张淇的现场舞台，往往比各种节目呈现的版本，更加震撼、丰富和精彩。
张淇创作歌曲的音源就像是歌曲的标准版，现场舞台则是张淇的再创版。就算是同一首歌，在不同的演出环境下，张淇都会做出完全不同的诠释。
以近一周张淇演出两次的《少年》为例。
10月9日，《恰好去远方》最后一期节目播出。在节目的高原音乐会上，张淇首次公开演唱了《少年》。这首歌是今年，张淇以音乐制作人、词曲创作人兼歌手身份发布的第二首单曲。
在海拔近4000米的拉萨一个露营地的演出环境中，张淇吉他弹唱了《少年》。
一个多月的西藏之旅，张淇满目所见都是纯净、超脱的西藏大美风光，以及真挚、温暖的西藏人文风俗，让彼时的张淇直接回归到赤子少年的纯粹状态。
这种感触与状态反映在张淇的歌声里，每一句都是肆意飞扬的才情与无拘无束的音乐悸动，兴之所至的张淇，完全忘记了身在高原，在弹唱的同时，不时跳动着身体，为歌曲增添一种更强烈、直观的律动表达。整个演出，都涌动着一种简单、直白、纯粹、浓烈又雀跃的情感特质，感染着屏幕内外的观众。
10月12日晚，在《下一站音乐会》上，张淇再次演绎《少年》。
同一首歌，切换到综艺规则游戏环境中，张淇用的是一种更沉稳、强劲的台风，并用更丰富的舞台层次感，传递出更丰富的故事细节与内在情感。
整个舞台就像张淇个人的独幕剧。他站定在话筒前，舞台仪式光打下，光影中的张淇先是就用一种简单到极致的方式开始了当晚的演出。
前奏响起，他缓缓举起左臂，同时仰头抬眼，然后右臂也稳重上扬；接着，一个双臂铿锵下摆的动作瞬间建立了整个舞台的表演空间，演绎出《少年》的第一句歌词：“翻过这座山 背靠地 望着天”。
张淇这样的开场表演，似乎借鉴了京剧“无中生有”创造舞台表演情境的写意美学，用自己的一举一动直接为舞台置景。
没有用其他弹唱，也没有太多身体即兴而舞的律动，但张淇几乎为每一句歌词都创造了相应的舞台情境，让他的故事、情感、态度都在一举一动和嗓音述说中流淌、起伏。
因为无法看到公开、透明的数据统计，张淇这种充满诚意和惊喜的舞台演绎到底打动了多少屏幕内外的观众是无从得知的。但可以确定的是，张淇每一个舞台都是全心全意的精品呈现，浓缩着他对舞台、音乐的热爱与尊重，也传递着他对观众的诚意与重视。
不管是海拔近4000米的才情飞扬、纯粹雀跃、不拘洒脱的自由绽放，还是综艺节目中结构流畅、层次丰富、精神特质突出的独幕剧呈现，张淇的歌曲现场永远都是不可复制的高品质视听盛宴。
听张淇，最好是现场——不仅因为现场才能完全呈现张淇流光溢彩的金嗓子和丰富多元的舞台表现力，更因为张淇为每一个舞台注入的热血能量和生命张力，只有在现场才能最淋漓尽致地充分接收。