寞”而来，将画取名为《憩寂图》。苏辙先题了一首诗“东坡自作苍苍石，留取长松待伯时。只有两人嫌未足，兼收前世杜陵诗”。随后苏轼又作《次韵子由题憩寂图后》，黄庭坚又《次韵子由题憩寂图》一首。李公麟曾自白“吾为画如骚人赋诗，吟咏性情而已”。苏轼也说，李公麟本来就是诗人，是用诗来作画。《宣和画谱》中也称李公麟“立意转为一家”，因为他作画“盖深得杜甫作诗体制而移于画”。也正因为李公麟深得杜甫诗作的关纽，即不是只注重画面效果，而是在画面外另有情蕴，才赢得苏轼、黄庭坚等人的赞赏。
诗书画可以寄托，也可以成为一种文人情趣。在诗书画交错的空间里，北宋文人寻得一种新的游戏，通过这种方式建立了一种游戏世界的乐趣，这里充满了戏谑与意趣，并让他们成为更加真实的自己。（1）“对无声诗，哦有声画，仪形已见端倪。”——这两处的“有声画”指景物，由画引申，指入画的真山真水。（2）更如前人言：诗是无形画，画是有形诗。哲人多谈此言，吾人所师。（3）“少陵翰墨无形画，韩幹丹青不语诗”。（4）
《江山如此多娇》（纵650厘米，横900厘米），就是以毛泽东同志《沁园春•雪》词意为蓝本，紧扣词句“江山如此多娇”，整幅画作实际是词的上半阕祖国大好河山的缩影，要将大江南北概括在一幅山水画中，谈何容易？著名画家傅抱石和关山月联袂创作，近景是江南的苍松翠石、青山绿水，彰显了草木葱茏、繁荣茂盛；远景是北国的冰山雪岭、苍茫云海，展现了辽阔无垠、一派旖旎；中景巧妙的用长江和黄河贯穿整个画面，起伏逶迤的万里长城，象征民族的脊梁；一轮红日高悬，这是画眼，给远景锦绣河山披上霞光，使古老的中华大地焕发出欣欣向荣、生机盎然的万千气象，真是换了人间，也是词外之意。画作生动诠释出《沁园春•雪》中壮美山河的妩媚多娇和磅礴气势。经词人毛泽东亲笔题词“江山如此多娇”（这是毛泽东唯一给画题词之作），更是弥足珍贵，被誉为新中国“殿堂山水画”的奠基之作。如果这幅巨作是水墨写意画置于高大宽阔的人民大会堂，其效果可想而知。可见，环境、视角与距离对于美的评判是多么重要。由此可见，美是变化的，不是固定不变的，真理也是相对的。“北宗”与“南宗”互不矛盾，正是“百花齐放”，各显其能。
《一览众山小》的落款中如果再吟写一首纪念白石老人的诗作，可能会增加画作的厚度，更加明确画作诞生的历史意义，借以彰显白石书画艺术象泰山石和泰山松一样长青不老！就更完美无瑕了。
观《一览众山小》，东施效颦，吟拙句一首：
诗圣画境越千年，
派衍丹青若星灿。
四杰敬仰白石翁，
一览众山传美篇。
作家档案
周礼，男，1963年生，中国书协会员，宁夏书画促进协会副会长，陕西省艺术评论协会会员，西安市金石学协会会员。曾有多篇散文、书画评赏及书法作品在《中国艺术家》、《宁夏日报》和《陕西美术》等报刊、杂志及网络头条发表。
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