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（作者：文华先生）
野猪林这部电影一开始，李少春先生的林冲便气宇轩昂地迈着龙行虎步出场了，有着身为八十万禁军教头的气魄，但儒雅的眉宇间又因怀才不遇而流露着一丝淡淡的忧郁。
随着电影剧情的推进，无论是在白虎大堂遭诬陷后激情愤怒的辩博和被“八十棍打的我冲天愤恨”而呐喊的乌龙绞柱、还是长亭别妻时一见到曾经八十万禁军教头的丈夫如今变得浑身上下遍体鳞伤、血肉模糊、蓬头垢面的悲惨现状，接下来跟着的几个踉跄的搓步，以及对亲人的眷恋、对自己美好人生被玷污后的痛苦、绝望与无尽的悔恨，还有对权奸的控诉，少春先生都通过眼里的神、脸上的情，身上行伍之人的气质，把儒雅又充满血性的两个个性矛盾的人物，非常完美的融合于一身的表演，使得少春先生演绎的这个林冲这个角色成为京剧史上的一个新高峰。也创造了京剧“生旦净末丑、付外武杂流”之外的又一个新行当——文武老生。
关于“文武老生”这个词儿，一直是被误传的，尤其是样板戏出现以后，放佛能翻跟头、会来璇子就是“文武老生”了。
那么什么才是文武老生呢，笔者认为能演双出戏文戏和武戏并重、并且出类拔萃的演员才配得上“文武老生”，若只会唱一段、一折或一出老生戏的武生演员不是“文武老生”。相反长靠不精“挑滑车”、箭袖不精“三岔口”、短打又不能“铁公鸡”等戏的老生演员，都不是“文武老生”。
李少春主演《三岔口》
有戏迷说谭鑫培不也演过武生吗？其实潇洒飘逸的马连良早期也演过武生戏，比如《石秀探庄》里的石秀、《淮安府》里的贺仁杰、《小天宫》里的造化仙等短打武生角色。
但无论谭鑫培还是马先生，都是刚出道还没有找好自己的定位时，而作出的一种尝试，在找到了适合自己发展定位后，就毅然做出了正确的选择，终成领域里的一代流派宗师了。
也有一些戏迷常 把靠把老生和文武老生混为一谈。这又是外行的误解，靠把老生虽也身扎大靠、脚穿厚底、带着盔头，但靠把老生多以唱和做来表现人物的内心感情，如“定军山”的黄忠。“战太平”和“珠帘寨”等戏虽有打斗翻滚的情节，但打斗的动作节奏都比较舒缓，力道也较轻盈，大都以点到为好。
少春先生的“战太平”虽是余叔岩亲授，但自己又增加了许多武生的高难动作和激烈勇猛的打斗场面，是和谭派的靠把老生有很大的区别。所以少春先生被戏评家称为“勇猛武生、标准猴王”。
票友下海的言菊朋，没有像科班出身的演员那样，从小先练武功打基础，只是下海后要正式唱戏了，为了拓宽戏路，才跟钱宝森苦练了把子功，但其把子功终归和科班出身的演员没法比，后来没有戏班找他演戏，也和他的靠把戏不如科班演员演得好有关系。中国京剧院的有个著名的老生演员，进戏校时就十几七八岁了，43岁才练的把子功，可想他的把子功会有怎样的表现呢。
老生行里是有“武老生”这个行当，武老生即带胡子的老生（须生），武老生的代表性人物刘宗杨是杨小楼的外孙，主要也已带胡子的武戏为主，像“打渔杀家”“金锁阵”“战太平”““挑滑车”“艳阳楼”“南阳关”“战宛城”“四进士”“甘露寺”等六十多出戏，可惜英年早逝。随着京剧几代人的努力，现在带胡子的武生演员已经绝迹了。 （ 未完待续 ）