林逋（968~1028年），字君复，后人称为和靖先生，钱塘（今浙江杭州）人。北宋著名隐逸诗人。幼时刻苦好学，通晓经史百家。长大后，曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，与高僧诗友相往还。每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。作诗随就随弃，从不留存。天圣六年（1028年）卒，赐谥和靖先生。《宋史》、《东都事略》、《名臣碑传琬琰集》均有传。善行书，其诗风格淡远，有《林和靖诗集》四卷，《补遗》一卷。
水亭秋日偶书 北宋 · 林逋
巾子峰头乌臼树，微霜未落已先红。
凭阑高看复低看，半在石池波影中。
“巾子峰头乌臼树”：开篇即点明地点与景物，巾子峰上的乌臼树成为画面的中心。乌臼树在秋日里呈现出独特的红色，为整幅画面增添了浓厚的秋意。
“微霜未落已先红”：通过描述乌臼树在微霜未落之时就已先红，进一步强调了秋日的到来和树叶的变红，使得画面更加生动。
“凭阑高看复低看”：诗人凭栏远眺又俯视，这一动作不仅展现了诗人的闲适与自在，也暗示了景物的丰富与多变。
“半在石池波影中”：红叶倒映在石池的水波中，形成了一幅美丽的倒影画面，增添了画面的层次感和立体感。
整首诗通过描绘秋日里巾子峰头的乌臼树及其红叶，以及石池中的倒影，营造出一种清新、宁静、闲适的秋日意境。
此诗语言简练、流畅，用词精准、生动。如“先红”、“高看复低看”等词语，既描绘了景物的特点，又展现了诗人的情感。结构紧凑、层次分明。前两句写景，后两句抒情，使得整首诗既有景又有情，情景交融，相得益彰。
秋江写望 北宋 · 林逋
苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。
最爱芦花经雨后，一篷烟火饭鱼船。
“苍茫沙嘴鹭鸶眠”：开篇即描绘了一幅宁静的秋日江景，鹭鸶安详地栖息在苍茫的沙滩上，给人一种宁静、安详的感觉。
“片水无痕浸碧天”：水面平静如镜，连一丝波纹都没有，仿佛把碧蓝的天空映照在了其中，这种宁静而美丽的景象令人陶醉。
“最爱芦花经雨后”：诗人特别喜爱那些经过雨水洗礼后的芦花，它们显得格外白净、清新，为整个画面增添了一抹亮色。
“一篷烟火饭渔船”：渔船上升起的袅袅炊烟，打破了寂静的江面，给画面增添了一丝生机和活力，也让人感受到了渔民们简单而宁静的生活。
整首诗通过描绘秋日的江景，营造出一种宁静、安详、清新的氛围。诗人通过细腻的笔触，将鹭鸶、沙滩、江水、芦花、渔船等元素巧妙地融合在一起，构成了一幅美丽的秋日画卷。
诗人通过“最爱”二字，表达了自己对这片秋江美景的深深喜爱之情。同时，渔船上袅袅升起的炊烟，也让人感受到了诗人对简单、宁静生活的向往和追求。
池上作 北宋 · 林逋
簇簇菰蒲映蓼花，水痕天影蘸秋霞。
分明似个屏风上，飞起鵁鶄一道斜。
“簇簇菰蒲映蓼花”：开篇即描绘了秋日湖畔的景象，菰蒲和蓼花在水中簇簇生长，相互映衬，色彩鲜明。
“水痕天影蘸秋霞”：水面上的波纹与天空的倒影相互交织，仿佛蘸取了秋日的霞光，使得整个画面更加生动而富有诗意。
“分明似个屏风上”：诗人将眼前的景象比作一面屏风，这种比喻既贴切又富有想象力，使得整个画面更加立体而生动。
“飞起鵁鶄一道斜”：一只鵁鶄从画面中斜着飞过，打破了静谧的氛围，为整个画面增添了一丝动态的美感。
整首诗通过描绘秋日湖畔的美景，营造出一种幽静、清新、宁静的氛围。诗人通过细腻的笔触，将菰蒲、蓼花、天空、水面、秋霞等元素巧妙地融合在一起，构成了一幅美丽的秋日画卷。
诗人通过“分明似个屏风上”的比喻，使得整个画面更加立体而生动，仿佛可以触手可及。同时，“飞起鵁鶄一道斜”的动态描写，也为整个画面增添了一丝生机和活力。
松径 北宋 ·林逋
霜子落秋筇卓破，雨钗堆地屐拖平。
不知呵止长安客，肯爱深穿冷翠行。
“霜子落秋筇卓破”：通过“霜子落”描绘了秋日的寒冷，而“秋筇卓破”则暗示了诗人长时间在松林中行走，竹杖因长时间使用而磨损，进一步突出了松林小径的幽深和行走的艰难。
“雨钗堆地屐拖平”：雨后的松针堆积在地，将木屐的底部都拖得平平的，这一细节描写既展现了雨后的湿润环境，又体现了诗人对松林小径的熟悉和深入。
“不知呵止长安客”：诗人以“长安客”代指那些来自繁华都市的过客，通过设问的方式，表达了对这些过客是否愿意深入松林小径的疑惑。
“肯爱深穿冷翠行”：以“肯爱”二字表达了诗人对松林小径美景的热爱和赞赏，同时也寄托了对那些愿意深入自然、欣赏自然美景的人的期待和赞赏。
整首诗通过描绘秋日松林小径的景色，营造出一种清冷、幽静、深远的氛围。诗人通过细腻的笔触，将秋霜、竹杖、松针、木屐等元素巧妙地融合在一起，构成了一幅美丽的秋日松林画卷。
诗人通过设问和期待的方式，表达了对自然美景的热爱和对那些愿意深入自然的人的赞赏，使得整首诗的意境更加深远和丰富。