今年3月在南京新剧荟获得最佳剧目奖之后，由泛障别人士以及健全人士共同出演的《逆转未来》，近日受邀在第十一届乌镇戏剧节期间连演两场。
谢幕时，演员们依次介绍自己，观众才得以发觉背后的不易。他们中的一些是视障人士，在漆黑的舞台上需要默念步数才能精确走位，一些是听障人士，在将台词念得流畅清晰这件事上需要付出百倍努力。
《逆转未来》的故事设定在未来。在这个世界，残障与健全的处境倒置——出生时残障的婴儿可以获得改造的机会，成为看得更远、跑得更快、更“优越”的人；而健全人则没有改造的权利，在升学、就业、婚恋等方面面临重重阻碍。
除了残障与健全的倒置，男性与女性的处境也镜像翻转。在设定中，健全男性处于社会底层，备受歧视。一个案件中，健全男性罗天然被控犯罪，随着更多人证物证披露，他人生中遭遇的种种不公逐渐揭开。
《逆转未来》的演出团队乐意剧团由泛障别戏剧爱好者发起创立。关于该剧所要传达的观念，主创给出的回答很简单：平等尊重、打破偏见、呼唤关注。事实上，从成立公益组织到举办戏剧工作坊，再到成立剧团、创作完整的戏剧、招募演员排练，为不被主流社会看见的群体发声，他们努力了很多年。
适合泛障别人士演出的场地并不多，他们就在书店、在户外演出。“任何物理障碍都不能阻止我们。”《逆转未来》出品人、制作人孙妖妖告诉第一财经。一位残障朋友告诉她，作为一名戏剧爱好者，自己曾经觉得这辈子都不可能站上舞台，因为剧场对残障群体是不开放的，“但在这里，我们有机会站在舞台上表演”。
残障女性的困境少为人知
今年36岁的孙妖妖是一名罕见病患者。她的心脏长在右边，所有器官都和常人相反，这种病症在医学上被称为“镜面人”。六个月大被查出患病的时候，她就被医生宣判，活不到5岁，“但一直活到了现在”。她给自己取名“妖妖”，“中国神话故事里，妖都挺有生命力的，很顽强，打死了又能复活”。
2017年，孙妖妖拍了一部纪录片《寒鸦》，关注三个残障女性。因为患病，她没有办法走太长时间的路，需要轮椅出行，但在拍摄纪录片之前，她对残障女性的处境并不能完全感同身受。随着深入她们的生活，孙妖妖看到了比她想象中更艰难的处境，“她们失去了自己的生活”。
根据调查，中国有8500万残障人士，其中约有3880万为残障女性。“大家在谈论残障的时候往往忽略了性别，残障女性和男性所面临的处境和挑战是不一样的。”孙妖妖告诉记者，比如就业，残障男性也许能够在一些有社会责任的企业找到工作，而一些残障女性则会面临十几年，甚至几十年不出家门的情况。“只有逢年过节的时候，父母才会把她带出去见亲戚。她们中的一些甚至没有上过学，因为坐轮椅不方便，学校没有电梯，没有坡道。或者学校要求父母陪同，但父母为了生计很难陪孩子，于是她们就只能待在家里。”
2019年，孙妖妖注册成立了一家公益机构“乐益融”，希望可以支持残障人士，特别是残障女性踏出家门，融入社会，不被禁锢在家中，可以拥有自己的生活。
过程中，孙妖妖接触到不同人群，比如在福利院长大的孩子。在《逆转未来》中饰演货车司机的王小敏是视障孤儿，为了热爱的舞台和戏剧，他辞去盲人按摩的工作，全心投入排练。其余演员也都在本职工作之外，挤出业余时间参与排练。孙妖妖说：“大家都有想要突破的渴望，有自己热爱的东西，想要更好地融入社会，想要让自己变得更好。”
戏剧帮助人们更好地融合
最开始，孙妖妖没有想过要成立一家剧团，也从未想过有一天可以将一部完整的戏剧作品带上舞台。
在服务残障人士的过程中，她邀请话剧导演马岩开展了一期残健融合戏剧工作坊。这期工作坊给她带来很深的触动，她发现戏剧拥有独特的生命力和感染力，能够帮助大家更好地融合。
不同障别的人士和健全人士都可以参与残健融合戏剧工作坊。孙妖妖记得，第一期，视障、听障、肢体障碍、健全的朋友各自围成一个圈，彼此不了解，而后通过戏剧游戏的方式，打破界限。
这期工作坊之后，听障朋友带着视障朋友随行走路，教大家手语，很多人成了朋友。孙妖妖看到，不同障别的人士、健全的朋友可以通过戏剧建立情感联结，了解彼此，更好地表达自己，展示自己。基于这样的考量，一支由泛障别戏剧爱好者组成的演出团体乐意剧团成立。《逆转未来》是他们的首部原创话剧作品。9月21日，乐意剧团的第二部原创话剧《我选择出生》在北京国际青年戏剧节首演。
在剧团，演员们相处融洽，彼此不会因为对方的残障而生出刻意的“关心”。孙妖妖说，在剧团，经常出现请视障朋友帮忙倒水的情况。“其实残障朋友也很乐意帮助别人，他们在生活当中不停地给别人说谢谢，但在剧团里第一次听到别人对他说谢谢。这就是我所理解的平等和尊重，不会因为你的身体状况，刻意地让你不做某些事情。”
在《逆转未来》导演马岩看来，剧场属于所有人。马岩在美国接受戏剧教育期间，被戏剧融合工作坊的形式所震撼。他告诉第一财经，剧场每周都会组织两场有特殊群体参与的工作坊，包括患有创伤后遗症的老兵、少数族裔、特殊儿童等。回国之后，他希望将剧场里的好内容带给更多没有看过戏剧、从未走进剧场的爱好者们。
在马岩心中，戏剧是有观点的，“比如你在大街上看见一个人受欺负，出手相救可能得看能力，但是帮人说话或者表达一种社会现象，这应该是艺术从业者的责任”。他注意到，眼下剧场的无障碍设施仍有许多不完善之处，“2018年就曾提出过剧场不能拒绝轮椅，但是你去某个号称特别棒、特别大的剧场，它竟然是没有无障碍坡道的”。
“不是包容、不是接纳，是我们一直选择性忽略了庞大的残障群体。”在马岩看来，人一生当中必定会经历一段时间的“残障”，但只有在自己也面临相似处境的时候，才意识到残障人士的存在和不易。
“我们一直想说的是，残障是一种状态。”孙妖妖说，“每个人一生当中或早或晚会经历这样的状态。健全的朋友在年轻的时候也可能把腿摔折了，坐几个月的轮椅。只是有一部分人在出生时就面临这样的问题。”
每个人都拥有“超能力”
疫情期间，孙妖妖组织给残障女性发放卫生用品，媒体人高原在采访中与她相识成为朋友，此次为《逆转未来》创作剧本，和马岩一样，他们都是不计报酬的。
在《逆转未来》的故事中，一位名叫程乃愚的历史学家揭开了事件的真相。作为一名“聋人”，她主动放弃改造成为更优越人类的权利。爱人、亲人无法理解她的选择。通过对程乃愚的塑造，高原表达了她的认同：接纳自己本来的样子。
高原此前读到美国学者安德鲁·所罗门所著《背离亲缘》，该书探讨的问题之一是当生命中出现了一个背离预期的孩子，作为父母该如何应对。
“出生残障的孩子和父母是不同的，父母总想将他改造得跟自己一样。但孩子作为残障社群的一员，希望被认同的是他原本的样子就是完整的，比如听障人士可以不接受改造，不安装人工耳蜗。”高原向第一财经表示，“社会应该去创造一些条件，让他们能够以本真的、最自然的面目生活。”
孙妖妖告诉记者，残障人士拥有各自的“超能力”。乐意剧团是一个没有秘密的剧团，因为即便是小声议论，也会被对方迅速识别。比如，听障伙伴会唇语。又比如，视障伙伴显示出极强的表演能力，因为他们的读屏能力强于健全人——他们带着耳机，读屏软件实时以最快速度播放台词，如同同声传译，他们能够实时将听到的内容读出来。更令人惊叹的是，视力障碍的伙伴是整个剧团剪辑视频最快的。
在《逆转未来》中，与观众想象不同，并非由视障人士出演视障角色、听障人士出演听障角色，这样或许更容易实现，但他们想走得更远。
为了能够给观众呈现一台无障碍的舞台表演，演员们克服了难以想象的困难。每次演出，剧组都需要提前两天进场熟悉舞台。马岩告诉记者，由于剧场都使用电脑灯，没有光感，对视障演员来说等于一片漆黑，只能通过声音辨别方向，数步数走到自己的位置，听障演员虽然有助听器，但是佩戴耳麦之后什么也听不见。“好的剧本，10%的技术，剩下90%全靠演员的努力。”
《逆转未来》在南京新剧荟获奖，给剧团成员带来巨大鼓励。此次在乌镇戏剧节的支持下，该剧演出第一次有了灯光和舞美。乌镇戏剧节发起人、导演赖声川向第一财经表示，希望乌镇戏剧节是一个平等的平台：“我们邀请这样一部戏，不是因为他们是残障人士，而是因为他们的戏是真的好看。如果只是前者，大家看了会觉得这是鼓励，它真正有创意的时候，你会觉得更加佩服。他们排练的时候互相之间的沟通极为困难，不是我们容易想象的事情。当你了解他们，发现他们从事不同的工作，又从各个角落而来，为了共同的爱好——戏剧聚集在一起时，又会觉得特别感人。”
(本文来自第一财经)
（来源：第一财经）