月儿弯弯照在九州，几家欢乐几家忧愁。
月儿圆圆又是一年，有些圆满有些遗憾。
月亮，因皎洁柔和的光彩，阴晴圆缺的容颜，远在天边的神秘感，自古以来就是文人笔下最常见的意象。
不论李太白还是杜子美，不论李义山还是杜樊川，几乎所有的唐代诗人都曾以她为诗，为她吟唱。
当金秋时节到来，借由这一缕连接天地的淡淡月光，人们得以慰藉自己孤独的心灵，寄托藏于心中的深切思念与美好祝福。
第一首：李白的《峨眉山月歌》
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
感悟：
整个大唐，再没有比李白更钟情于月亮的诗人了。
他时常在月下独酌，偶尔会“欲上青天揽明月”，消愁时会安慰自己“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。
在这首诗中，诗人再次以月为题，抒写心中的无限思念。
为了心中的理想与抱负，年轻的李白顺着江流乘舟而下，离开家门。
从峨眉山到平羌江，从清溪至三峡，再到渝州，渐渐地，家乡从自己的视野中消失不见。
第一次离开的李白，对于前方未知的风景自然是有些好奇。
然而不久之后，便开始想念家中的一切，毕竟是家乡的亲人朋友陪伴了自己度过了美好的童年时光。
在这萧瑟的秋日，诗人抬头看见天边悬挂的半月，低头只见月亮的倒影映在江面，是如此的明净，开始体会到乡愁的滋味，也开始思念起自己的朋友。
虽然万般不舍，但现在还不是回去的时候，毕竟年少时定下的梦想还等着自己去努力实现。
带着对故乡的依恋，诗人继续追风赶月不停留，奔赴心中的山海……
第二首：杜甫的《十七夜对月》
秋月仍圆夜，江村独老身。
捲帘还照客，倚杖更随人。
光射潜虬动，明翻宿鸟频。
茅斋依橘柚，清切露华新。
感悟：
杜甫的心中，同样有着诗人们最常见的月亮情结。在这首诗中，诗人流露出了许久不见的松弛感。
秋日的夜里，凉风习习，总是易于让人心情平静。但这对于独身一人的杜甫来说，似乎有些冷清了。好在与明月相伴，消减了自己的孤寂感。
常言道，“十五的月亮十六圆”，到了十七日，月亮似乎也不舍这份圆满，还是如一面明镜，高高地挂在天空，散发着皎洁的柔光，为这叶色平添几分温馨。
这柔光散落在诗人身上，随着诗人的步伐而移动，让诗人孤独的心倍感温暖。
月光照在水面，使水面泛起粼粼微波；落在鸟儿身上，便唤醒了沉睡的鸟儿。照在树上，又使树上的露水散发着晶莹的光芒。
见到如此清新明静又富有生机的秋月之色，诗人的心灵仿佛被瞬间治愈了，暂时忘却此时此刻的孤独与落寞。
第三首：白居易的《秋月》
夜初色苍然，夜深光浩然。
稍转西廊下，渐满南窗前。
况是绿芜地，复兹清露天。
落叶声策策，惊鸟影翩翩。
栖禽尚不稳，愁人安可眠。
感悟：
白居易笔下的咏月之言也不在少数，如“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”等句，都是非常经典的诗句。
在这首秋月之歌中，诗人用清新而简约的文字，勾勒出一幅富有变化的月色剪影：
刚入夜时，诗人仰望天空，只见月色朦胧，弥漫着微光，低头看，只见月光散落在走廊旁的树丛。
不知为何，到了深夜，诗人还是没有入睡，而是继续欣赏着唯美月光。此时月光变得十分明亮，照在大地之上，布满了整个窗户。
当诗人走出庭院，见到萧萧木叶之声，还未入睡，翩翩起飞的鸟儿，似乎心有所感：
这些鸟儿睡不着觉，想必是在等待着自己的伴侣和家人，就像他自己在思念自己的亲人，故而午夜将至，仍无睡意!
第四首：唐代刘禹锡的《八月十五夜桃源玩月》
尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间。
凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山。
碧虚无云风不起，山上长松山下水。
群动悠然一顾中，天高地平千万里。
少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。
云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。
金霞昕昕渐东上，轮欹影促犹频望。
绝景良时难再并，他年此日应惆怅。
感悟：
相对于乐观外向的好兄弟白居易，柳宗元的性格似乎更忧郁一些，因此诗句中的孤独感更多些，然而这首中秋月夜之作，却流露出几分闲适之意。
在这首长诗中，诗人用浪漫而梦幻的文字，勾勒出一幅超凡脱俗的月下仙游图。
诗人一开口便是“尘中见月心亦闲，况是清秋仙府间”，道出秋月之美，更令人的心境变得悠闲。
随后，诗人写到自己站在最高的山顶处，仰观晴空澄澈千里，俯瞰山水相映成趣，在广阔无垠的天空中，自己感到前所未有的逍遥自在。
如同进入仙境的屈原，诗人也在仙人的引领下登入玉坛，欣赏人间不曾见到的梦幻之象。
伴随着月沉，星辰渐落，霞光东升，此次仙游也即将结束。
再美好的事物，终将有消逝的一刻，想到此处，诗人的心中不由得生出韶光易逝，好景不常的感慨。
第五首：唐代李商隐的《霜月》
初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
感悟：
作为晚唐诗坛的两大中流砥柱之一，李商隐的诗诗句犹如颗颗闪烁不定的星辰，充满了神秘感，也美得让人心醉神迷。
在这首歌咏深秋霜月的经典之作中，诗人运用了他最擅长的典故技巧，绘制出一幅具有明显个人色彩的赏月图。
首句“初闻征雁已无蝉”，写北雁南归，蝉鸣声无，道出此时已是深秋时节；次句以夸张之法，写自己登上高楼，眼前是水天一色的壮美之景。
后两句中，诗诗人借用神话典故，用掌管霜雪的女神青女与清冷的月宫仙子素娥争相斗艳，来形容秋月与秋霜相互交融的清幽之境，冷艳之色，令这深秋的月色多了几分梦幻的色彩。
实在是唯美至极！
第六首：唐代杜牧的《月》
三十六宫秋夜深，昭阳歌断信沉沉。
唯应独伴陈皇后，照见长门望幸心。
感悟：
作为晚唐诗坛的两大双子星之一，杜牧的诗歌里多的是怀才不遇的哀叹，借古怀今的忧伤。
在这首以月为题的咏古诗中，为了刻画陈阿娇失宠时的孤寂与悲伤，诗人用“秋夜深”三个字，营造出一种独属于秋夜的凄冷之感，用“信沉沉”三个字，反衬出陈皇后的孤寂感。
此时昭阳殿里歌舞升平，而陈皇后的宫殿，却只有天上的一轮明月相伴，看着她在等待着汉武帝的到来。
诗人看似在写陈皇后的悲惨命运，实在是在感慨自己仕途不顺的现实，他心中有怨，却无人可诉，于是只好将自己心中的苦楚寄托于这首咏月之作中。
第七首：唐代孟浩然的《秋宵月下有怀》
秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许，望望空伫立。
感悟：
作为盛唐田园诗第一人，孟浩然的诗歌大多充满着淡然之气，闲适之感，这首月下感怀之作同样如此，情感温和而克制。
诗人笔下的月亮犹如一位画着淡妆的女子，伫立在远空之中。目之所及，是还未栖息着的鸟儿，飞入是室内的萤火虫，以及邻居家传来的杵声。
如此清风明月之良夜，孟浩然同所有心怀思念的诗人们一样，生出几分思念之情：
如今的二人分隔两地，又如何约定相聚的日子呢！唯有伫立于明月之下，请明月带去问候！
第八首：唐代王维的《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
感悟：
“诗佛”王维，自是大唐山水诗派第一人，“诗中有画，画中有诗”是他最独特的地方。
在这首淡淡写意的山居秋暝图中，他仅用一句“明月松间照，清泉石上流”，便将山间的景美月色展现的淋漓尽致。
此句运用对偶手法，将“明月”与“清泉”相对，用松间”与“石上”相对，营造出一种空灵的禅境，用“照”与“流”相对，以动写静，更显山间月色的寂静之美与诗人心中的闲适之感。
读此诗时，仿佛进入到诗人笔下的意境之中，经历了一场秋雨，来到了深山。看到了一轮山间明月，听到了淙淙的泉水声。忽然间，竹林里传来了女子们的阵阵欢歌笑语……
第九首：王昌龄的《从军行七首·其二》
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
感悟：
作为大唐边塞诗派的种子选手，“七绝圣手”王昌龄笔下的月亮之美，如“明月何曾是两乡”“秦时明月汉时关”等诗句，同样给人留下极其深刻的印象。
在这首边塞诗中，诗人一如既往地描写了边关将士们久别故乡的思念之情。
前两句中，诗人直接抒情，不论编曲如何改编，用何种乐器，每每听到《关山月》的曲调，将士们的心中总是回想起许久未归的故乡，于是生出无穷无尽的乡愁。
后两句中，诗人将视线转向头上的天空。只见湛蓝色的天空中，一轮明明高高悬挂，照亮了长城，照在每一个离家的将士们脸上，给愁绪满怀的将士们带来一丝慰藉。
诗人以不断翻新的琵琶声起，至悬挂高空的秋月止，所抒发的征人思乡之情，悲而不伤，令人动容！
第十首：李白的《子夜吴歌·秋歌》
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
感悟：
盛世大唐里，征人思妇是极其常见的诗歌主题之一，并非边塞诗派的专属，李白就曾以此为题，诉说离人之愁。
首句中，诗人便用散落在长安城里的月光，营造出一种寂静清冷的意境。
月夜之下，长安城里的戍妇们，还在为远征的将士们织布捣衣。若不是关心至极，思念至极，她们又怎会在这深夜之时，还不入睡！
后一句“秋风吹不尽，总是玉关情”，用永无止尽的萧萧秋风，比作将征夫之妻对远征边疆的丈夫，无穷无尽的思念之情，让人忍不住与使人产生情感共鸣：
若非迫不得已，她们又岂会愿意与夫君分隔两地！
到底何时战争才能结束，让分隔两地的夫妻二人再次相聚呢！
至此，唐诗中最美的十首秋月诗分享完了，你最喜欢的秋月诗词又是哪一首呢？欢迎分享，让我们一起共读美词佳句。