编者按：
“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”国画是中国文化的重要载体，是中华文明进程的图像记录。古往今来，很多艺术家借国画抒发爱国情怀。为庆祝中华人民共和国成立75周年，爱济南新闻客户端“文化传承名家谈”融媒会客厅策划推出“赤子丹青——艺术名家访谈”节目。邀请住济艺术名家，讲述与新中国同行的艺术创作心路历程，抒发热爱祖国、为人民服务、为时代立传的赤子情怀。
1948年9月下旬，刚满三周岁的张宝珠已经开始记事。“小时候我家就住在现在的解放阁附近，正是济南战役炮火最猛的地方。”战火蔓延到了张宝珠的家。“我家屋里起火了，西屋都被炮弹炸光了。”但年幼的张宝珠还不知道发愁，他当时的注意力全在地上那厚厚一层炮灰里。“灰里埋着炮子儿壳，我捡了好几个。”
张宝珠记得，街上到处都是拉伤病员的车，自家大门上的两扇门板也被拆了下来，拉到北边藕池上去搭浮桥了。等战斗结束后，门板却找不到了。“我家大人去北边找了半天，只找到一扇门板，另一扇不是我家的，被别人拿错了，弄混了。最后扛回来的两扇门板，一扇好的，一扇孬的，只能凑合着用。”
张宝珠《鹊华春色》（2024年）
这些记忆深深印刻在了张宝珠的脑海里。三十多年后，已经是济南画院专职画家的张宝珠，接到上级任务，安排他创作一幅反映济南解放的国画作品。“我对这个题材太有感觉了！我一下子就想到了小时候的那些记忆，想到了那些炮火连天的日子，想到了那些为革命流血牺牲的解放军战士……”
张宝珠开始认真思考构图，有深厚临古功底的他，一开始就明确了一点：这幅作品既要有鲜明的时代特色，又要体现中国山水画的传统笔墨精神。“我一下子就想到了赵孟頫的《鹊华秋色图》，这幅画的格局和视野很开阔，能把整个济南都画进来，很适合表现重大历史题材。”
张宝珠《岁寒图》
但是，借鉴不等于照搬、套用。在艺术创作上，张宝珠一贯主张：临摹古人不能食古不化，要呈现个人面貌，体现出自己的个性。“我可以学赵孟頫，但最后还要从他的框框里跳出来。就像李可染先生主张的‘用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来’，要能进能出才行。”张宝珠说。
李可染书法《所要者魂 可贵者胆》
首先从这幅画的立意上，张宝珠就大胆创新。“赵孟頫画的那幅叫《鹊华秋色图》，但我不想再画秋天，因为秋天万木凋零，萧瑟肃杀。济南解放、新中国成立，这些都充满了生机和活力，就像万物欣欣向荣的春天，所以我要画春天，这幅画就叫《鹊华春色》！”
确定创作方向后，张宝珠就开始写生构思。“我去英雄山革命烈士纪念塔转了一圈，塔周围栽了很多松树，当时这些松树还很矮小。我突然就来了灵感——我可以把这些小松树画成高大挺拔的松树，画上一排参天松树，用来象征为了解放济南和新中国成立而牺牲的革命烈士，表达我们对革命烈士的怀念和敬仰。”
张宝珠《尼山书院》
张宝珠在画坛有个雅号叫“张松柏”，松树是他最擅长画的题材。“我把松树的树干画得挺直，从这排松树的缝隙里可以看到革命烈士纪念塔、日新月异的城市面貌和大明湖，再往远处还可以看到黄河、鹊山和华山，整幅画表现出了济南改天换地的新气象。”
因为表现的是重大历史题材，所以张宝珠在创作上力求完美，“前后画了三四遍才交稿”。这幅画一面世，便以其新颖的角度、巧妙的构思和浑厚的底蕴让人眼前一亮，各大报纸、杂志纷纷刊发，社会反响强烈。
张宝珠《风月无边》
2022年初秋，受大众报业集团“足迹.领航——丹青绘齐鲁 时代新画卷”书画展邀请，张宝珠又创作了一幅《鹊华春色》。此时，距创作上一幅《鹊华春色》已经过去四十多年。动笔之前，他首先想到的还是创新，琢磨如何“画得不一样”。“我第一幅《鹊华春色》考虑的是怎么跟赵孟頫的《鹊华秋色图》画得不一样，这次我的压力则来自第一幅，我得尽量跟第一幅画得不一样，毕竟过去四十多年了，不可能一模一样，笔墨当随时代啊。”张宝珠说。
2022年秋，张宝珠在创作《鹊华春色》
认真构思后，张宝珠就谋定了这次的创作风格。“我四十年前画的那幅《鹊华春色》，近景是高大的松树，为的是表达力量感；这次我再画《鹊华春色》，近景就画柳树，用微风吹拂的柳树来表现生活的从容和美好。”
四面荷花三面柳，一城山色半城湖。柳树是济南的市树，张宝珠在护城河边长大，小时候经常站在柳树上往河里“扎猛子”，对柳树很熟悉。在这幅《鹊华春色》中，张宝珠画了杨柳和垂柳两种柳树。“杨柳高大，枝条向上；垂柳柔美，枝条向下。这两种柳树高矮错落，再加上一些杂树，就能在画面中形成节奏感和层次感，避免单一呆板。”张宝珠介绍。
《鹊华春色》草图
这幅《鹊华春色》，张宝珠画了两天。全程见证他这次创作的大众日报记者霍晓蕙回忆：“两天的时间里，看他放笔写意，画室里‘刷刷’之声不断，时而激昂腾奋，时而细腻柔和，随着毛笔的游走，树木与亭台，山、湖与游船，在画面上陆续‘活’起来，给人一种元气淋漓的感受。”
《鹊华春色》小稿
这幅画中的柳叶，张宝珠多是散锋用笔，呈现出一种自然蓬松的感觉，不板不滞。张宝珠用笔，饱蘸水墨，墨借水以生变，浓、淡、干、湿、枯，气韵万千。待到墨尽笔干，则以散锋来点、擦树叶以及某些局部，用他的话说，“用最干的笔，画最细微的神”。
《鹊华春色》局部
记者注意到，这幅《鹊华春色》在表现大明湖铁公祠附近的建筑与景色时，把房顶的黑瓦、屋脊的瑞兽、花玻璃窗棂、围栏、院墙以及四周的植物作为一项重点来描绘。“这些都是我的回忆，我的生活。小时候我家就在大明湖东边河沿上，那时我印象最深刻的是大明湖老茶社那五颜六色的花玻璃窗，被阳光一照，璀璨夺目。”
张宝珠2022年作品《鹊华春色》（请将手机旋转至横屏欣赏）
为了创作这幅新的《鹊华春色》，张宝珠又专门去华山采风，再“找找感觉”。采风归来，他又再三构思，决定要画出融新貌和古味于一体的春和景明、田园休闲的感觉，把鹊山、华山和大明湖连在一起。
山湖相连，张宝珠不仅在艺术创作中这样表现，在现实中他也积极建议将大明湖与鹊山、华山连通在一起。“老一辈济南人都知道，以前从大明湖是可以坐船到华山的，一直到清末河道淤塞了之后，这条旅游航线才废弃，华山在旅游方面的地位也被千佛山取代。”
2008年超然楼重建完工后，相关部门组织了一场论证会，张宝珠受邀参加。“我当时登上超然楼的楼顶一看，就感觉大明湖小了，超然楼高了，无论是从整体的画面还是视觉上来看，都不太协调。”当时，张宝珠就向有关部门提了一个建议：“把大明湖的水引到华山下面，在华山周边打造几个错落有致、大小不一的湖，从大明湖坐船可以直达华山下面。”如今，张宝珠的这个建议有望变成现实。2021年10月21日，济南市印发《济南市黄河流域生态保护和高质量发展规划》，《规划》中提到，济南市将实施大明湖—云锦湖—小清河—华山湖河湖水系连通工程。大明湖至云锦湖的新航道“中泺河”或将开挖，未来大明湖将直通华山湖。
张宝珠跨越近半个世纪创作的两幅黄河写生图，
左为1972年创作的《黄河两岸披新装》，
右为2021年创作的《黄河两岸笑春风》
张宝珠自幼生长在济南，泉城的自然景色早已深深化入他的血脉之中。“每当我提起画笔，总是涌动起种种遐思，力求表现出济南最美的样子。我更希望，现实中的济南比我画里的更美。”