或曰:“画如何干净?”答:“心干净。”
或曰:“画何以写意?”答:“先写心。”
张振福之小写意作品，首要干净。其作品或两棵白菜，一只草虫;或一株芭蕉,数只麻雀;或一架葫芦，一群鸡崽;皆能以明净轻快、活泼自然之笔墨，让人有赏心悦目、心明眼亮之感觉。其作品下笔妍雅，不落俗尘，能将白石、老缶乃至八大之笔理墨法，写出豫东大地之风土人情，自是别有情趣。于其简明疏朗、轻快灵动之作品上，可印证张振福先生内心之澄澈明净也。
张振福生长于豫东大地，其泥塑作品早已蜚声海内，然其国画艺术却为泥塑大名所掩。其泥塑作品将黄土调和揉捏，塑出豫东古老新颖之风土人情，别有情趣韵致。而其画作也是出人意表，匠心独造。其画作笔笔皆有深醇“河南味道”:试看一丰收农家，爷孙两个坐在石磨上，爷爷正娓娓道来为孙子讲故事，身后两头小毛驴似乎也被爷爷所讲故事吸引，竖着耳朵倾听。其寥寥数笔，线勾墨染，皆能入画，大有趣味，由此可见张振福先生观察生活之入微，胸中别具之丘壑也。
吴悦石先生教人:“画贵有静气。悬之素壁，韵味悠长，怡情养性，神气存焉。”先生教人作画静心,读书为医,乃是养气之法门。若某人作如何了得，悬之素壁，魔障重重，令人见而不喜，此为恶道也。张振福作品，多以吉祥喜庆题材入画,或雄鸡报晓,或荷塘清趣,或秋收之喜，或农闲之乐，让人观后，从内而外而心生喜悦。悬于家中，日日见画而生喜气、静气，此方是怡情养性之佳作也。
张振福先生以删繁就简之手，将泥人艺术借鉴至国画中来，纯以意取胜。中国画“写意”二字世人多不名其妙，以为于大纸张上用大笔墨作画便是写意，殊可发一噱。写意者取作品意境大小，精神大小而言，其在他乎?能入画则谓之写意，水墨者形质也，写意者内涵也。张振福先生之写意，乃取材于自己之生活经历，一草一虫，一花一叶，经取舍剪裁后，皆能入画，皆能写出新意。其将创作泥塑大胆夸张之手法，简约生动之技巧，嫁接到国画艺术中来，使其国画创作内容大大丰富，表现手法也形式多样。其人物画，将农村俚俗、孩童天真、老农朴拙，以大胆笔墨加以艺术过滤，经过细心经营处理，呈现出农村、农家、农民淳朴敦厚、自然和谐之意趣和意境。
白石老人有诗句:“断绝人间烟火气，画师心是出家僧。”然综白石老人一生,其笔下何曾断绝人家烟火气?而白石老人作品，正又是“出家僧”所为。张振福先生作品正是从人间烟火里熏染而来，满纸都是豫东大地风土人情，可其作品之干净疏朗、明快自然，所呈现一派天机与自然之境界，又何尝不是“出家僧”之境界?故余集白石诗四句以赠张振福先生:
黄泥三里到家中，(《过星塘老屋题壁》)
小仓长庆偶相同。(《书冬心先生诗集后》)
满地斜阳蝴蝶影，(《蝴蝶影》)
画师心是出家僧。(《画怪石水仙花》)
（冯剑星/文）
编辑：刘辉