我纯是奔着闫妮、蒋欣两位姐去看电视剧《小巷人家》。
一是为二位略被低估的演技，二是为她们选剧本的眼光。
两位姐都还算是比较爱惜羽毛的人，大银幕这块闫妮可能差点意思，但论及小荧屏，印象中两人都少有质量翻车的作品。
几集看下来，两位姐着实没有让人失望。
演得真好。光是她们戏份的片段cut就足以撑着人把剧追下去。
当然，你也可以说是剧本里人物本身塑造得就足够丰满。但再好的角色和剧本，也得靠演员演出彩儿来不是？
《小巷人家》是年代剧，正午阳光出品，张开宙导演（代表作《知否》、《乔家的儿女》），下限应该是有所保障的。
就目前的情况来看，的确和预期的一样，总体还是一部蛮优秀的作品。
故事的背景是七十年代末，始于恢复高考。
叙事风格是近些年国产年代剧惯用的手法，不用大篇幅去特意刻画时代，而是将镜头对准历史事件下普通老百姓所被影响的生活。这样会显得接地气，让观众能有所共鸣。
《小巷人家》主要以庄家、林家两个家庭的岁月故事为主线。
小说原著其实是三家，还有个吴家，在剧中也有出现，不过戏份被削弱了不少，主要看点还是集中在庄、林两家，两位姐分别演的是庄家媳妇黄玲、林家媳妇宋莹。
先聊聊剧集让我感觉好的地方。
一是还原度。对时代风貌足够还原。
硬件上，服化道置景这方面，不止是有年代感，更是有生活感。
年代感的营造靠的是老物件，这没什么可说的。
重点是生活感。只举一个例子。
第三集刚开头，给了一段巷子里小孩玩耍的镜头，看点不在人物，在环境。裂开的水泥地，斑驳的红砖墙，有碎石、有落叶。这就是生活感。
反观现在一些古装剧，街道上干净得比创卫大检查还过分。还让观众谈什么沉浸感。
硬件上的还原倒是其次，更关键的在于由人物塑造的细节所勾起的，对那个纯真年代的回忆。
最让我触动的是高考恢复第一年，阅卷到最后阶段，从四方聚集在一起的老师们临分别之际，提议一起合个影。
因为他们觉得这是个光荣的事情。
“我们能光荣一辈子呀”。
光荣。这个词，现在好像已经很少会有人再提及了。
如今还有多少人只为了“光荣”两个字，就愿意去做一些事呢？
但在当时的年代，光荣，是个比钱乃至可能比生命还重要的东西。
再就是郭晓冬扮演的庄超英，他是一名教师，在去批阅试卷的路上，因为旅途奔波，上衣扣子掉了，他羞得赶快拿手捂住，怕让人发现。后来和爱人提起这茬，他说“我这为人师表，总不能衣冠不整吧？”
这两天看到一则新闻，说是一女教师被丈夫举报，出轨学生。
小时候写作文喜欢用“世风日下”瞎调侃，其实当时并不太懂个中意味。如今再回头看这四个字，心中滋味难言。
结合记忆和生活经验，总得来说《小巷人家》所呈现出的年代风貌，从里到外，由物及人，都算是足够还原。作为年代剧，这得夸。
其次，作为年代剧对一些特定时期事件的融入，相当完整，不遮掩、不逃避。
房子靠分、粮食定量、买东西凭票、知青归城，包括父亲当年学校教的是俄语，如今访日访美，改学英语这种事，都一一呈现。
对事件背后所对应折射的时代问题不做过多解读，只是让观众看到这些事，有兴趣的再自己去了解，怎么不算聪明呢。
往常别的作品选择避开的东西，《小巷人家》没有选择抛弃。
好的坏的，那都是我们来时走过的路。这也是我较为欣赏它的一点。
除了这两个不太会引人注意的大方面制作优秀之外，文章一开始就提到的人物塑造，想来该是更打动观众的地方。
如黄玲，人物行事有着一个清晰坚定的认知逻辑。
别的事黄玲都可以忍，比如忙活半天却被婆婆赶去厨房吃饭，比如好不容易买了肉，公婆就带着小叔子一大家子来她家吃饭，以及婆婆平日对她的苛责等，黄玲都可以选择退一步。
她总是一副逆来顺受的柔弱模样。可事情一旦涉及到孩子，黄玲便不会再选择忍让。
不让孩子好过，她就带着孩子回娘家。
邻居身为后母偏心，她看不惯，就给红包里少塞钱。
突然领回来的外甥，会让自己孩子吃不饱饭，她就直接去婆婆家里，当着面要钱。
前期的两位女主角，黄玲要比宋莹难演。
闫妮演得好，角色的刚硬与柔软，真切与掩饰，切换自然，演得到位，叫人动容。
至于宋莹，蒋欣诠释得也足够贴切，活灵灵的一个虎妞般的形象。
相比黄玲，宋莹一角的魅力更甚，她是有点侠义精神在身上的。
熟人家的孩子，不分白天黑夜要来庄家找超英补习功课，已然到了影响别人家孩子学习的地步，被黄玲婉拒，还要大言不惭地说“黄阿姨，我觉得您没有分清轻重缓急，高考比小学生学习重要多了”。
庄家两口子听到这话显然一愣，不知怎么答，还没等回话，旁边传来宋莹杠铃般的嘲笑声，指着说他们“可笑”。
之后又是大清早来敲门，宋莹一马当先，开门就数落。
庄家两口子碍于颜面不好开口，她宋莹可不管，就是要帮他们出口气。
之后庄家大儿子离学校远，宋莹也是主动找上黄玲，愿意把自己攒着买电视机的钱拿出来，给孩子买辆自行车，方便上学。
类似这样的情节，剧中还有不少。总之，赫然一个女侠形象。
如果一直以这两位为主线拍下去，《小巷人家》的水准会保持得很稳。
可显然，总共四十集的体量，这才是刚刚开始。
从演员表来看，之后几个孩子长大，范丞丞、关晓彤、王安宇、周洁琼等年轻一代演员会陆续登场，演绎几个孩子长大后的故事。
戏剧主角我想难免会发生偏移，与如今的观感相比，可能会是另一番模样。
我担心爱情戏份太多，害怕小辈的演技和老一辈差得太大，这都是我对作品持保留意见的地方。
还好的是，对年轻演员的挑选还算是有谱。除了周洁琼我不太了解之外，范、关、王，都是不错的演员。
关晓彤是打小泡在片场的“中戏骨”了，演技不至于太过担心，尤其对这种属于她舒适圈里的角色，更不在话下。参考此前她在《曾少年》中的表现，这次还是能让人放心的。
这里面口碑争议最大的该是范丞丞，确切点说是他身上的标签，“流量”。
旁的流量演员我不太好发表意见，但范丞丞的演技，我看过不少他的作品，《了不起的夜晚》、《人生路不熟》、《要久久爱》等，一众流量演员里，他的演技绝对算是拔尖的存在。
不是说他演得感情多么到位，微表情有多精妙，至少在“自然”这一块，范丞丞天生就是吃这碗饭的人，表演不会让人觉得尴尬、出戏。不像有的年轻演员，镜头面前五官乱飞，或是木讷、或是浮夸，一眼别扭，太拧巴了。演了那么多戏、早已退圈的小郑爽就是典型例子。
所以现在还难以对《小巷人家》的口碑盖棺定论，之后还有改革开放、下岗潮等重要的历史节点，要还能保持现在的水准，那得算是部7.5分左右的国产剧佳作。
若换了演员后乱来一气，怕也就是个6分及格线上下徘徊的作品了。
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