11月16日16:00【当我独自面对】黄湘丽画册分享会在蜂巢剧场排练厅举行。黄湘丽、刘畅、孟京辉共同出席，与大家分享了这本画册的故事，以及他们生命中的“独自面对”。
我们记得所有独自面对
独自面对是贯穿整个项目的线索。以独角戏《一个陌生女人的来信》10周年巡演为契机，黄湘丽用相机为来自不同地方、不同职业的100位女性写信。独自面对的生命们在瞬间的链接中抖落出最隐晦与最皎洁。握手后再度启程时，体内总有彼此的能量长久定格。
孟京辉：《一个女人一生中的24小时》是一人的独角戏。她必须独自面对现场的所有状况，进行自我控制。在自我的小世界中自我叙述着前进，缓缓道来，引导着观众走进她的内心世界。拍摄时也是一种独自面对。从排球冠军，到女法官，再到双胞胎姐妹……
要独自面对100 个陌生人和他们最隐秘的生活。又将所有的独自面对整合。其实，独自面对不仅是独角戏还是人生成长的主题。
黄湘丽：拍摄时，预先想的那些困难瞬间都不存在。当她们跟我叙述所有的困境，和她如何独自面对时，就像一个披荆斩棘的战士，眼睛闪着光。告诉我现在虽然是在这样的泥潭里，但是用我所有的力量把自己蹬出来，我会飞出去的。
一个陌生人在一秒钟之内就把你拉得这么近，讲述不会给任何人诉说的隐秘。会让人特别感动。
有个女法官让我印象特别深刻。她见过了那么多鸡飞狗跳的事情，最后还是跟我说：依然要相信爱情。然后写下了长长的一封信。她对人性、对爱、对信仰的坚守，在我看来我是一种特别坚定的能量。
展览时墙上挂满了 100 张这么大的照片和信。很多观众都在这面时间之墙面前长久驻足。大家就要看字，只要看了第一封信，你就想接着看下去，那些信都非常的真诚。
刘畅：在现场，一个保安说，墙上的字写得好不好无所谓，但是这些照片让他觉得特别真诚，特别感动。其中有一句话 “告诉未来的自己别害怕往前走，别回头”，对他而言极具力量。他说我不管别的，我看不懂。但是这个对于我来说特别重要的。
时间永远分岔通往无数未来
《一个陌生女人的来信》十年巡演的记忆都长在了黄湘丽在舞台上的举手投足之间，陌生女人们错落的人生都定格在相纸之上。过去的时间在定格的瞬间收束，又随着定格的结束向前铺展。独自面对的人们又开始与时间的迷藏，这次，手中握着更多张确信。
孟京辉：这个策划由当下的女性发起，却是通往未来的。十年、十五年、二十年之后，这些形形色色且对自身世界充满关注与情感的人，再次翻看这本书，审视自己，再看看他人，最后又回到自己，甚至把自己的照片拿给孩子看，这会产生一种对时间的敏锐感知。
想十年之后再把这些人都召集起来，聊聊他们对于时间的感受。人们总说时间流逝会留下遗憾，其实时间让我们的生活有了一种催化、膨胀的美感。
刘畅：无论是事情、照片还是文字，时间都会为其增添独特的韵味。就如同丽丽的演出，十年后戏、台词、场景都未曾改变。演员的一颦一笑、举手投足以及节奏的把握都有了更深的沉淀，其内涵的长度与厚度已不可同日而语。
拍摄也是。拍摄计划用的是大画幅宝丽来 809 相纸，作品受时间、温度、湿度、化学的演变影响形成不同的影像，犹如命运的起伏一般。
孟京辉：我常常思考一个艺术家是如何成长的，他在艺术的海洋里面，他往前，他遨游，然后找到各种媒介来展示自己，在这个媒介里面他在放烟花，然后找到自己，然后来庆祝自己生命不断进击的阶段。
无论是独自面对，还是要展示所有自己面对的东西给别人，都跟时间有关。还有一个有关生长、成长、不断变化与不确定性，以及一种美好的希望与期盼的主题在暗潮涌动着。慢慢地、笨拙地、质朴地往前去。
刘畅：但走得再远，我们好多根基都在这个排练厅。这是我们许多想象开始的地方。有很多创意，也有很多冒险。可能在外人眼中看到的是结果，但其实最初的一些习惯或者起始的创意都是在这个公司养成的，从未真正离开过。
孟京辉：时间叠加着，一直往前走。
Q：您怎么看待演出消耗精力这件事呢？
黄湘丽：首先，我健忘。演出结束后我能迅速像关上一扇门那样，将所有相关的事情都抛诸脑后，这就是所谓的退出机制。在第二天的演出中，台词永远像第一次说出一样新鲜。再者，我觉得身体好也是很重要的一点，要睡眠好才有精力。
还有一点更为关键，那就是对所做之事的热爱以及对自身的不满足感。我就经常对自己不满意，不会因为已经演了 1000 场就觉得自己很了不起。我深知自己距离最佳状态还有很大差距，所以每天都会提醒并激励自己不断进步。
Q：会不会担心您的戏剧作品在文化交流的差异之中会产生壁垒。
孟京辉：原来做实验系列和当代系列，觉着前倾的姿态最重要。后来发现表现方式和表达对象也重要，你别自说自话。是细语还是呼喊？这个分寸就是在于你要表达的这些东西究竟需要什么。抓住社会生活刺痛自己的那一点。戏剧化的那种一呼百应是不可能实现的。说完一句话就有两亿人都知道这事的想法太不切实际了。要在相对小的范围里凝聚出更大的能量。
刘畅：艺术行业的从业者在自我表达的时候都不应该将谄媚观众作为出发点。但可以让观众舒服或者不舒服。有的时候不舒服就是舒服，有时候舒服就是不舒服。不让你那么舒服就是我的一种表达。
孟京辉：这个问题的本质是，艺术到底是面向每一个人的，还是只属于个体的呢？戏剧是一个综合艺术，我们需要普及。在普及的基础上提高，在提高的指导下普及。
Q：在创作上您是怎么看待女性力量的？
黄湘丽：有一个在我心目中很有力量的波兰女演员。从十年前第一次看到她开始，她就是我心目中最好的女演员，我想要成为她那样。在舞台上是那么的自由、自信，充满了能量与魅力，让自己处于一种冒险的状态里。
“当我独自面对”是属于女性的，也是属于人类的，人类都是孤独的。每一个个体在需要做选择的或者一些重大时刻，真的都是自己在独自面对，这个时候每个人的身体里都能够激发出特别不一样的能量。
在本场活动的尾声，三位嘉宾与观众分享了博尔赫斯《小径分岔的花园》的段落。
“时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”
“我觉得房屋四周潮湿的花园充斥着无数看不见的人，隐蔽在时间的其他维度之中，忙忙碌碌，形形色色。”
我们穿不透时间的立体迷宫，无数次的独自面对勾出的是此地的蜿蜒命运。如若可以从更高维的时空窥伺，隔着时间的峦障会不会闪烁着“遥远的相似性”，那些不为人知的独自面对，正交叠着织起生命更细密的连接。
《一个女人一生中的24小时》
北京｜蜂巢剧场
2024.11.13-11.24
《狐狸天使》
北京｜蜂巢剧场
2024.12.18-12.22
《一个陌生女人的来信》
北京｜蜂巢剧场
2024.12.24-12.29