众所周知，近代画坛巨匠刘继卣先生是一位多面手，人物，花鸟无一不精。
除了人物，花鸟，另一让人称道的是他画的走兽，尤其是狮虎，造型生动，气势逼人，取得了很高的艺术成就。
一些猛禽，如鹰隼之类，他也画得大气磅礴，有俯瞰八荒的气势。
当然，狮虎，鹰之类的走兽猛禽，本身就让人觉得有一种力量和气势，甚至让人心生敬畏与恐惧，这是面对强大而不可控制力量时的正常心理反映，如同人面对风雨雷电，地震海啸等产生的畏惧之心一样。
怎么才能表现出狮虎的凶猛与气势呢？
多数人都会想到从动作形态上去刻画，这原是不错的。例如，俯冲而下的虎与伏卧的虎相比，当然是俯冲而下的虎更有气势。而张口呛哮的虎当然比抿嘴喝水的虎更显威猛。
除了动作形态，刘继卣先生用以表现狮虎凶猛气势的另一密诀是章法构图。
早有人指出，刘继卣画狮虎，喜欢把狮虎置于近景，尤其是头部，不仅画得大，而且放在画面容易引起视觉注意的最前方，甚至狮虎身子都没有更多的地方来画完整了，给人一种扑面而来，夺框而出，又让人闪躲不及的压迫感！
而狮虎的威猛与气势自然就在这种压迫感中被展现得漓淋漓尽致。
这种构图，在古代一些同类的体裁中是不多见的，这是刘继卣先生的一大创造。
像他画的鹰，也是这种构图，似乎就要向人扑来。
近读黄宾虹花鸟，偶然看到一幅宾翁早年的花鸟小品，咫尺之间，却有千里之势，才知道这种构图，原来竟也‘早已有之’。而且出自一位不以花鸟名世的山水画大师之手。
看宾翁的这幅小品，尺幅虽小，表现的东西却不少，如果把这只苍鹭去掉，也不失为一幅意境悠远的佳作，近处是‘的的蕖荷红’的水岸，远处是漠漠平沙远的浅滩，视野与空间已十分开阔。
但突然一只苍鹭凌空而下，似乎眨眼之间已到跟前，大有欲避不及之势。
人且有这种感觉，对于水中的鱼来说，自然是逃无可逃了，虽然鱼并没有画出来。
细究之下，宾翁画的苍鹭并没像刘继卤画的鹰那样，无限拉近距离，达到连翅膀画面都装不下的程度，但也给人近在眼前，气势逼人的感觉，这说明两人的构图确有异曲同工之妙，内在的道理是一致的。