写作是一场孤独的大型主题月集章活动
郭熙灵
郭熙灵，广东汕头人，04年生，天津中医药大学中医学在读本科生，曾获第十五届华语科幻星云奖青少年科幻征文大赛（大学组）银奖。
采 访 实 录
高校 科幻：请问您是从什么时候开始接触科幻的？
郭熙灵：最开始是初中课本上刘慈欣的《带上她的眼睛》，但当时只是简单地当课文学过去了，留下了一个“小说里有科幻这一分类”的模糊印象。要说接触的话是高一时买了个mp3，里面附赠了《流浪地球》的电子小说，看完后又听一个喜欢看书的朋友聊起刘慈欣写的《镜子》，之后看完了她推荐并借给我的《球状闪电》和《超新星纪元》，这就算一脚踏入科幻小说的开始了。偶尔也会和那个带我进科幻圈的朋友模仿《超新星纪元》里的片段对话，比如互称“将军”然后开始演戏之类的。以及讨论中短篇的情节，比如《朝闻道》里科学家为了求知走向献祭般的消亡对家人而言是否过于残忍，《光荣与梦想》里辛妮将生命尽付于奔跑最后是否到达了渴求的终点等等。
高校 科幻：科幻吸引您的点是什么？如何定义“科幻”？
郭熙灵：科幻像另一种哲学，一些生死观和情感观借由镜面的虚实映照而生：对无限、时间和空间的探索，对宇宙模型的描述，对社会议题的大胆假设与求证等等。科幻拥有混沌、主观、相对、静止的结构，是一团流动着光辉的无形物质。
高校科 幻：为何为尝试进行科幻写作？您觉得创作科幻跟创作其他类型作品有什么区别？
郭熙灵： 高二时我听了一首名为《山顶洞人与夜航船》的说唱歌曲，被里面丰富而狂乱的意象震撼，也很喜欢里面意蕴深厚的歌词，总觉得短短两三个字后面一定还隐喻了什么，于是以此为素材给当时嗑的cp写了篇末日设定的短篇同人文。但当时只在草稿纸上写了两三个片段，全文是等到高考结束才一点点补齐的，大概两三万字。后来在此基础上改了改进行了第一次征文投稿尝试，遗憾的是进了终评便没后话了。在我看来，创作科幻与其他类型作品相比，书写人物的情感与意志会来得更加浓烈。因为科幻总涉及更辽远更宏大更飘渺的世界，人的渺小与对命运的无能为力便被万分突显出来，此时生离死别、情天恨海等命题在极端空荡或狭窄的背景下掷地有声，有时荒谬，有时沉重，却总是格外扣人心弦。
高校科 幻：您最喜欢的科幻小说是什么？是否对您的创作产生过很大影响？
郭熙灵：按科幻小说的分类来说，我最喜欢的是博尔赫斯的《小径分岔的花园》，里面“平行世界相互独立而交织缠绕”的主旨姑且算我唯一一个弄得比较清楚的科幻设定。当时是高三尾声的五月了，博尔赫斯留白而深幻的文字与我幼稚的迷茫相互映照，到现在我还能说得上当初印象很深的另外几篇，像是《死亡与指南针》《环形废墟》《南方》《秘密的奇迹》《叛徒和英雄的主题》。“现实生活喜欢对称和轻微的时间错移”“房子实际上并没有这么大，使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂”“世界是个走不出来的迷宫，尽管有的道路通向北方，有的通向南方，实际上都通向罗马”......我认为，以上这些涉及时间暂停、多重空间变换和梦与现实界限的小说，像哲学也像预示人生与命运的谶语，潜藏着无穷的隐喻，自然也是科幻。当文字涉及幻梦与命运的主题时，我总会多次翻阅博尔赫斯的作品。
高校科幻： 您觉得什么是好的科幻作品，如果用几个词去概括，您觉得是什么？可以展开分享一下。
郭熙灵： 我觉得是“幻”吧。既拥有让读者步入另一个如梦似幻世界的强大引力，也蕴含着近乎无限的可塑性，如科幻本身可以和其他领域的文学融合联动，像冈岛二人的《克莱因壶》和市川忧人的《水母不会冻结》《蓝玫瑰不会安眠》《玻璃鸟不会归来》是科幻＋推理，小林泰三的《玩具修理者》《醉步男》是科幻＋恐怖，以及诸如科幻＋日常、科幻＋历史、科幻＋冒险等等，都能让人眼前一亮。
高 校科幻：您目前创作的最满意的作品是什么？想通过创作这篇小说表达什么？
郭熙灵：应该是投给星云奖大学生组的《夜雨向北漫溯》，因为当时的主题是“历史科幻”，所以我选取了李商隐的仕途经历和《夜雨寄北》悼念亡妻的历史背景（考据说李商隐在巴山时妻子实际早已病逝），加入了一个取自《太平广记》中的奇人“逆旅客”，让两人在巴山夜雨中进行了关于时间、生死的哲学思考，以及逆旅客寻找熵减之地、前往理想世界的旅程。最终，逆旅客在一场倒流的夜雨中消失，而李商隐则继续他的仕途直到病逝。在这篇小说中我致力于营造一种“命运虚无缥缈如梦一场”的哀伤感，涉及到了时间逆流与平行世界、古代志怪小说《玄怪录》、儒道释的观时方式、晚唐唐诗中佛教无常思想的特殊内涵、“逆旅”的文化意蕴与演变等等。而且有一些很巧的相应，比如文中借逆旅客讲述的《玄怪录》作者是牛僧孺，正是李商隐卷入的“牛李党争”中牛党的领袖。减少了时间对不上的史实错误，让小说的历史感也更强。
高校科 幻：作为一个年轻作者，您希望得到什么样的反馈和帮助？
郭熙灵： 希望像开帖一样一章有一章的回应，有时候一些埋的小伏笔和反转被认出来会很开心。但在写作里，作者和读者的热情往往是一场错位的时空交流，而且我感觉驱使写作的初心往往是“爱”，现在的生活让人内耗，心里没爱了，就什么都不想写也写不出了。
高校科幻： 在科幻小说的写作过程中有什么心得体会？会关注同代人和同代人的作品吗？
郭熙灵： 一定要去查阅相关领域的资料和专业文献，以及在有限篇幅中尽可能呈现更多东西，会有意想不到的收获。
会在公众号和学习通的电子期刊上关注同辈人的作品，真的写得很好，很羡慕。
高校科 幻：您觉得现在创作的科幻作品已形成明显的特征吗？还是一直在尝试？最想形成什么样的明显特征？
郭熙灵：有在尝试，从之前的故事为主转向更加注重背景和结构设定，但反响不是很好，说不够跌宕起伏，可能还是不能太放掉情节。最想形成的特征，贴几个关键词：幻梦、荒诞、癫狂、悲剧。
高校科幻： 从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，您对文学的理解是否发生了变化？
郭熙灵： 其实我写作更像是在集章和参加主题月活动。大学以来，最开始是看别人在写论文，本着“现在什么都不会但我可以熟悉一下word文档”便给我高中嗑的cp写了同人贺文，写完后发出去就不写了。大一下学期看了《我在岛屿读书》，开始重拾起高三看完博尔赫斯《诗艺》后的写诗热情，但目前没有啥成就。接着是小说，仿着乔伊斯《死者》最后一段大雪的意境写了篇带一点点《锈湖》风格的，关于潮汕、家族、台风与校园欺凌的小说，投稿但在最后一步被刷了下来。然后就到了科幻，写了些小说与童话，一篇得奖，一篇过了儿童杂志，虽然成果寥寥，但也算是我在集章本上终于拓下了两枚章吧。再然后，终于该“回归初心”写论文了，美其名曰体验式写作，结果可想而知。
此后一些零零碎碎的小说和散文大抵重复着平常的命运，不是过了二审毙在三审，就是过了终评但没有拿奖。
文学，果然还是应该顺其自然吧。
高校科 幻：您大学时的专业是什么？为什么会选择这个专业？您觉得专业对您创作的影响大吗？
郭熙灵： 我大学的专业是中医学，22年入学，现在大三。学医总是有点吃力的，尤其是像解剖、生理、免疫一类的必修，但医学之于科幻创作是非常适用的，只是介于感觉这些课程我并没有学好，所以我的小说里几乎没用过相关设定。用的比较多的还是中医里涉及到的古代哲学思想，像是阴阳五行、天人合一这类简单的中医基础理论。在学《黄帝内经》的时候套用过里头一些文理，如用《至真要大论》中：“五味久而增气，物化之常也，气增而久，夭之由也”和《汤液醪醴论》中汤液在上古、中古与当今之世的应用对比来解释热力学的熵增，用《上古天真论》中真人、至人、圣人、贤人等理想人生意境来构筑乌托邦社会……中医经典并不单单是医学典籍，同样也是指导人生的哲学思想大成。此外中医学也让我对宏观命题的看法趋于平和，高下不相慕，命中有时终须有，命中无时莫强求。但知道和做到显然是两码事。
高校科 幻：现在来看，科幻对您来说意味着什么？在您生活和学习中扮演什么角色？
郭熙灵：科幻现在给我的感觉，就像是能在一个温暖午后坐在大落地玻璃窗旁，配着一杯奶茶看完一本纸质书的平和从容。这学期开始因为莫名其妙的内耗，已经失去了看小说的动力，连电子书都封在虚拟书架上了。怀念科幻呈现的光怪陆离而梦幻的世界，似乎能将人从日复一日的生活与停滞的学习中短暂牵扯而出。
高校科 幻：创作科幻小说会注重小说与现实的联系吗？是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？
郭熙灵：完全认同，这也是我最开始尝试写小说时遇到的问题。我认为小说创作是需要实践经验与社会阅历的，就算只是一个短片段也同样如此。比如写到医院就诊，我起码得知道挂号流程；写到菜市场，我起码得真的在市场买过菜……科幻小说本来就有想象力的加持，要是再不与现实有所连结，那就是高高飘在天上、不接地气的产物了。
高校科 幻：最后有什么特别想说的话？
郭熙灵：借用一下选修课《神农本草经与经方应用》课上老师的寄语：“耐下心来，静候佳音，但行好事，莫问前程。”许多事情实际上都是同样的命题，所以也可以用同一个窍门去解答。
采访 | 赵文杰
文字编辑 | 李子夜
排版 | 宋城薇
审核 | 杨冰莹
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