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讲武丛谈 | 李忠翔  岁月的雕琢与心中的“歌”

人物:李忠翔

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一九四零年生,四川重庆人。

中国美术家协会第五、六、七届理事

中国美术家协会第二届版画艺委会副主任

中国版画家协会原副主席

中央文史研究馆书画院研究员

云南美术家协会第四、五届副主席

云南画院原副院长

国家一级美术师

云南省文史研究馆资深馆员

云南陆军讲武堂历史博物馆艺术人文专家顾问

获国务院颁发的突出贡献政府特殊津贴

获中国版画家协会颁发的50、60年代优秀版画家“鲁迅版画奖”

获云南省文学艺术成就奖

获日本日中艺术交流中心创作金奖

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李忠翔 ·作品欣赏

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李忠翔是我国当代杰出的版画家之一,亦是云南版画的领军人物,是一位勇于探索、勤于思考和笔耕不缀的学者型艺术家。他的艺术来自坚实的生活基础和丰厚的艺术修养,从传统艺术中吸取营养,从外来艺术中寻找借鉴,在长期艰苦的艺术实践中逐渐形成个人的艺术风格。

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《银苍玉洱》

水印木刻

创作年代:1982

尺 寸:65cm×65cm

中国美术馆、重庆中国三峡博物馆、日本相生森林美术馆、

浙江美术馆、收藏

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《滇池霁月》

材 质:水印木刻

创作年代:1980年

尺 寸:76cmX74cm

人民大会堂收藏

“这幅作品正是李忠翔先生这种风格的代表作品。这幅画是为人民大会堂云南厅专题创作的,是下了功夫的用心之作,有两个视觉西山龙门为平视,滇池为俯视,先画好了平视的西山龙门之景,就一直在琢磨,最后动用了军区的直升飞机,飞到西山上空,才获得了滇池府视的构图,后来悬挂于人民大会堂云南厅,并被人民大会堂收藏,这幅作品被多次展出。”

——魏魁

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创作手稿

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创作手稿

“李忠翔的版画,不仅有诉诸于外在形式美的绘画语言,同时包含着让人思索的内在精神…… 有一种力量感与细微感的对比,给人以强烈的震动。可以看到画家正在努力将东方与西方、传统与现代、具象与抽象、偶然与必然结合起来,其艺术表现力又向前跨出一大步。”

——约翰·华特尔霍斯

澳大利亚艺术评论家拉卓伯大学艺术总监

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《心中的歌》

材 质:水印木刻

创作年代:1979年

尺 寸:60cmX48cm

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创作手稿

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作品修改过程

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创作手稿

“云南版画家李忠翔的《心中的歌》,唤起对中国总理周恩来同志的回忆,在这幅画中,人们仅能看到一个在弹奏钢琴的傣族少女的背影,但是在看到白色的马蹄莲和周总理在傣族泼水节中照的相片时,人们仿佛听到从青年姑娘手指中涌出来的旋律,人们甚至可以想象到被泪水湿透了的迷人的面孔……只能看到背影的人物,是唤起真实感情的传达者……此外,没有任何多余无用的细部进人构图,画中的一切因素使这个来自心中的旋律非常的动人……”

——刘迅 中国美协书记处原书记、著名画家

摘译自《中国文学》(法文版)1980年

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《银色的梦》

材 质:套色木刻

创作年代:1984年

尺 寸:52cmX52cm

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作品修改过程

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版纳剪纸

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创作草图

“李忠翔《银色的梦》在构图和刀法方面,对称、和谐、节奏、对比、夸张、装饰、单纯、朴实、雄伟、细腻于一炉,创造出一种喜庆祥和、载歌载舞的优美场面,寄寓了作者民族大团结的美学理想。漆黑的夜空,闪烁的星星,将翩翩起舞的人物引入一个神话般的梦境。花树和仙鹤的夸张造型,得益于漫画的根基,整个画面呈现着富有变化的装饰美。”

——李允经

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《雪山梦》

材 质:水印木刻

创作年代:1986年

尺 寸:55cmX115cm

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《小鸟天堂

材 质:水印木刻

创作年代:2000年

尺 寸:50cmX76cm

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《天路历程》

材 质:水印木刻

创作年代:1994年

尺 寸:50cmX76cm

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《远方》

材 质:水印木刻

创作年代:1986年

尺 寸:60cmX43cm

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《故山多在画屏中》

材 质:纸本设色

创作年代:2010年

尺 寸:180cmX96cm

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《纵横天宇》

材 质:纸本设色

创作年代:2014年

尺 寸:180cmX96cm

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《榕荫交响》

材 质:纸本设色

创作年代:2008年

尺 寸:145cmX345cm

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校对:张 颖

初审:班 文

终审:杜 拉

编辑制作:云南拓雅文化产业发展有限公司

视频制作:云南十九铜锤文化发展有限公司

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