西藏拉萨，被称为“日光之城”，因为这里海拔高、日照时间长的地理条件，也因为这里有着灿烂的文化和历史底蕴，是最接近太阳的地方。而电视剧《日光之城》，就是讲述发生在西藏拉萨一众高原青年奋斗追梦的故事。
其中演员周游饰演的索朗，所开设的青年创业公司也叫“日光之城”。这个具有象征意义的名字，也代表了这群青年对梦想的热血，他们在最接近太阳的地方，会找到属于自己的光芒。
具有普世价值的青春追梦题材，与高原西藏的地域风貌与人文风土融合，《日光之城》打造出一幅曼妙的高原青年奋斗故图景。
随着镜头对都市和高原的白描，西藏拉萨的风土与人文气息尽收眼底。从拉萨八廓街的繁华市井，到岗巴县海拔5200米辽远的高原景致，从熙熙攘攘的甜茶馆、让人食指大动的烤岗巴羊，代有着优美的唱腔、漂亮装束和舞蹈的藏戏……
一幅生动的地域风情画卷就此展开，让观众真正的进入到西藏拉萨，成为该剧的一大看点。
当然了，场景和背景的选择，只是锦上添花，该剧最吸引观众的，还是故事内核。该剧围绕了西藏几个家庭群像，创业挑战、追求梦想、两代人因理念不同而引发的矛盾冲突等多重情节，编织成一幅颇具人间烟火气息的青春画卷。
说白了，故事通过刻画了几位人设鲜明的角色，他们的故事、遭遇以及追梦的热血，撑起了《日光之城》的格外接地气的底色。
土登家的大儿子索朗，他不顾父亲的反对，放弃了自己原本的事业，开启了创业之路，却不曾想因为小伙伴的差池，第一单生意就吃了闭门羹。他的“对手”，就是从拉萨出走，外国留学后回到故乡的达珍。
“西藏的好产品，确实值得推广，因为稀缺性、原生态，都是不可复制的”，两人其实秉承了同一条理念，一个作为创业者要白手起家闯出一番事业，一个作为回乡建设的企业家要为故乡产品打开门路，却因对待事物态度的不同，构成了典型的“欢喜冤家”角色配置。
达珍要推广特产岗巴羊，甚至还在上级面前立下了军令状。而索朗看准机会，跟达珍不断争取想尽办法去寻找岗巴羊。但岗巴羊产地特殊，定位又模糊，还需要一笔不菲的启动资金，对于索朗来说几乎是一个不可能完成的任务。
但这并没有让耿直的高原汉子放弃，凭着一腔热血踏上了寻找岗巴羊的渠道。而他这股单纯的热情，却与稳重的达珍形成了对比，后者认为索朗过于天真乐观，一只羊也没有就敢接单，而索朗则认为达珍过于冷酷悲观，双方都用“我从未见过这样的人”来形容对方，从而形成了角色定位的对立。
这个桥段再一次折射两个人的观念冲突，也是索朗与达珍创业之路“九九八十一难”中的一个环节侧写。
土登家的小儿子扎西，是一名年轻的医生，也是父亲和家中的骄傲。他不仅为当地居民提供了急需的医疗帮助，还鼓励率真活泼的女孩格桑勇敢追梦。而扎西内心何尝不也想着追求自己的梦想呢。
在父亲的影响下，他喜欢上了藏戏，老爸是一名藏戏老艺术家，扎西则瞒着父亲偷偷学习藏戏，还出场表演，不成想被老爹撞了个正着，差点再度引发家庭危机。
当曾经与父亲同台的“老对手”去世的时候，藏戏也面临着传承人的问题。扎西看准了机会，打算与父亲透露自己的梦想，甚至提前写好了辞职信，但却在哥哥的劝阻下没有给父亲看，对未来的迷茫，对梦想和事业的兼顾，成为左右该角色未来动向的要素。
同时，牧区女孩格桑何尝也不是如此。从小生活在牧区的她，一心想着走出这里，“我羡慕天上的鸟，自己连草原也走不出去”的独白，正是她的内心写照。
在被扎西鼓励之后，夯实了她对追求自己理想的坚定，不惜给家里留下一封信，就远赴拉萨寻找自己马术表演的哥哥。
扎西与格桑两位角色在未来的故事中定会再度相遇，他们人设上的互补，定能让那个他们随后的故事走出海阔天空的一面。
这些交错相织的人物和故事背后，体现的正是西藏人民、也是广大人民群众的生活哲学。其中包含了个体对梦想的追逐，个体与家庭传统观念的冲突，传统文化和理念与时代发展相辅相成的关系。
编剧于小千，曾经执笔过《漫长的季节》《扫黑风暴》等多部脍炙人口的剧集，他最擅长的就是塑造人物关系，他对几组人物关系的丰富性书写，让《日光之城》的格调，呈现在两个字上：细腻。
比如索朗，这位热血的创业青年，用几笔情节就概括出了其正直的人设——为了腾出库房，低价卖出了自己的蜂蜜和辣椒囤货；在寻找岗巴羊的同时，记下来那个用高山羔羊冒充岗巴羊的商家，并进行了“拉黑”。
而达珍也是一样，用辣椒上的黑斑来试探索朗的专业性，为了给家乡的产品寻找到新的销路、跟上时代的发展，而一丝不苟。他们其实是同一类人，却因对待事物态度的不同而导致互相“无法理解”，这都是该剧对塑造人设的细腻之笔。
沿着人物设定和关系，我们也能看到一条新老观念冲突的暗线。
父亲对索朗的行为非常不理解，并用“鸟换个窝可以，但人要走错路，那可就难了”这样的话来诉苦。
索朗身边的小伙伴也一个个离去，有的为了继承家里事业，有的为了考取功名，索朗非常尊重好友的选择，也敬重自己的父亲，但同时不忘告诉对方，自己所做的一切，是为了给多年传统的生活与经营方式，找到一条符合时代命脉的新路。
它也反映了现实生活中的无奈与偶然性，即便是最亲近的人之间，有时候也会因为外在因素的影响而错失彼此间重要的交流时刻。却有时候也会随着鲜活的人物特征和对梦想坚定不移的态度，找到最终和解的方式。
《日光之城》无论是索朗与达珍，还是扎西与格桑，乃至第一书记许少杰、非遗藏戏传承人土登，他们各自的形象，是时代环境下追梦者命运的写照，也是一路披荆斩棘，最终实现个人的梦想、找到归宿的实例，而他们之间的关系如何发展，也颇令人好奇，但可以肯定的是，一条时代变迁发展的轨迹，正在他们的故事中潜移默化的体现，因为大家都是为了找到属于自己的光、奔赴更辉煌的明天而奋斗。
从剧中也能看到在新时代下建设和发展中的西藏，以及民族团结、市场经济理念的引入、对传统文化的继承和发扬等多元素的生动写照，搭配青春明亮的基调，厚重的风土人情，碰撞出治愈暖心的火花。