巴拉圭，首都亚松森。
垃圾填埋场里，这几天有一个工人，形迹可疑…
这位名叫“可乐”的工人，专门瞄准几类垃圾下手：铁罐、X光片、鱼丝、木勺、高跟鞋…
奇怪的是，明明看见他拿垃圾回家，但一进屋却什么都没留下，有人猜测：
他肯定是找到了什么别的回收组织，瞒着大家赚外快！
有一天，大家发现这些垃圾，居然都出现在了，自己家孩子的手上…
工人们无论如何都不会想到，托这些垃圾的福，自己的孩子，将有机会前往金碧辉煌的世界性舞台：
《垃圾场中仙乐扬》
在亚松森，每天产生的垃圾可到达1500吨。
而绝大部分垃圾，都会被送去首都附近，一个名叫卡特乌拉的小镇垃圾填埋场上。
这里位于巴拉圭河的河漫滩上，是南美洲最大的垃圾填埋场和回收站。
但在垃圾场周围，却居住着200多万人。
有老人回忆：25年前，我们在河边洗衣服，把小河叫做白河，可是现在，一切都变样了。
几十年来，环境变得越来越差，垃圾越来越多，人们筑起小河堤，防止暴雨淹没房屋。
洪水频发、天气闷热、环境恶臭…
别说居住了，就连经过此地，也要加快脚步。
上百万个家庭，在布满粪便、污水、工业废品的环境周围锈迹斑斑的铁皮屋里生活。
但大多数人，却未曾想过搬离此地…
因为，对于穷人来说，成为拾荒者，不仅不必担心失业，还可以把垃圾带回家，当作家用…
法维奥·查韦斯，一位环境工程师。
2006年，他来到卡特乌拉，原本希望用更科学的技术方法，帮助当地人进行更好的垃圾回收，增加他们的收入。
但由于技术未成熟，垃圾处理的计划，只好暂时搁置。
慢慢地，他发现，比技术更需要正视的，是当地孩子们的成长。
生活在垃圾场周围的家庭，各有各的问题：
家暴、霸凌、心理问题、身体疾病…
法维奥是环境工程师，也是一名善良又多事的音乐爱好者。
他决定效仿《放牛班的春天》，像片中老师一样，用音乐唤醒青春。
但在卡特乌拉，小提琴比房子还值钱…
别说买不起小提琴，就算真买来了，也会马上被人偷去…
他灵机一动，找到工人兼工匠可乐，贫穷的两人一拍即合，打算自己造出乐器，为孩子们开辟出一片音乐乌托邦…
对于贫民窟的孩子来说，实在不可思议：
音乐和垃圾，这个星球上最遥远和最贴近的东西，居然会在自己手中相遇。
正当孩子们沉浸在音乐中，准备走上更高的舞台时，坏消息却不断传来：
签证材料不全、父母失和、洪水袭来…
依靠音乐看到的一点生活曙光，似乎马上就要烟消云散…
2015年，《垃圾场中仙乐扬》上映，这部由美国、巴拉圭、巴西等几个国家制片的纪录片，评分高达8.7，只有187人标记，网上也鲜有相关信息。
几年前，这部片子曾在网上引起讨论。
当时全网没有熟肉，乌鸦与之失之交臂…
不知道什么时候，央视买下了这部纪录片，在纪录频道播出。
关于贫民窟、关于梦想、关于青春、关于逆天改命、峰回路转的故事，我们都听过不少…
然而，每当看到相关的故事，我们却没办法驻足远视…
只因为我们知道，当贫民窟的孩子，在仰望星空之前，一定掉落过无数次的阴沟。
塔尼娅，是乐团里的小提琴手。
父亲酗酒家暴，为了逃避养家责任，寄住在别人家。
妈妈忙于工作，家里的弟弟妹妹，都依赖塔尼娅照顾。
当同龄人聚在一起聊天谈笑，塔尼娅总是沉默、悲伤、自卑…
但在乐团里，塔尼娅却第一次发现，自己不仅有拉小提琴的天赋…
还可以在音乐的世界中，暂时放空自己，在疲惫的带娃事务中逃离。
鼓手埃斯特万，因为八岁时的腮腺炎，导致听力缺失。
在生病之前，他就已经爱上打鼓。
但医生告知：再打鼓，就要做好失聪的准备。
母亲回忆：不能打鼓的时间里，孩子非常非常痛苦，什么都无法提起他的兴趣，就像灵魂被勾走了…
当得知有机会再打鼓时，埃斯特万不再犹豫：即使戴助听器，我也要继续…
乐团为孩子们带来了希望，让被迫早当家、内向自卑的塔尼娅，找到了喘息的出口，也让被耳疾折磨的埃斯特万，找到了续航的理由。
尽管条件恶劣、生活困苦，但当机会来临，在孩子们身边的大人，没有选择阻挠和漠视：
每个加入乐团的孩子，都是初次接触音乐，训练的过程中，问题也不少：简单的乐符看不懂，需要一次次重练；
掌握不好节奏，处理不好乐曲情绪；
成员能力参差不齐，有人学得特别慢，有人容易分心，入门乐曲要练上十天半个月…
因为未成年人外出需要父母签字，当乐团出国演奏时，老师联系了塔尼娅的父亲，到政府大楼签字。
但父亲却因为喝酒屡次爽约，如果不是老师多番催促，还疑似用金钱利诱，根本来不及办理塔尼娅的签证…
负责乐团指挥的法维奥，从来没有大声责骂过任何人，最着急的时候，也只是提醒大家：
如果带着急躁的心奏乐，不仅无法奏出清脆悦耳的音乐，还会让自己变得越来越沉闷…我希望你们快乐，而不是把音乐当成任务。
当法维奥找到工人可乐，提出用垃圾造乐器时，可乐虽然没经验，却马上揽下了活儿。
锯开铁罐，打磨掉生锈的内壁，仔细的焊接、敲打，接入木头，几根锃亮的铁丝，一把新吉他，闪亮登场；
X光片的表面，和鼓面的材料一样，简单切个圆，完美的敲击鼓诞生了；
大提琴的琴身，是木勺和油桶的结合，高跟鞋的鞋跟、水龙头、小木勺捆绑再造，成了精密的弦轴；
随手捡到的几块木板，几下电钻、几下敲打、嵌合焊接，和商店里价格不菲的提琴、贝斯不相伯仲…
大家都说，可乐是个能干的大善人。
但他却很谦虚：如果没有法维奥，我们不会有“垃圾再造”的想法；
如果没有孩子们的演奏，垃圾就没法拥有第二次生命…我只是个工匠罢了。
有奶奶听到乐团招生，马上把自家孙女送去：我年轻时就想玩摇滚，可惜太穷，现在居然能免费学，我的孙女绝不能错过！
孩子的爸爸，16岁时开始捡垃圾，他人生中所有接触的音乐知识，是垃圾堆里，残旧破损的古典乐、流行乐、摇滚乐书本、磁带、专辑…
得悉女儿要拉小提琴，马上找来家里的旧衣服，缝制“应援服”，还翻出自己所有的收藏，给女儿上理论课。
乐团的每个成员，既是乐手，又是修理匠。
练习途中，吉他的螺丝会松了掉下来，提琴的弦会断掉，油桶会凹陷，在贝斯上的木勺有时会受潮发霉…
既要练习乐曲，又要谨防乐器出状况，从最初的不知所措，到轻车熟路，甚至深谙所有乐器的修理。
在破旧的房子上音乐课，被垃圾馊腐恶臭的气味夹攻…
但都和在家时的愁眉苦脸不同，他们欢笑、交谈、赞赏彼此；
孩子们在这里打开了音乐的腹地，交上了朋友，互相鼓励，互相帮助。
随着媒体的报道，联合国可持续发展大会，发来邀约，邀请乐团到巴西参加演出。
这些从未出过远门的孩子，第一次站在世界性音乐舞台上，用最破烂的乐器，奏出了缝补他们人生缺失的乐曲…
被邀请到世界各地的乐团，获得了许多第一次：
第一次住进了酒店，第一次穿着泳衣，在干净的大海里嬉戏畅泳，第一次被乐队偶像邀请到演唱会，同台演出…
就在他们忙着外出演出时，突如其来的洪水，淹没了他们的家园…
但在短暂的重建后，乐团马不停蹄地赶赴下一场演出。
他们深知：能够改变他们命运的，是对音乐更深入的学习，和世界产生更多交集，让更多人看到他们，创造更多的可能。
因为，生活在悬崖边的人，没有时间伤春悲秋，没有资格消沉悲伤…
只能随时谨防，跌落至更深的泥潭…
对于底层人来说，“梦想”这个词，自带九死一生的属性。
2021年，在中国云南的那夺村，八岁的云儿因为身体条件天赋异禀，也被舞蹈老师发掘，开始了芭蕾舞训练。
她拥有得天独厚的身体条件，被上帝亲吻过的筋骨，稍微训练，就能达到别人十几年苦练的水平。
八岁的云儿，懵懂隐约地知道，跳舞带来的，是命运的改变。
但因为之前从来没接受过专业训练，在第一次接触系统操练时，云儿就疼哭了…
她竭力不让自己哭出声，但痛感就像尖锐的骨头，沾带着血水，滑出眼角和喉咙…
她哭着对老师说：太疼了，不练了…
有弹幕说：太痛苦了，不想练，就随孩子吧…
没错，或许在这个时代，我们已经听够了成功学的鬼话；
在城市里，拥有着不错生活的人，也许可以说服自己，不用太辛苦、平凡也有独特的幸福云云…
但是对于生活贫困、资源贫乏的许多人来说，梦想这个词，也许并不够“纯粹”…
于他们而言，梦想是咬紧牙关、是奋力一搏；
是于凶险中取一点安稳、在艰苦中寻一丝周全、在绝望中和命运抢夺希望…
梦想对于他们来说，是比其他人，更沉重的跋涉。
如果没有舞蹈，云儿的人生，也许读到初高中，为了减轻家庭负担，早早嫁人；
如果没有乐团，没有在恶臭漏风的房子里的苦练，巴拉圭的孩子们的人生，都只会在垃圾场中绝望度过…
但幸运的是，当才能成为梦想，梦想才有可能成为命运的叩门砖…
正如法维奥所说：我们从垃圾场走到舞台，是希望告诉世界：一无所有，并不是无所作为的借口。