小家子气的金像奖只舔老人，不捧新人，那批叫的上名字的老一辈香港演员，除了成龙和吴镇宇之外，基本都是影帝影后。
自2000年以来，不算内地演员和外籍，年轻影帝只给过谢霆锋，年轻影后只有余香凝和张柏芝，不是现在的香港没有年轻的好演员。
如《正义回廊》中的杨伟伦、麦沛东，他俩在外貌上的确不占优，但还有《还是觉得你好》中的陈湛文，《流水落花》中的谈善言，《年少日记》中的卢镇业等人，可无人捧他们，他们又怎么扛大梁。
鼎盛的时候可以尽情消耗大红演员，不考虑接班人的事，当这些人都老了还在坐吃山空，不思进取，神仙也难救，最可悲的是这种人才断层是香港电影自己咎由自取。
无论是电影中几十年不变的政治套路，还是对外的话术，皆是带着优越感批评大陆不行，不如香港，毁了香港电影。
以前大陆的经济确实比不上香港，可多少年过去了依然用老眼光看待，不知道何为发展与辩证，这种固步自封的思维能指望他带着香港电影前进吗？不可能的。
再说他的话术，多少年了还是老三样。
怪大陆、怪审核、艺术自由，甚至连词都不换一下，大陆没有分级制，可香港有啊，但杜琪峰的片子在香港又是什么成就，不言而喻。
大陆也给过他机会，《毒战》尺度多大，最终亏本，投资方不再信任，市场是逐利的，你的电影要么能获奖，要么有钱赚，否则谁都不是傻子。
反观杜琪峰，如今他的片子，一很难获奖，二去不了欧三，三卖不了钱，别说内地，香港也没人赌他了。
八九十年代香港电影能够迅速起飞，有一个很重要的原因就是有钱，底气足了容错率就高了，哪怕有几部电影不赚钱，仍旧可以让你拍。
如徐克的混乱三部曲《蝶变》《地狱无门》《第一类型危险》都赔到姥姥家了，但经过吴宇森的牵线搭桥，新艺城还是给了机会拍《鬼马智多星》。
《新蜀山剑侠传》让嘉禾赔了几千万，新艺城还敢把王牌IP《最佳拍档之女皇密令》交给他，放到现在，可能就此与大制作无缘了。