自鸦片战争以来,清廷陷入了内忧外患的境地,列强频繁侵华,攫取利益,只要战败就会有新的条约签订,割地赔款、开放口岸,这一切在1901年达到了巅峰。《辛丑条约》的签订,让旧中国彻底沦为了半殖民地半封建社会,被称为“屈辱中的屈辱”。
时隔百年以后,今天的国家繁荣富强,我们不用再担心被外国欺负,回看历史,是为了更珍惜当下,并时刻保持警惕,不要再陷入落后挨打的局面。在大英博物馆,至今藏着《辛丑条约》的原件。
这件文物上详细写着赔款、通商、驻军等事宜,并且还有各国代表的签名。目睹此作,可以从中体会到一种屈辱无奈的感觉。从《辛丑条约》中,我们也能领略到晚清公文字体,了解当时的楷书潮流。
此条约以小楷书写成,用笔隽秀自然,将颜真卿、柳公权楷书的中宫紧实、四面辐射的体势为基础,再搭配赵孟頫、董其昌妍美精巧的笔画,可以用“精致”一词来形容。书写时先空中取势,再顺锋落笔,笔尖进入纸面后,衄挫、调锋、行笔中侧锋并用,变化自然。
《辛丑条约》笔画婀娜多姿,骨肉匀称,起笔稳,收笔实,中截部分则有轻重、提按变化。转折处以圆笔为主,圭角内藏,不漏锋芒。出勾较为含蓄,几乎不见锐利。结字平中寓险,没有“馆阁体”的僵滞呆板,比如笔画向右上方欹侧,左右结构的字或左高右低,或左低右高,上下结构有收放对比,重心摇摆但不失稳重。
此作章法疏密得宜、工整细致,用墨浓淡得宜,枯润均匀,纵观全卷,没有刻意营造大开大合,但一派自然清新之感,令人赞叹书者的功底。有网友看了这件文物,直言“如果这字不是用来写丧权辱国的《辛丑条约》该有多好!”“越美的字,越衬托出耻辱”。
晚清的小楷书融合晋唐宋元明精华,以钟绍京、欧颜柳赵、董其昌、成亲王诸家为范本,笔法精湛、点画自然、结字精准,虽然气韵上没那么生动潇洒,但胜在一丝不苟和严谨上。民国很多书法大师都以这些字作为启蒙,奠定基础后再学古人。
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