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诗至唐代，蔚为大观。唐代不仅仅诗人众多、诗篇浩瀚，且一改齐梁诗风的中空之风，恢复了诗言志的蕴藉和风骨，且风格多彩多样，推陈出新。最重要的是在体裁上，唐代诗人继承了六朝“声律说”并加以改进，形成了音韵协调格律严禁的近体诗，进一步促进了唐诗的繁荣。
近体诗，也称为格律诗。其最大的特点便是每种格律诗的字数、句式、押韵、平仄格律都有严格的规定，即便是稍加变化使用也需要遵守一定的规则。格律诗中尤其以七言律诗的格律最为严密，规则众多。
七言律诗，萌芽于南北朝，初唐时经沈佺期、杜审言等人之手方才定型，至盛唐历经锤炼，虽然仍多有半律半古之作，但已有名篇佳作。到了杜甫手中，七言律诗才算打开了艺术天地，开辟了七律的境界。因此后世总结七律的发展过程时说道：“唐七言律自杜审言、沈佺期首创工密。至崔颢、李白时出古……杜陵雄深浩荡，超忽纵横......”
杜甫的七言律诗格律严谨、风格沉郁、用字精练，不论是时事政论、身世怀抱、风土人情、怀古咏史，一概都能熔铸于精严的格律之中，将七言律诗的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。
今天咱们就来欣赏一首杜甫很特殊的七言律诗——《愁》
愁·强戏为吴体
唐·杜甫
江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。
盘涡鹭浴底心性？独树花发自分明！
十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。
渭水秦山得见否？人今罢病虎纵横！
杜甫不仅仅擅长写严谨的七律，而且时长反其道而行，大作拗体七律，也就是在诗句中故意不依平仄格律规则，比如在该用平声字的地方用了仄声字，该用仄声字的地方用了平声字。这样的诗句就叫"拗句"，如果诗中大部分诗句都用拗句，就叫做拗体，又称吴体。而杜甫的这首《愁》通篇句句用拗句，是一首经典的拗体七律。
此诗是杜甫流寓夔州时所作，诗题仅仅一个“愁”字，寄寓了杜甫在夔州一年中不断的愁事，尽是家愁国愁、愁情愁思。诗人还特意著名“强戏为吴体”，意思就是勉强写着玩，可知杜甫写此诗时已是愁极无赖，连作诗都没有心情。
此诗前两联写景，从眼前的景物勾起诗人的愁怀：江边青草新生，唤起愁思，巫峡流水泠泠，毫无人情，也让人不能开怀。诗人自己愁闷却怨怼于江边青草和江水清冷，所谓物以情观，尽着愁情。“盘涡鹭浴底心性？独树花发自分明”颔联两句将目光移到水中沐浴的白鹭和江边开花的老树，强调白鹭和老树只顾自己愉快高兴，不问人间世情。
后两联开始从写景转向抒情，诗人直言心中愁事：既愁十年战乱后自己这个孤客老死异乡，不止何年何月才能再返长安；又愁苛政猛虎，百姓生活艰难。自己的孤病之愁、百姓生活之愁、国家战乱之愁，字字句句都凸显出愁之深广。
这首《愁》诗通篇都用拗体写就，虽是杜甫“强戏为之”，但句句发肺腑，字字真性情，明代诗家评价此诗曰：“愁起于心，真有一段郁戾不平之气，而因以拗语发之”。
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