上海博物馆有哪些镇馆之宝？

随着上海博物馆东馆绘画和书法馆的开幕，如今，上博东馆已成为全球展出中国传统艺术最全面，最系统的博物馆（也许没有之一，故宫受限于古建筑，展出条件受限，其他包括国博和台北故宫，在艺术类藏品方面不如上博全面）。

网上有许多介绍上海博物馆几大镇馆之宝的文章，其实上博并没有进行过镇馆之宝的评选，宣传上也不会过分强调某几件展品。所谓上博十大镇馆之宝之类名头，多半是人云亦云，或者作者一己之见。当然，上博确实藏有很多重量级的宝贝，值此时机，盘点下上海博物馆的重量级文物。

（图片若有水印，均为本人拍摄，其他来自上博官网）

禁止出国文物

2002年，国家文物局发布了《文物出国（境）展览管理规定》，此后陆续发布了3批，共195件禁止出境文物的名单，可以说都是中国顶尖的文物。上博藏有8件禁止出国文物，先来看禁止出国文物。

西周大克鼎

大克鼎内的铭文

大克鼎出土于陕西扶风，是清末发现的青铜器“海内三宝”之一。如果一定要给上博选出一个镇馆之宝，那么大克鼎无疑是最有力的候选者。毕竟，鼎本来就是象征权力的重器，上博人民广场馆的造型就源自大克鼎，现在东馆一楼大厅的雕塑，位居C位的也是大克鼎造型。

大鼎造型的上博人民广场馆

大克鼎造型庄严，体积庞大，器壁厚实，重达201.5千克。内壁铸有铭文290字，铭文行间皆有线相隔，笔势圆润，是中晚期青铜器金文的典范。铭文内容则是研究西周土地制度和官制的重要资料，具有极高的史料价值。

大克鼎和大盂鼎原为苏州大族潘家的藏品。抗战时期，苏州沦陷，潘达于和潘家人为了保护文物，将大鼎秘密埋入后屋，躲过了日军的不断索取。新中国成立后，潘达于将两鼎捐献给国家。后来，国家博物馆的前身中国历史博物馆成立，大禹鼎被调往北京，大克鼎则留在了上海。

西周晋侯苏钟

难得合体的晋侯苏钟

近看晋侯稣钟，可以看到铭文

晋侯苏钟，出土于曲沃晋侯墓地。全套共16枚，上面共錾刻有355字铭文，记载了周厉王三十三年，周厉王亲征东国、南国的历史，对研究西周和晋国历史，以及历史断代有重要价值。

上世纪90年代初，香港文物市场出现了一批盗掘走私出境的青铜器，其中有14枚编钟，被时任上博馆长，青铜器专家马承源发现。他认为这是西周时期的真品，托人斥资100万港币将其带回上海博物馆。后来在山西曲沃晋候墓地出土了另外2枚编钟，造型和铭文都与上博的14枚编钟吻合，证明这是无可辩驳的真品。山西出土的2枚编钟，现藏于山西博物院，最近这两枚编钟来到了上博东馆，也让晋侯苏钟时隔多年后再次合体。

战国商鞅方升

这是战国时期秦国在商鞅变法后铸造的标准量器，是研究秦国度量衡制度的重要物证。商鞅方升外壁刻有铭文75字，记载秦孝公十八年（公元前344年），大良造鞅颁布标准计量器，以十六又五分之一立方寸为一升。大良造鞅就是商鞅，这件器物因此得名。商鞅方升出土于晚清，后被收藏家龚心钊购入。文革期间，商鞅方升被搜出后藏于上师大校园内，后被上博够得收藏。

上面三件现在是上博东馆青铜馆的常设展品，随时都可以看到（商鞅方升之前在老馆时很少展出）。

战国楚简《孔子诗论》

这批竹简共29枚，多为残简，出土年代不详。上面以一千多字的楚国文字，记录了孔子及孔子弟子对《诗经》的评论，涉及《诗经》中的50多个篇目。竹简保存比较困难，我还从来没见过上博展出这批展品。

1994年，香港文物市场出现了一批楚国竹简，上博先行收购了一部分，之后香港的朱昌言等人又收购了数百没竹简，捐赠给上博。两批竹简共计1200多枚，估计有3.5万多字。其中和孔子以及诗经有关的部分，就被命名为孔子诗论。

唐怀素草书《苦笋贴》

苦笋贴是唐代草书名家怀素唯一没有争议的传世真迹，也是目前可考的最早与茶有关的佛门书法。怀素是长沙人，法名藏真，工狂草，与张旭并创“狂草”，人称“颠张醉素”。用笔圆转灵动，自然古淡，深得二王风致。

苦笋贴历代传承有序，留下了宋代书画家米友仁、明代大收藏家项元汴、清代乾隆帝等人的题字。民国时期，上海房地产大亨、收藏家周湘云收藏了这件作品，建国后，时任上博馆长徐森玉从周家后人手上购得这件作品。苦笋贴平日很少展出，这次为了迎接上博东馆书画馆的开幕，这件压箱底的宝贝也被拿了出来，展出三个月。

唐孙位《高逸图》

高逸图是唐代画家孙位唯一的一幅传世画作。孙位是唐代末年绍兴人，为躲避战乱逃到成都，擅画人物，尤以画水著名。据考证，此画是竹林七贤图的残卷，构图和南京博物院藏的竹林七贤砖画类似，残卷画面上留有山涛、王戎、刘伶、阮籍四人的形象，上有宋徽宗题写“孙位高逸图”。

高逸图历代传承有序，清末这件作品流出宫廷，被北京画商靳伯声收藏。1955年，上博确认此卷为孙位唯一传世画作，向上海市政府申请购入此卷。高逸图进入上海博物馆时，保存状况并不好，存在折痕、缺失、残缺等问题。当时谢稚柳先生邀请了还在世的装裱圣手刘定之、山水名家徐子鹤进行复原，将此画修复一新。

高逸图平时也很少展，这次和苦笋贴一起，作为迎接东馆书画馆开幕的重量级展品出现。

北宋王安石行书《楞严经旨要》

这是北宋名相王安石唯一的传世真迹。王安石书法得无法之法，有横风疾雨之势。此卷摘录《楞严经》中《观世音发妙耳门》一节，正书中间有行书，淡墨疾书，笔画清劲，虽行次紧密，少有空白，然无缭乱之感。其用笔似不经意，却有闲和萧散之韵。为王安石去世前一年亲自校正《楞严经》经卷文字。

行书《楞严经旨要》历代传承有序，曾在2022年上博盛世芳华特展展出。这个特展展出的都是收藏家捐赠给上博的作品，所以也是捐赠藏品。

明曹全碑初拓本（“因”字不损本）

曹全碑，全称《汉郃阳令曹全碑》，是东汉灵帝中平二年（185）年，王敞记述曹全生平书写并竖立的石碑，也是汉代隶书的代表作。明代末年，曹全碑碑石断裂，保存有石碑刚出土不久时状态的拓本极为少见。上博所藏明曹全碑初拓本（“因”字不损本）为苏州顾氏过云楼所藏版本。上世纪50年代由过云楼后人顾公雄先生临终时捐赠给上博。

其他重要文物

上博的藏品，以青铜、绘画、书法、陶瓷、钱币、印章见长，钱币、印章比较小件，上博胜在体系全面。我们按类别来介绍。

青铜

上博青铜器藏品数量多，体系全，只要是有独立展柜的藏品，放在很多博物馆都可以当镇馆之宝。

镶嵌十字纹方钺出土于河南偃师二里头遗址，因其中含铅量较高，被断代为夏代晚期的作品。这件钺体形厚实庞大，上面有绿松石镶嵌的十字纹，是君权或军事权力的象征。

上博的大多数展馆都是专题通史陈列，作为青铜馆中年代最早的一件藏品，无论是在人民广场馆还是东馆，镶嵌十字纹方钺都是大家看到的第一件藏品。

鲁侯尊制作于西周康王时期，造型独特，素面无纹，非常简洁，也非常罕见。鲁侯尊腹内铸有铭文22字，记载了周王命令明公派遣三族征伐东国，驻军后为赏鲁侯大功，作器记事，因此得名。

鲁侯尊虽然没有独立展柜，但是之前在山东省博的通史展里看到了它的复制品。我想如果它在山东省博的话，应该会被选为镇馆之宝吧。

子仲姜盘制作于春秋早期，是齐国公主子仲姜出嫁时的嫁妆。盘内铸有铭文32字，记载了这件事。子仲姜盘采用分铸技术制作，盘子里还有若干小动物，都可以360度旋转，非常生动，也体现了春秋早期的青铜器铸造技术。山西省博藏有一件晋公盘，和它比较类似。

齐侯匜制作于西周晚期到春秋早期。匜是注水器，一般和盘配套使用，这是目前发现的最大的一件西周时期青铜匜。里面铸有铭文22字，大意是齐侯为夫人虢君的长女良女制作这件宝匜，并祈求子孙永宝用之。

兽面纹龙流盉制作于春秋晚期，造型特别，纹饰繁复精美，带有春秋时期吴越地区青铜器的特征。广东省博有件镇馆之宝：信宜铜盉。它的造型和兽面纹龙流盉比较像，年代更早，但精巧程度有所不如。

八牛贮贝器出土于云南晋宁石寨山，是古滇国人贮存贝类的“存钱罐”。东馆一楼大厅有以其为原型制作的雕塑，就在大克鼎旁边。贮贝器是古滇国代表性的器物，这件贮贝器盖子上的八头牛和把手上的两个老虎造型都非常生动，充满力量感，风格和中原青铜器大异其趣。

绘画

上博藏有上百幅元代以前的绘画作品，不乏郭熙、梁楷、马远、夏圭等名家之作，大部分博物馆拥有其中的任何一幅，都会将其视为镇馆之宝，这里仅列举部分。

雪竹图，上博认为是五代南唐画家徐熙的作品，之前曾在2002年上博的晋唐宋元书画大展上展出过（这应该是建国以来藏品最重量级的一次书画展了）。

徐熙是五代时期有名的花鸟画家，当时与西蜀黄荃齐名，史称“黄家富贵，徐熙野逸”。徐熙以落墨法著称，此图看起来像是底片，以水墨晕染出枯木竹石结构，留白以示积雪，虽无款印，但和传说中的落墨画法一致，被著名鉴赏家谢稚柳认定为仅存的徐熙作品。

关于雪竹图的创作年代，目前并无定论。谢稚柳认为这是五代徐熙的作品，另一位鉴赏家徐邦达则认为应该是南宋中期到元代时期的作品，而美国研究中国绘画的权威高居翰则认为这应该是北宋时期作品。无论如何，这幅画法特别而细致的作品，都在中国绘画史上留下了浓重一笔。

柳鸦芦雁图是中国史上最具文艺天赋的皇帝——宋徽宗赵佶的作品。此画前后两段，前段绘柳树寒鸦，笔墨古拙，风格高华，为公认的徽宗真迹。此画曾被北宋内府收藏，钤有“宣和中秘”等印。中间还有宋徽宗的天下一人花押，历代传承有序。相较同时期的绢本画作，此画保存情况格外地好，让我出乎意料。

夏山图是五代时期山水画家董源的作品。董源是钟陵（今江西进贤）人，擅画江南景色，常与巨然并称“董巨”，是五代时期最著名的山水画家之一。此画所用皴法稠密多变，无作者署名，卷后有董其昌跋，定为董源所作。并有方士庶、徐渭仁、戴熙等題，贾似道“封”字半印。

这三幅作品平时也难得展出，这次为了迎接东馆书画馆开幕拿了出来，要看趁早。

闸口盘车图绘制于五代时期，传为南唐宫廷画家卫贤的作品。但因为署名为后添，因此不能确定。此画描绘了官营磨坊生产的场景，画中的水磨展现了中国古人对水力的应用，也是少见的描绘机械运转的古画。曾在今年年初的达芬奇特展中展出，下次可能又要过很多年了。

万壑松风图是五代山水画家巨然的作品。此图做高远构图，画中层峦叠上，松林挺立，笔墨雄浑，与巨然流传有绪的如《秋山问道图》《山居图》等风格一致。巨然和董源齐名，既然贴了董源的画，那巨然的也要跟上。不过我从来没见过这幅画展出。

烟江叠嶂图是北宋驸马都尉王诜的作品，他是宋代开国名将王全斌的后人，擅书画文艺，和苏轼、黄庭坚、李公麟、米芾等人都是好友，和苏轼更是患难之交。此画是王诜因苏轼乌台诗案牵连被撤职，几年后回京城复职时所画，苏轼还给这幅画写了首诗《书王定国所藏烟江叠嶂图》，成就了画史上的珠联璧合之作。前几年此画曾在人民广场馆的常设展中展出，过几年应该又会轮到展出了。