观众们对于曹保平的印象停留在一个类型片导演上是正确的，同时也是准确的。作为一个类型片导演，观影的主要乐趣在于如何对于一件事情进行合理展开，并且在前后能相互对应，整部电影或者说整个故事能自圆其说，同时具有一定的个人风格就更好了。能做到这些，基本上就能成为一个优秀的类型片导演，曹保平能做到，同样的陈思诚也能做到，其他的导演在完整构筑了一个故事之后，同样能做到，这意味着什么呢？意味着大家对于曹保平的期待值可以降一降了。
今天给大家推荐的影片《涉过愤怒的海》是一部惊悚题材的作品，本片是曹保平导演几经辗转之作，但是在看完了之后，却并没有像曾经看这位创作者其他的作品那样惊喜，或许是曹保平已经在自己的世界里式微，或者是观众们的观影水平没有持续降低。
《涉过愤怒的海》讲述的是一起凶杀案，金丽娜是一个留学生，其父老金是一个渔民，老金在跟妻子离婚后，独自抚养金丽娜生活，然而当老金费尽心思将金丽娜送往日本留学后，金丽娜彻底的放飞了自我，等到了老金再次听到自己女儿的消息的时候，他面对的就剩下太平间的尸体了。
老金接受不了这个状况，于是，他在警察告知了自己的女儿的死讯之后，便开始独自踏上了追凶之路，几经辗转的老金最后锁定了金丽娜在日本的男友李苗苗，李苗苗是一个富二代，在逃脱了老金的追杀之后，李苗苗人间蒸发了。老金因此回国继续着自己的未尽的“事业”。然而在国内，追凶并没有在日本那样顺利，然而老金依旧是尽了自己的努力，愤怒的老金不接受自己女儿的惨死，他决定要给李苗苗一个教训。
《涉过愤怒的海》更像是一个类型片夹杂着商业片的电影，或者说是商业片完成了一半的电影，其实这样的故事让陈思诚按照《消失的她》的节奏来拍摄或许更加舒服一些，但是对于曹保平来说，本片的别扭之处在于他一方面想要继续着自己的风格，另一方面，却在尝试着一种观众们已经倦怠了的风格，当然，对于曹保平来说，这种尝试是好的，一个导演的尝试总是一种进步，但是尝试的同时再坚持自己的风格的话，如果把控不当，就很容易造成风马牛不相及。
曹保平导演的尝试是什么呢？就是韩国商业片的节奏以及叙事方法，这不能怪导演，因为本片中的故事如果不是架空在日本发生，就会显得很突兀，因为本片当中，完全忽视了警方这个占据了主导性的角色，如果这是要在国内上映，这样的故事自然是不合适的，国内的土壤不适合这样的故事发生，因为有违和感，因此，本片的故事主要发生在日本，而也正因为如此，曹保平尝试用一种韩国商业片的节奏来做叙事框架就情有可原了。
为什么说故事发生在国内有违和感，这并不是因为国内的电影审查的原因，而是说像本片这样的恶性事件本身的调查主体差异，日韩电影中这样的故事配备的背景都是警察这个核心角色的缺失，这在日韩，欧美等西方国家的国内是非常合适的设定，因为这个是符合实际的，但是在国内，如果这样的案件警察都能缺失的话，那么拼接着老金想要查明真相，这几乎不可能。这是社会制度的差异，没有谁好与坏，只是有所差异。
就如同我们国家无法拍摄像《行尸走肉》那样的丧尸片一样，这倒不是这个类型的商业片无法在技术层面上完成，而是因为我国的社会秩序方面，基本上不会产生像西方国家那样放任丧尸不管的情景，这是客观存在的，而曹保平导演在本片中的别扭也是因为如此，如果他讲述的是一个《追凶者也》，《烈日灼心》或者《狗十三》那样的故事，基本上就不会产生这样的别扭，但是他讲讲述的是一个凶杀案，而且是一个错综复杂的包含着一定的心理因素的凶杀案，这样的背景之下，如果故事发生在国内，那么可供创作者创作的空间就不会很大了。
正是这个原因，本片的故事一定程度上被影响了质量，而最终由曹保平导演交出来的答卷就显得有些别扭了，大家可以想想看，如果将本片中的核心元素“愤怒”去除掉，本片还剩下什么？答案是什么都没有，金丽娜与自己的父亲之间的隔阂以及她形成自己的这种怪异的性格的原因是什么？本片没有交代，金丽娜本身的成长经历是造就她最后悲剧的主要推手，但本片给出的答案显然是缺乏说服力的，如果要用弗洛伊德的理论来论证，首先要充足的事实证据来推动，这一方面，本片缺失了。因此，可以这样说，除了愤怒之外，本片并没有其它，进而来说，曹保平的这部作品，就显得有些苍白无力了。
你好，再见