豆瓣开分9.1，邵艺辉导演的电影《好东西》创下了今年华语剧情片的最高分。
当女性题材的电影慢慢在大众印象里与复仇、悲惨、改变命运等词语紧密捆绑的时候，我们在《好东西》里看到女人们在日常琐事中活出了新模样，那模样既现实真切，也理想自由。是一样会令人爱上的女性角色。
不久前，在北京的一处小院儿里，宋佳和钟楚曦两位女主角，与创造了她们这次角色的邵艺辉重聚，三个人都让我们看到了女子间的美好模样，也跟我们说了说更多的幕后故事。
宋佳：卡其色皮衣、橄榄绿半身皮裙、
金色量感耳饰 均为Saint Laurent
钟楚曦：咖啡色背心 Ami；白色半身裙 Yoeyyou
花朵金属项圈、耳饰 均为Marc Jacobs
撰文：许璐
宋佳会把生活里所有的一切定义为好东西，“那些我拥有的，我没有拥有的，全部都是好东西。”
在邵艺辉导演的新作《好东西》里，宋佳扮演王铁梅，一个付出大量隐形劳动的单亲母亲，一个说话犀利金句不断的“妈型闺蜜”，她以冷不丁的幽默，打破了传统观念下女性对待工作、爱情以及亲密关系的刻板印象。
宋佳把这次的表演体验视为“不在舒适区的表演”。演戏的日子，她每天过得十分漫长。她说：“因为角色离自己越近，反而越难演，我必须得找到属于铁梅的东西，而不是演我自己。”她追求不留痕迹的表演，如雁过寒潭而不留影。为了达到某些表演细节的准确，她花了很多时间跟自己较劲。“当角色离你比较接近的时候，我跟角色差距的度是多少？五厘米、八厘米还是十厘米？我就是这么自我折磨地在创造这个角色。”
卡其色皮衣、金色量感耳饰、
量感手镯 均为Saint Laurent
对她来说，扑面而来的一切都是崭新的。“在电影中，她如此做自己，如此诚实地带着孩子谈恋爱。过去大家对单亲妈妈都有刻板印象，但我们在试图打破。观念是新鲜的，对铁梅跟周围人亲密关系的探讨也是新鲜的。”譬如镜头聚焦下的女人们的友谊，宋佳发出感慨：“我们终于在电影里看到女孩和女孩之间可以非常坦诚地接纳彼此，没有评判，也没有过多的道德绑架，她们互为彼此的镜子，完全相互理解。”
宋佳很喜欢台词里随处可见的欢快，也欣赏充斥其中的新颖观点。她想起几天前邵艺辉说的影片Slogan，“整点新东西，说点新话题”。她说：“当一部电影用‘新’这个词来形容，就是它的可贵之处。如果我们身处在一个相对固有的环境里，新，意味着你要往前走一步，这一步需要冒险，但文艺作品本没有答案，对吗？它会给你想象的空间，一个新的感受，一种可能性的探索。”
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黑色西装外套 Hodakova
Q&A
是什么契机让你决定参演电影《好东西》？
大家一开始都是冲着邵艺辉这三个字来的吧，哈哈。是导演来找的我。我很喜欢她的《爱情神话》，一个90后年轻导演的第一部长片就交出这样的作品，足够亮眼。《好东西》我首先是被剧本吸引，任何一个戏，文本一定是最重要的。剧本很灵动，就跟邵艺辉给人的感觉一样。我能感受到她是极具自己风格的一个导演，她的影像、她的节奏、她的人物都自成一派。看完剧本，特别像我看过的发生在纽约的电影的感觉，明快，轻盈，都是当下都市里男男女女的情情爱爱，这种小东西很有味道，很耐人寻味，很吸引我。
回忆《好东西》的创作过程，有哪些特别之处？
挺艰难的。我一上来没有很明确地抓到铁梅的人物形态，以我这么多年的工作方式和创作习惯，我习惯去塑造人物，而不是扮演自己；习惯在轻松的东西背后，去找到它不轻松的地方。《好东西》是当下的故事，离生活很近，但不是真正的现实主义题材，更像是导演在脑子里想象、构建出来的世界。表演时，我寻求抓住一个准确的东西，这比较考验我。《好东西》没有关乎生死，没有宏大主题或表现命运主宰下的小人物，相反，铁梅是一个比较松弛的女性，但她有个人成长，也有生命中的困惑。比如，她是特爱给别人当妈的女性，认为自己很强，什么都搞得定，但脆弱的部分怎么办？她逞强后，紧随而来的反面的东西怎么在人物身上呈现，是我要做到的。
铁梅的一举一动乃至价值观都是非常当代女性的，你怎么看待她与小叶的亲密关系？
她们完全相互理解，小叶理解铁梅作为一个妈妈有时候过于焦虑或者过于逞强，铁梅又能理解小叶陷入爱情的状态，我们不一定要简单粗暴地形容一个人为“恋爱脑”，对吗？你能看到小叶的自我纠结、原生家庭带来的伤痕，但小叶也在试图打破。她们都是非常可爱迷人的女性，她们有优点也有缺点，但会诚实地把这一切摆在这儿，这就是很勇敢的女性。
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钟楚曦回忆第一次见你是在一个活动上，这次的合作，你的感觉怎样？
我觉得她美啊，有自己的气场和个性，是美得不无聊的大美女。这次和她合作，我发现她是一个有趣的人。《好东西》是两个女孩的戏，她们是那么不同，又是那么一致，有时候很亲昵，不亲的时候也非常决绝。这两个女孩的关系有很多面，因此对演员之间的碰撞会带来一些难度。刚开始拍戏的头几天，我不怎么讲话，一直在偷偷观察她。我经常说，好的表演就像两个人在跳舞，咱俩不能都在重拍时出现，那就不好看，得你强我弱，我强你弱，一定是相互配合。一开始，我在找她的表演节奏，找她对小叶这个人物呈现、塑造出来的一种感觉，能看到她对角色有很多思考，她很有趣，很好玩，而且是非常仔细多面地去塑造小叶。
在你的身边是否也有像铁梅和小叶那样惺惺相惜的闺蜜，你们的相处模式是怎样的？
我的一些闺蜜，都是跟我认识十几、二十年的老朋友。我的性格是非常能跟大家打成一片，但我又不是一个特别需要所谓“朋友”的人。我一般不会出现状态不好、需要跟朋友倾诉的时候，比较能解决自己的问题。我的困惑都在角色里，怎么把这个角色演好？生活中的我非常简单和不成熟，真的是“快乐小狗”，但恰恰是这种不成熟让我觉得自在。我愿意跟朋友分享我的能量，在一起就是唱歌、喝酒、聊天，都是开心事！
让你印象最深刻的一场戏是？
我们几个人吃面条，前夫跟现男友讨论的那场戏。那场戏很长，在文本中大概四五页纸，大量的台词、复杂的人物关系都充斥着信息量。我们反复拍了好多次，我当时头都大了，快崩溃了！前夫有输出，小叶有输出，甚至小马都跳进来输出，铁梅一直扮演相对承受的角色。我跟章宇比较熟，很有默契。他演现男友小马，他也在观察我对铁梅是怎么样的想法，我们在互相寻找状态，达到比较默契的、属于铁梅和小马之间的一种节奏。他一开始能感到我有点焦虑，我一直不是很明确地知道自己塑造的铁梅是不是正确，一直在问：这个对吗？这个好吗？演铁梅的分寸感好难拿捏，那场戏对我挑战很大，大家都在帮我。
黑色西装外套 Hodakova
演员的表演是极其在意细节的，一个眼神，一种气味，这些微小的细节改变可能带来截然不同的结果，拍《好东西》时，你在哪些时刻感受到了？
我上第一堂表演课时，老师写了一个字，演戏的“戏”等于细致的“细”。这个画面一直在我的脑海里。细节稍纵即逝，但人物往往从表演的细节中累积，观众才会有感受。铁梅穿的那些衣服，胸前永远有Slogan，比如“90%荒诞”，哈哈！我们一开始给人物找感觉时，导演对铁梅要穿什么样的衣服有过很多思考，她的艺术感蛮灵的。越是当代的女性，你穿什么，越能代表你是谁。导演想找到属于铁梅的衣服，不是寻求一味的漂亮。包括用造型细节来表现人物的矛盾感。造型老师开始准备了一双家居拖鞋，但导演说穿球鞋，脚踩后跟就行。我会根据这些衣服重新找到状态，脚踩鞋子后跟？那我立刻感受到人物不一样的点，这对演员来说太重要了！
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宋佳：黑色皮衣、黑色半身纱裙、
金色量感耳饰、手镯 均为Saint Laurent
钟楚曦：酒红色灯笼袖连衣裙 Max Mara
花朵串珠耳饰 又见日寸
撰文：许璐
“《好东西》所呈现的女人们的友谊，没有一种特定的感情能定义它，它是一种超出性别的情感，一种人与人之间真正的沟通和连带，这是来自同性之间的治愈。”
门外响起一阵清脆的笑声，“是我的铁梅来了”，钟楚曦的耳朵灵，一闻声，便停下手头的事情，冲出去，张开双臂抱紧迎面而来的宋佳。两个女人笑作一团，亲昵极了。
电影《好东西》作为《爱情神话》的平行篇，依然是邵艺辉导演的创作。钟楚曦在戏中扮演小叶，一个带着原生家庭伤痕跋涉前进的女人。她是乐队主唱，也是录音师，懂得侧耳倾听藏在生活罅隙里极易被人们忽略的声音。她拥有浓烈的爱，渴望爱，也渴望被爱，当她遇见了由宋佳扮演的邻居王铁梅，两个性格迥异的女性形成了鲜明的对照。
白色高领短袖针织衫、廓形牛仔裤、
球状立体袖套 均为Alaïa
花朵串珠耳饰 又见日寸
故事里的她们，语速飞快地谈论爱情、友谊、欲望、工作、教育等当下的热门话题，全然展现了女性作为个体的生命经验，也对双人关系进行了细腻刻画。在这里，女人们的友谊没有勾心斗角，有的是“我愿与你为伍，跟世界战斗”的勇气，缔结彼此、互为盾牌。有一场戏钟楚曦印象很深，“我和铁梅在天台上，我对她说，那我们不要玩他们的游戏，我会陪着你。这是两个女人互相支撑、互相陪伴、互相给予能量的时刻，很打动我……《好东西》所呈现的女人们的友谊，没有一种特定的感情能定义它，它是一种超出性别的情感，一种人与人之间真正的沟通和连带，这是来自同性之间的治愈。两个灵魂在一起，既融洽，也互补，她们双向救赎，双向治愈。”
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酒红色灯笼袖连衣裙 Max Mara
花朵串珠耳饰 又见日寸
Q&A
是什么契机让你决定参演电影《好东西》？
虽然《好东西》是《爱情神话》的平行篇，却是完全不一样的故事。看完剧本后，我心情雀跃，整个剧本给我的感觉非常轻盈，没有故意讲大道理，而是在细枝末节的地方让人慢慢品味，从而引发一些思考。这是非常温暖、有生命力的一个故事，我喜欢剧本中的每一个角色，但当时的我又有一点点忐忑——我能不能演好小叶？小叶有一点像小时候的我，可能是潜藏心底的那个自己。如果扮演她，我需要把自己完全剥开来展现给大家。我需要勇气，想了一段时间才决定接演。人得去突破舒适感，才可能带来一些可能性。我想去触碰这样的可能性，给自己一些勇气去尝试，也给自己一个试错的机会。
小叶身上的什么特质非常吸引你？
我最喜欢小叶的一点，是她遇到每段感情都会毫无保留，全情投入地燃烧自己，不管是友情、爱情、亲情，这是很酷的事！她为自己拥有爱人的能力感到快乐，不管对方是不是同等地爱着自己，她没那么在乎。当然，她渴望着被爱。她这种不给自己留退路的做法，足够纯粹。你要永远有勇气去爱人，而不是等着别人来爱你。或者说，先试探别人是不是能爱上我，又或者，如果对方没有我那么爱他/她，我就收回我的爱，这些方式都不酷。小叶也会受伤，但她觉得受点伤没什么大不了的，依然会被治愈，依然能站起来继续拥抱这个世界，拥抱眼前的人。勇气是最可贵的。
你在戏里做着和声音打交道的工作，也以主唱身份登台唱歌，这些桥段对你来说是挑战吗？你做了哪些功课？
我挺喜欢邵艺辉导演的音乐品位，她选的歌曲都蛮适合小叶。在戏里，我为小叶这个角色专门去学了吉他，在此之前，我弹吉他是零基础。后来我能自己弹唱完整的一首歌，但因时长没有展现在成片里，希望能够把花絮放出来，哈哈。虽然我没有做得多么完美，却是值得纪念的。
白色高领短袖针织衫、球状立体袖套 均为Alaïa
花朵串珠耳饰 又见日寸
拍《好东西》期间，有哪几场戏让你印象深刻？
我印象很深的一场戏，是小叶讲述自己的原生家庭，和小孩一起尝眼泪。小叶跟小孩说，我妈妈说我的眼睛不好看，很瘆人。小孩就说，你的眼睛很好看啊，我喜欢你看我，然后她尝了小叶流下来的眼泪。我看剧本的时候就很感动，演的时候，那一刻很戳我。她跟小孩的交流相处更像同龄人，非常平等，她没把小孩当成小孩，小孩也没把小叶当大人。还有一场戏，是我给小孩听我收音素材的一段蒙太奇镜头，它会让你在短短的电影里去复盘自己在生活里错过的声音，或者说，曾经某一刻声音带给你一些美好感受的瞬间，它会打开你的感官。我很喜欢那个片段，导演设计得很巧妙，画面和声音对应着铁梅忙忙碌碌的样子，我看着她，就很想哭欸！
《好东西》是女性创作，剧情、戏中人物的故事走向都跟女性视角有着紧密的联系，参与其中，你的感受是什么？
邵导长了一张甜妹脸，但会软软说出一些让你觉得非常酷的话。她很可爱，很有思考，对人生，对人和人之间的关系都有非常强烈又细腻的感受力。我很喜欢跟她交流，每一次交流，我都会从中得到一些新启发，会感受到她带来的力量，一种我们女性当自强的感觉，哈哈！可她在生活中是软妹子，那么轻盈，轻盈之下却有暗流涌动，非常有力量。
合作之前我就很喜欢花姐（宋佳），经常看她的作品。花姐是一个非常非常牛的演员，她的整个表演很细腻，但她也是一个很有反差的人，她看起来非常有力量，可以包裹住一切，但她怕虫子，怕一切恐怖的东西，就很可爱。我觉得花姐是一个不内耗的人，非常知道自己要成为什么样的演员，往哪个方向前行，而且非常认真执着。在现场，我是晚辈，拍对手戏时能感受到她给我很大的能量托住我，让我很有安全感去释放自己，我非常欣赏她！
而快快（曾慕梅小名）呢，我跟快快有很多对手戏，我要跟她熟络。在生活中我们经常聊天，我感受到她喜欢跟我聊天，会跟我说学校里的各种事情。杀青时，我问她，你想不想回学校？她说想见她的好朋友，有点想她了。她会跟我讲很多小闺蜜之间的话，很可爱！我们的交流就像小叶和小孩之间的交流，拍戏时我还会把好玩的东西从家里拿过来，给我们俩一块儿换上闺蜜装，很好玩！
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聊到《好东西》拍摄期间为你带来直接的感官回忆的，你会想起什么？
我会想到小叶在家种的那些乱七八糟的植物，连厕所里都种着植物。还种了草莓，没事就摘一颗吃。她不是爱喝酒嘛，她会把植物种在喝完的酒瓶里，一走进去，她的家里就很有生命力。虽然小叶的东西很多很满，但不乱，她有囤物癖，这样能让她有安全感一点。
你愿意把生活里的哪些东西定义为“好东西”？
让我开心的，让我喜欢的，让我想到会心情雀跃的，能给我好的能量的，就是好东西。当然，不只有开心的情绪，那些给到我一些经历的，让我滋生一些情绪的，能让我把这些情绪转化为帮助我成为更好的自己的，都是宝贵的经验，在你的人生道路上，它们也是好东西。
最近生活里让你觉得比较有趣的事是什么？
我看了Billie Eilish的演唱会，特别开心！整个演唱会从头到尾，一套衣服、一支麦克风，这个女孩太酷了，太自由了！
撰文：周禾子 Hezi Zhou
“大家总觉得很多大事才值得书写，但我觉得小事儿就是大事儿，是构成我们人类生活的事儿，人类的历史长河都是一件件小事儿编织起来的。”
离电影上映还有不到一个月的时间，导演邵艺辉还在每天抠片子的英文字幕。比如一个男性角色以既深情又自恋的口吻说“爱我便是”，那种略带喜感的风味怎么才能在英文里准确地传递出来？邵艺辉对措辞、口音、气口这些与言语表达相关的细节特别在意，从《爱情神话》开始，她就喜欢让演员表演的时候把语速加快，不要有强烈的顿挫感，要更有生活中的丝滑感。而《好东西》是她第二次担任剪辑指导，演员断句的时长与节奏，她都会按帧去剪，边剪边反省自己在片场没有把控到最好，后期就会比较累。但是细节抠多了，邵艺辉又忖度，这样会不会显得自己特别事儿？如果大家都很满意，自己是不是就别再提意见了？但生咽下去，她又消化不了，最后还是得拉着大家一起改。
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《爱情神话》的成功让邵艺辉只开心了很短的一段时间，之后是比“一事无成”时更加巨大的失落感，更多的事情、更多的情绪。创作与痛苦相互依附，邵艺辉把抑郁放进写作里，写了差不多一年，以一个抑郁症女生为主角，算是现在《好东西》里“小叶”的前身。但之后又全部推翻了。
“和我关系最亲近的一个女朋友那段时间经常陪我、住在我家，我生病的时候也是她一直在我身边。她当时在事业上也有一些困惑，我们两个互相取暖，互相给彼此能量。”邵艺辉喜欢用“女朋友”代替“闺蜜”“姐们儿”，后两者的词意在当下社会语境中好像被附加了很多原本没有的东⻄。这是邵艺辉个人表述时一个讲究的小细节。她们之间的关系成为了《好东西》的灵感，于是一个女孩的故事变成了两个女孩的相处。
角色和剧情是虚构的，但有来自现实的投射：邵艺辉的妈妈对她的教育一直很自由宽松，爱夸她，说她是天才；送邵艺辉去北京电影学院报到的那天，妈妈在学校里转了一圈，回宿舍跟邵艺辉说你是全校最漂亮的；在她毕业后不挣钱、没工作的时候，妈妈也只关心她缺不缺钱用……这些面都跟影片的女主角王铁梅很像。“我觉得我是幸运的，我妈妈明明是在重男轻女的家庭环境里长大，过得很苦，甚至一说起小时候的事情眼泪就立马掉下来，但正因为这样，她希望我从小就能拥有很多快乐，要去‘变本加厉’地快乐。”妈妈的这种心态也在影片的另一位女主角小叶身上有体现，小叶没有从原生家庭里得到足够的爱，却形成了温暖型人格，对铁梅母女和身边人都特别好，打心眼里好的那种。
邵艺辉喜欢写女人和女人之间的故事，朋友也好，母女也好。她想在一个相对日常轻松的都市氛围下，多向人们展示女子间的事，不搞悲惨叙事，不搞沉重说教。“女人们强大又美好”，不容易快乐的邵艺辉，还会进行着让别人快乐的创作。
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Q&A
在创作剧本的时候，有什么特别讲究和注意的细节吗？
考虑最多的是如何把我想表达或想传递的东西变成有意思的故事，它要好看、好玩，不能说教，这是主要的诉求。其实很多东西我都想说，有的不容易说出来，有的是一定要说。有的场合涉及到成人话题、离婚话题，这些场景我都需要保证小孩儿是不在场的，如果小孩儿本来是在场的，就要想办法把她支走。他们都是受过高等教育的人，不管是什么性格，都有文明和素质的底线，不会让孩子在场的情况下说不合时宜的话。
《好东西》的电影海报上，宋佳和钟楚曦饰演的两位女主角分别扮成了金斯伯格和弗里达，小孩儿扮成了梵高，这是否代表着角色本身各自向往成为的样子？
在电影里，她们三个人的cosplay只是作为蒙太奇的段落一闪而过，没有太多展开，有点像是现在学校里让孩子做的那种课业活动，也需要大人参与。形象上，因为我自己很崇拜金斯伯格，所以让宋佳扮她是我立刻就想到的。楚曦我希望她能扮一个对大众来说既通俗又不俗的女艺术家，其实历史上的女画家本来就不多，个人形象在大众印象里有辨识度的就更少了，所以最后就想到了弗里达。她对于爱情的追求跟小叶也比较像，会是小叶向往成为的那种人。小孩儿我本来也希望她能去cos一个女性形象，但后来觉得梵高也不错，相当于是她用调色盘画出来的这两个女性。
为何会选择宋佳和钟楚曦来扮演铁梅和小叶两位女主角？
王铁梅是个比较特立独行的妈妈，快乐、潇洒，很多事情她都不当回事儿，整个人是向上的，跟传统、刻板印象相比就是那种“不像妈的妈”。加上我希望她是北方人，不要有南方口音，脸上有自然的岁月痕迹，同时拥有这些魅力，我马上就想到了宋佳老师。事实证明，除了她，没有人更适合，她给铁梅增色了太多。小叶最开始我塑造得比较丧，改了剧本之后变成了像小太阳一样去对别人好、很愿意提供情绪价值的那种女生，把自己失眠抑郁的一面藏起来了。最开始我对楚曦的印象是红毯上那种烈焰红唇的大女主，比较酷飒，还怕会不会跟宋佳撞型，但没想到她这次太给人惊喜了，不同于以往形象，努力抛掉了自己的美貌，演得很可爱灵动，但又让人心疼。某些地方的表演我有让她参考《请回答1988》里的德善，那种大大咧咧的、有点憨憨的、表情很丰富的女孩。
邵艺辉：黑色连衣裙 Ralph Lauren
宋佳：黑色西装 Hodakova
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钟楚曦：酒红色灯笼袖连衣裙 Max Mara
花朵串珠耳饰 又见日寸
赵又廷扮演的“精通”女性主义的前夫，看到章宇饰演的鼓手老师在铁梅身边出现就容易应激，两位男士之间的火花很妙，贡献了很多笑点，你是如何选择他们两位来扮演的？
前夫的演员真的很难找，很多男演员都拒绝了，真的没人演，我也不明白为什么他们不愿意演这样的角色。开始我是想找赵又廷老师来演小胡医生的，那种比较都市精英、擅长男女关系的角色。但是他看了剧本之后觉得前夫很有意思，他喜欢，所以我真的非常惊喜。章宇老师是我很早就确定下来的，因为鼓手老师小马这个角色不是普通的“年下小狗”，他有年轻男子的张力，他会去学习女性意识，也会很幼稚、有自己的小脾气，所以很难演。我也不希望前夫在跟这个角色竞争的时候，会显得他是在跟小男孩计较，年纪差不多最好。而且我也希望能让章宇老师演个都市题材里的角色，跟他之前的角色差异比较大。
影片里有一段蒙太奇令人印象深刻：小叶给小孩儿听很多录音素材，让她猜声音，小孩儿以为是泥石流、暴雨的声音，画面对应到其实是妈妈铁梅在收拾画笔、煎鸡蛋，一下赋予了生活琐事更大的生命力，这样的创意是如何想出来的？
开始是一个出于效率的考量。一方面，我想展现小叶不只是个在台上唱歌的乐队主唱，她是有本职工作的，因为国内搞乐队的很多都不赚钱，大家都有自己的工作，所以有了小叶是录音师的这个设定。但她在展现声音的时候画面该放什么，我想了很久，就联系到了我想展现的另一面：不管是现实生活中还是影视作品中，我们对于做家务这件事都太看低了，好像觉得事业女性比全职主妇要高级，好像做家务不需要动用智慧。女性已经太习惯于这种无偿劳动，有调查研究数据显示，全世界的女性，不管是什么收入水平、什么阶层，做无偿家务劳动都比男性多出很多时间。所以我觉得作为女人，咱们自己首先不应该去贬低这件事。这是一个成年人有义务去做的事，无论男女。过去我也以为很多大事才值得书写，现在我觉得这些家务小事儿就是大事儿，是构成我们人类生活的事儿，人类的历史长河都是一件件小事儿编织起来的。所以，我希望展现承担了很多无偿劳动的女人的伟大。
铁梅的女儿茉茉经常有让成年人一愣的“清醒发言”，你是否有意将小孩儿设定为是不受性别、社会观念约束的理想化的存在？也有人觉得她的发言过于成熟，这个度是怎么把握的？
的确是很成熟，说实话这毕竟不是现实主义题材，所以的确是一个理想化的世界，只是通过拍摄和故事让看的人感觉趋近于一个真实世界。有一个设定是她从小就爱看书，眼睛都看得要近视了，而且她妈妈是一个知识分子，她会跟着看很多大人的书。我觉得爱看书的人是早熟的，会比较机智，所以成熟一些也正常。影片中铁梅家里的那些书都是“真书”，不是道具书，很多都是我去跟关系比较好的出版社借的，因为我对铁梅的身份和她过往的阅历想得很明确，所以她看的书我也很讲究。只要是镜头带到的，一定都是我看过一遍、觉得符合人物的书。光是拉这些书单就拉了很久，虽然可能最后很多镜头也没用上，但的确要考虑得很细致。
所以这次不光是导演、编剧、剪辑指导，美术道具也参与了。
对，不过导演本来就应该考虑这么多。包括书架上很多的小玩意儿、家里的毛绒玩具，有很多是我自己的。还有铁梅的一些衣服也是我在网上买的，因为我觉得她是个有幽默感的女性，她穿的那些文化衫应该能体现出来她这样的个性，所以我觉得与其去跟服装组的人描述，不如我自己直接买。而且那些衣服都很便宜，T恤也就二十多块钱。戏拍完了，我就把这些T恤再送给我的女朋友们。
现在也有电影会搞服装道具展，没想过把那些东西都留着日后办展用吗？
那我可能太把自己当回事了（笑）。
摄影：任申云 Ren
造型：向准 William Song
编辑：张静 Mia Zhang、周禾子 Hezi Zhou
化妆：张进(宋佳)、钟楚曦、澹澹(邵艺辉)
发型：潇天(宋佳)、Jason Xu(钟楚曦)、戴新玥(邵艺辉)
制作：王珏 Julie Wang
执行制片：周扬、李都
时装统筹：徐蕊
时装助理：珍熙、SUSU
场地提供：拾院工作室
设计：小乙