对于绝大多数收藏爱好者来说，参加一次高端拍卖，不论是作为卖家还是举牌的买家，那都是一种身份的象征。可以与全球顶尖的富豪群体互通有无，是一种跨入某个“门槛”的标志。
然而，近几年的拍卖公司可谓是雪上加霜，不但有诚轩这种顶级企业倒闭的，连苏富比这种全球拍卖的风向标，也开始大量流拍了。
就在今年，苏富比拍出最高价的中国瓷器，是那件官釉八方弦纹盘口瓶，成交价为2000万港元出头，成为该场拍卖的冠军拍品。
要知道，十年前类似的一件盘口瓶，同样的香港苏富比，那时候拍出了1亿多港币，跌幅超过80%，差距竟然如此悬殊，这么多年发生了什么？
而且这件瓷器还引起了很大的争议，一方说宋代一方说清代仿品，质疑声不断的情况下，都能成为冠军拍品。
从文献记载来看，清代仿烧宋窑比明代更为严格，不仅仿釉水，连胎骨都严格摹仿，以至于连今日的鉴定技术，都无法完全分清。当然，话语权在拍卖公司那里，人家说到宋代，那么以后的拍卖纪录就是宋代的了！
除了这件似仿似真的“宋瓷”外，其他拍品都不尽人意，苏富比、保利、嘉德三家先后开拍，但最终过千万的仅19件，去年还有44件，甚至拍前寄予厚望的一些“重器”都是以流拍告终，其他普通拍品更是大量流拍。
很多年都没有出现过这种情况了，是市场信心不足，还是买家有何顾虑？
这让我想起了去年保利香港在艺术周期间，进行的一场拍卖，那叫一个惨不忍睹。只有部分明清瓷器成交，知名藏品几乎全军覆没，而最终的冠军拍卖，竟然是只有40万港币的唐代邢窑。
要说是经济环境不好，这也不合理，前几年哪怕是口罩期间，打破纪录的拍卖都比比皆是。
要说是收藏行情不好，但各个网络平台、线下交流会仍然如火如荼，交易额甚至远超拍卖会，民间的热情仍然十足。
那么只能解释为，拍卖公司内部，出问题了。
据业内人士分析，拍卖市场的整体下滑，有以下几点原因。
第一：为了提升成交率，拍卖公司大幅缩减拍品。
第二：之所以缩减拍品，不是因为他们故意的，谁还嫌钱多呢？主要是近些年重磅拍品都被有钱人束之高阁，大名头的书画、元青花、汝窑、青铜器等，不愿意拿出来继续拍了。
第三：市场信心不足，买家更为保守和谨慎，拍来拍去都是那些熟悉的面孔，已经很久没有那种轰动收藏圈的“重器”，来提振信心了。
就像之前说的，新货枯竭而旧货销声匿迹，形成了一种青黄不接的局面。
而就算这种情况，国内主流的声音，还是以“海外回流”为主，要把国外的“珍宝”带回来。如果像前段时间，意大利主动归还中国56件文物的事，那么无可厚非，大家都鼎力支持。
可是国内富豪们真金白银的往外砸，这些年砸了多少钱，把艺术品的价格炒得一个个破纪录，可是真的带回来多少呢？还不是自己内部那套利益交换的把戏？
国家已经放开民间文物流通的限制，只要是合法的都大力支持，想要保住国内拍卖龙头老大的位置，那么挖掘好货、生货、尖货，尤其重要。这些在国外需要付出的成本无比高昂，为何就不愿意转过头来看看国内呢！
君不见，有多少实力雄厚的文物持有者，一面攥紧高货待价而沽，一面又肆意打压民藏，然后以捡漏价将高货收于囊中。
君不见，文物市场上，那些曾经意气风发的高级知识分子，专家教授们，从以前的主动为民藏发出声音，变成了如今的避而不谈，唯恐躲之不及，这是什么原因？
从解锁古玩的商业价值以来，古玩就是和金钱绑定的，而且其抗跌性、低风险性和高回报率远高于其他投资品，所以垄断就成了利益最大化的最好选择。
其实对于民间藏友们的抱怨，很多相关人士都懂，但是都不敢触碰，生怕踩到不该踩的深坑里。但解决起来有很多方法，比如一位退休的国家记者就曾建议：
对文物设置所有权与使用权（包括处置权等）。也就是，文物所有权归国家所有；文物的使用权（包括处置权等）归于该文物的持有人。这样设置后，只要文物不能出境，国家就能永久拥有该文物的所有权。而持有人也可以放心的在国内交易，拍卖公司也能正大光明的收拍，不用以来源不明来拒绝，那一切问题就迎刃而解。
可是这个问题，至今仍然无法得到有效的解决，这是为什么呢？