《某种物质》绝对是本年度最惊悚最颠覆的电影。
观影过程中，里面的血腥暴力画面好几次引起我生理上的不适。诡异得它对我仍有吸引力，于是我在一种恶心得想吐，吓得要死的状态下看完了。
看完之后，我觉得导演科拉莉·法尔雅的《某种物质》是一部具有颠覆性的电影，也是一部优秀的电影，绝对值得观看，尤其对有容貌焦虑的女性来说，有可能缓解你的容貌焦虑。
电影的颠覆性首先体现在视觉语言上。
它打破了一种对女导演的刻板印象，在大众的印象中，女导演拍得电影往往更温情，可能会有眼泪和痛苦，却很少有血腥和暴力。
《某种物质》这部电影不同，它从头到尾都是血腥和暴力，它用两个小时的时长挑衅观众的眼睛和心理承受能力，始终不肯妥协，这一点完全打破了“暴力”在电影中的叙事功能。
通常，在男性导演的电影中，暴力是一种景观是一种消费，它的目的是唤起你的征服欲和自豪感，从而形成一种快感。
但是，《某种物质》不是这样。除了最后几分钟，它里面的暴力非但不能让你产生快感，还会让你备受折磨。
因为暴力背后都是血淋淋的事实，它不应该被资本被人这样轻松地消费。
这部电影讲的也是关于暴力的，准确来说《某种物质》讲的是关于美的暴力的电影。
电影通过黛米·摩尔和玛格丽特·库里的演绎，向我们呈现了在一个不接受女人自然衰老的世界，美是怎样把一个女人变成怪物的。
在影片中，黛米·摩尔饰演的伊丽莎白是在好莱坞拥有自己星星的巨星，如今是减肥节目的主持人，衰老给她带来了事业危机，为了不被裁掉她自愿去黑市购买可以让人变年轻的产品。
这好像是一种自发行为，如果你仔细看，就会发现这些“自发的行为”背后全是被迫的，这是电影最大的颠覆之所在。
对于一个50岁的女性，不能自然衰老不能有皱纹，否则就会被辞退，被抛弃、被集体羞辱，这说明什么？说明这个社会有问题，说明是畸形的社会审美造就了畸形的她。
从小到大，伊丽莎白遇到的每个人都在评价她的身材和美貌，包括节目制片人、同事、医生、邻居、老师。大家赞美她的身材和美貌时，就像评价一个商品那样，在这种普遍性的男凝视角下，她被当成一个性对象、性景观，逐渐被物化。如果你接受这种物化，就会自我客体化。
“生活在一种将女性身体当作性对象的文化中，会导致女性也以同样的方式感知自己，将外部观察者的视角内化为对身体自我的主要看法。也就是说，从客体化发展到自我客体化。”
这一点在玛格丽特·库里饰演的苏身上表现尤为明显。
作为年轻版的伊丽莎白，苏凭借青春美貌成了减肥节目新的主持人，成为娱乐圈新的宠儿。
在节目中，苏穿着暴露的衣服又唱又跳，镜头重点突出她的嘴唇、臀部、胸部。她的每一个动作都充满挑逗和诱惑，其中的性意味不言而喻。显然，这些镜头动作都是男性视角。
因为在这个圈子里拥有话语权的是男性，摄影师是男性，导演是男性，观众很多也是男性，也就说，她的整个身体都是为满足男性的视觉体验而服务的。
而苏显然知道如何利用自己的身体迎合男性视角，比如她总是露出天真甜美的微笑，又时不时地做出咬嘴唇等诱惑性动作，用现在的词语叫做“又纯又欲”，就像一个性化版的芭比娃娃。
“自我客体化会导致女性习惯性地监控（或监管）身体，引发其对自我的羞耻感和厌恶感，导致其陷入焦虑状态和与外表相关的负面情绪，进而导致她们放弃工作和重要的个人机会，放弃有意义的经历。”
这就是容貌焦虑的根本原因。女人遭受社会的审美暴力之后，反过来再用美的暴力惩罚自己。哪怕是有钱有势的女人也不能摆脱这种自我惩罚，就像电影中的伊丽莎白一样。
电影中，伊丽莎白本来要去参加约会，但她每次照镜子的时候，都会想起那个年轻貌美的苏，于是她重新整理妆容，在她三次整理完妆容后，她一点自信也没有了，整个人完全崩溃掉，然后她再也没有勇气走出家门。
现实中，黛米·摩尔也曾坦言，美貌给了她事业，也摧毁了她的自信，让她变成了美的奴隶，在长达三十年的岁月中，她一直在跟自己的身体作斗争。
“之后她陷入了恐惧和自我厌恶的旋涡；只是站到体重秤上，就足以毁掉她一整天的心情。对自己身体的关注是一种永不停歇的折磨，她甚至给冰箱加了一把锁，以避免在半夜贪吃。”
“真正让我震惊的是对自己的残酷暴力。这不是别人对你做了什么，而是我们对自己做了什么……应该深度探索的是对我们的心灵的认知，而不是放大对身体的恐惧。”
“青春之美的死亡被看作女性的死亡” 。
正因为整个社会，不仅不不接受女人自然衰老，还把衰老视为社会耻辱，甚至是一种罪责。我们才会那么暴力地对待自己，跟自己的身体作战，甚至不惜毁灭自己。
电影中，伊丽莎白为了对抗衰老带来的“耻辱感”，不得不想尽一切办法保持美貌，她那张医美过度的脸和变形的嘴唇就是明证。
尽管如此，美貌还是难以维持。所以，最后，她才决定铤而走险，注射从黑市买来的药品。
药品注射后，她痛苦的满地打滚，从她背后裂开的伤口中，生出一个年轻貌美的自己。
她背上那个血肉模糊的恐怖伤疤是她为美付出的带价，这也是现代医美的真相，美的背后是血淋淋的伤疤和发脓的伤口。
本来按照规定，年轻版的自己跟年老的自己七天轮换一次，只要按照规定，是可以和平相处的。但是苏首先了打破了规定，她对美过于贪婪，为了维持美貌，她无限榨取自己的肉身。
刚开始她汲取肉身的透明液体，然后汲取血液，后来把血液也抽干后，她不顾发脓的伤口，汲取脓水。她这样的行为导致作为肉身的伊丽莎白手脚变形，长满老年斑，越来越苍老，越来越虚弱。于是伊丽莎白跟黑市的人寻求帮助，当对方问她是否要停止这个项目时，她却拒绝了。
与伊丽莎白对年轻版的自己的羡慕嫉妒和维护不同，年轻版的苏对她一点也不友好，苏甚至公开嘲讽伊丽莎白是过时的，老土的“侏罗纪健身”。
就像波伏瓦在《论老年》中所言：“年长的人在年轻人眼中就像讽刺漫画，年轻人的总是喜欢嘲弄年老的，借助笑声与她们划清界限”。
这就是美带来的另一种暴力，它让女性之间互相对立，互相敌视，互相攻击。
最后，伊丽莎白被苏吸的只剩一把骨头时，她终于决定要停止这个项目。但在最后一刻，她又反悔了，开始抢救年轻的苏。因为她太怀念凭借美貌享受的赞美和掌声了，她想再体验一次。
而苏醒来后，看到衰老的伊丽莎白第一反应是恐惧，第二反应是厌恶，第三反应想杀死她，最后她以一种血腥而暴力的方式杀死了老年版的自己。其实，苏真正恐惧的是衰老，她真正想要杀死的也是衰老。
苏没有想到的是，她会遭到反噬。她杀死了肉身之后，她的身体也将不复存在，因为年轻的她和老年的她本来就是一体的。
就在她本来要大放荣光的除夕夜，她的身体开始土崩瓦解，一开始是她的牙齿开始脱落，然后是指甲脱落，后来是耳朵脱落，最后身体的各种器官开始移位。等她上台的时候，她已经变成了一个彻底的怪物，哪怕变成了怪物，她还不忘打扮自己，给没有耳朵的自己带上耳环。
可惜她最终没有等来观众的赞美和掌声，而是观众的惊吓声和辱骂声。
“男人不是一直想看乳房吗，老娘就当场产一个乳房，把你们吓尿吓软吓得终身瘫痪。”电影这一幕的讽刺意味拉满。
最后，在观众对她的叫骂喊打中，她愤怒了。于是，她用身上的鲜血扫射观众，扫射整个大厅，把整个演播厅变成一片血海。
显然，这是电影真正的高潮。
在《2001：漫游太空》的背景音乐下，苏对着观众席无差别扫射，在这种滔天的愤怒中，她想砸碎一切，毁灭一切，毁灭男人制造的女人，毁掉男人制定的美。
最后，你会发现，在苏的无差别扫射的过程中，你的容貌焦虑居然缓解了。