超五万人打出高分！
曾登豆瓣口碑榜榜单！
第72届柏林国际电影节金熊奖提名佳片——由米夏埃尔·艾斯执导的怀旧质感佳影《巴黎夜旅人》欢喜首映独播上线！
《巴黎夜旅人》的导演米夏埃尔·艾斯曾凭借《阿曼达》在2018年“刷了一波存在感”，摘得第31届东京国际电影节主竞赛最佳影片、最佳编剧双桂冠。
而其四年后带来的《巴黎夜旅人》有着写意的感性风格，以一个简单的故事，诉说花都相识又归于陌路的怅然若失。
“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴”。海明威的这段话和《巴黎夜旅人》的气质不谋而合。
米夏埃尔·艾斯在电影中和摄影指导开发出了一种新的模式：他们撷取了巴黎大街小巷的旧影像“拼贴”在电影中，成功把今天的巴黎和80年代的巴黎联通。
影片并未对准巴黎哪座标志性建筑狂轰滥炸，但却准确地反映了巴黎忧郁、怀旧、脆弱又难以捉摸的文艺特质。
特别是巴黎的“夜”，有着任想象驰骋的别样魅力。
在刚刚结束的2024年巴黎奥运会开幕式上，巴黎以其独特的文化，为全世界奉献了一场自由、多角度、松弛、包容的大秀。
如果你对那个“戏梦巴黎”感兴趣，那么《巴黎夜旅人》绝对是一段令人难忘的时光穿越之旅。
文艺家庭邂逅“夜旅人”
80年代巴黎令人着迷
《巴黎夜旅人》讲述了80年代，巴黎一个普通家庭在四年间的沉浮，其中松散勾连了一些历史背景。
1981年，作为法国历史上首位大选胜出的左翼社会党政客，弗朗索瓦·密特朗被寄予厚望改变社会，同时，整个巴黎被左倾的浪潮席卷。
在故事开始的1984年，密特朗的改革并未获得成效，他的支持率跌到谷底，整个巴黎社会处于一种隐隐的幻灭状态。
长年不工作的伊丽莎白刚从乳腺癌中康复，而这时，丈夫找到了新欢，通知和她分居。
沉浸在悲痛中的伊丽莎白还没有疗好心伤，还要面临两个孩子——朱蒂和马蒂亚斯的生活开销。
朱蒂投身于左翼活动，马蒂亚斯是典型的迷茫青年，困在文学理想和现实中找不到出路。
失眠和焦虑，外加儿女的出路困扰着伊丽莎白，因为睡不着觉，伊丽莎白从很早以前就有听一档名叫《夜行旅人》深夜电台的习惯。
《夜行旅人》慰藉了伊丽莎白的心灵，她碰运气向电台投简历，恰好接线员离职，她顺利成为新的接线员。
在节目里，她邂逅了一位无家可归、得过且过的少女塔露拉。
出于恻隐之心，伊丽莎白邀请她来家中暂住，塔露拉和家中的两个孩子相处得很不错，特别是马蒂亚斯。
在巴黎，他们时而偷进影院，时而夜游，然而身为夜晚的精灵，一直漂泊的塔露拉无法为谁停留，当阳光洒下，各人怀揣温暖的回忆告别分开……
《巴黎夜旅人》以伊丽莎白一家拮据不安的境况开场，至1988年伊丽莎白一家境遇转好而结尾，迎合了1988年密特朗成为继戴高乐之后又一位连任总统的光明背景。
16毫米宝莱克斯摄影机为电影灌注了胶片一般的质感，让电影中的一切，都蒙上了80年代的摇曳迷醉。
米夏埃尔·艾斯对影片中的置景进行了“博物馆”般的重建，把自己年轻时着迷的文化符号一股脑地搬进了电影里，乔·达辛法语经典歌曲从唱片机中缓缓流淌，一个松弛又梦幻，有着超大飘窗的巴黎公寓，不仅是电影里遮风避雨的堡垒，也是观众们心中的精神灯塔。
拍摄此片时，戛纳影后夏洛特·甘斯布年龄已超50岁，美貌不减，不负“法国最有气质的女人”之名。伊丽莎白天真、脆弱却又坚强，她矛盾的特质和甘斯布本人的性格非常相符，甚至连导演也不知道她是如何如此精准地诠释了伊丽莎白身上独特的破碎感。
电影还邀请八九十年代爆红的“神颜”艾曼纽·贝阿客串，贝阿年轻时惊为天人的样貌，令无数人认为这就是遗落人间的天使。
在电影里，她饰演的电台播音员是巴黎女人的另一重形象，她着男装，强硬自信，有着夹在两个性别之间的别样风情。
两位女神联袂出演，是巴黎另一张独特的美丽风景线。
“夜之精灵”塔露拉
是帕斯卡·欧吉尔的“复活”
《巴黎夜旅人》中，在戏院看电影的戏中戏出现了两次，第一次是侯麦的《圆月映花都》，第二次是里维特的《北方的桥》。
这两部作品既是米夏埃尔·艾斯对新浪潮的致敬，也巧妙地道出戏外马蒂亚斯对塔露拉的感情，以及他们最终的结局。
这两部作品还有另一重意味：它们都由早逝女星帕斯卡·欧吉尔出演。
电影中“塔露拉”不仅是巴黎夜晚的精灵和无家可归的少女，她也模仿了帕斯卡·欧吉尔的造型，让其在银幕上实现了一次跨时空的复活。
在电影中，还有塔露拉为欧吉尔之死黯然神伤的片段。
在密特朗当选的时代，米夏埃尔·艾斯还是个孩子，他对《巴黎夜旅人》的重塑，一些源于对匿名档案的重组，一些源于对音乐、影像的复用，还有一些，来自于他对童年模糊的印象。
电影中的《夜行旅人》节目，来源于一档真实的深夜电台节目《深夜事物》，每天从午夜播至凌晨5点，这档节目从1976年播到1996年。
电影中的多数场景取自巴黎第15区，在拍摄时，米夏埃尔·艾斯坦言现在的巴黎和过去在城市面貌上还是发生了一些改变，比如之前的路灯和车灯更黄，而现在则要白的多。
《巴黎夜旅人》很容易让人联想起伍迪·艾伦的《午夜巴黎》，文艺青年短暂地穿越到了巴黎的黄金时代。
他总是幻想，之前的时光比现在要好的多得多，伍迪·艾伦讽刺这其实是一种无力应对当下生活的浪漫主义缺陷。
“我热爱我现在的生活，我不会将 1980 年代理想化。这当然是一部忧郁的电影，希望拍摄一个过去的时代，同时试图看到它在当下的印记”。米夏埃尔·艾斯在采访中这样说道。
《巴黎夜旅人》讲述了分离、缺席和时间的流逝，它就像一幅印象派画作，半虚半实，但正是因为那些脱离了现实的浪漫化处理，让这部电影在情感上更具张力，最终定格在一个短暂、脆弱又温暖的永恒瞬间之中，抵达了所有人的想象之地。
《巴黎夜旅人》
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